Pablo Villaggio

Paolo Villaggio ( Génova , 30 de diciembre de 1932 [1] [n 1] - Roma , 3 de julio de 2017 ) fue un actor , escritor , humorista , guionista y actor de doblaje italiano .

Fue autor e intérprete de personajes vinculados a una comedia surrealista e innovadora como el profesor Kranz , el tímido Giandomenico Fracchia y sobre todo el contador Ugo Fantozzi : creación literaria de la que nació una amplia y duradera saga cinematográfica, tanto así. como para elevar al personaje una verdadera máscara formada a raíz de la commedia dell'arte . [4] Inventor de una comedia inédita, desvinculada de las tradiciones y regionalismos del cine cómico popular, con su actividad como actor, humorista y showman se introdujo en la cultura de masas de generaciones enteras de italianos. [5]

Su carrera como escritor se hizo eco de la de escritor, que comenzó con un libro sobre Fantozzi y siguió varias obras satíricas y otras ocho novelas dedicadas al contador; muchos de estos han sido publicados y traducidos a varios idiomas. [6] [7] A nivel léxico ha ideado un tipo de escritura original y cortante compuesto por neologismos , adjetivos enfáticos, errores morfológicos y términos burocráticos que se han convertido en parte del patrimonio común de la lengua italiana. [8]

En su carrera de más de cincuenta años ha incursionado en otros campos expresivos como el periodismo , la radio y el teatro , escribiendo también dos textos de canciones para su amigo y cantautor Fabrizio De André (recogidos en el single Il fannullone / Carlo Martello regresa de batalla de Poitiers ). [9] En el campo de la televisión realizó importantes aportes tanto como presentador como artista, lanzando programas de contenido experimental y vanguardista a finales de los años sesenta. [10]

En septiembre de 1992, en el Festival de Cine de Venecia , recibió el León de Oro a la Trayectoria [11] y en agosto de 2000 fue galardonado con el Leopardo de Honor en el Festival de Cine de Locarno . [12] Goffredo Fofi , Michele Serra , Enrico Giacovelli y Beppe Grillo lo combinan con comediantes como Buster Keaton , Charlie Chaplin , Stan Laurel y Oliver Hardy . [13] [14] [15] [16]

Actuó en papeles más dramáticos al participar en películas de directores como Federico Fellini , Ermanno Olmi , Lina Wertmüller , Mario Monicelli , Pupi Avati , Gabriele Salvatores y Marco Ferreri . [17]

Biografía

Infancia y juventud

Paolo Villaggio nació en Génova el 30 de diciembre de 1932 junto con su hermano gemelo Piero Villaggio ( 1932 - 2014 ), futuro profesor en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Pisa y en la Scuola Normale di Pisa . Su padre Ettore ( 1905 - 1992 ) es ingeniero constructor de Palermo [18] mientras que su madre Maria Faraci [19] ( 1905 - 1999 ), veneciana [20] , es profesora de lengua alemana [17] . Cursó la escuela primaria en la escuela Díaz de Génova con su hermano y futuro director de FIAT , Paolo Fresco. [21] Los años de la infancia y la adolescencia serán narrados por el actor en su obra teatral titulada Delirio di un povero vecchio .

Entre las muchas anécdotas están el desembarco de las fuerzas aliadas, el asombro de estar por primera vez frente a soldados extranjeros y sobre todo la degustación de bebidas y platos de origen americano (como Coca-Cola y conservas), que para los adolescentes italianos de la época eran completamente inusuales [22] . La familia Villaggio, a pesar de ser acomodada y pertenecer a la alta burguesía genovesa, sufrió igualmente las penurias y privaciones provocadas por la Segunda Guerra Mundial [17] .

Al respecto, en una entrevista con la Repubblica , declaró: «Mi hermano gemelo y yo sentimos la lección del maestro. En un momento escuchamos el ruido retumbante de un tren en lo alto. Era una salva de 381 mm que la marina británica había disparado desde Portofino . Excepto que falló el objetivo. La bomba cayó en el barrio donde estábamos todos, devastando casas y personas. Salimos, mi hermano y yo, tomados de la mano. El espectáculo fue terrible. Vimos los cadáveres de dos mujeres y una mula muerta. No pudimos dormir por la noche. Fue la primera vez que escuchamos a nuestro padre jurar contra la guerra.' [23]

Después de asistir a la escuela secundaria clásica "Andrea D'Oria" comenzó a estudiar derecho en la Universidad de Génova, que abandonó para dedicarse a diversos trabajos [24] . Son los años en los que comienza a seguir al club de fútbol de la Sampdoria , equipo del que ha sido un gran y apasionado seguidor toda su vida. En 1954 en el Lido de Génova conoció a Maura Albites, [25] quien a finales de los años cincuenta se convirtió en su esposa y con quien tuvo dos hijos Elisabetta ( 1959 ) y Pierfrancesco [24] ( 1962 ), [26] la este último apareció más tarde en algunas de las películas de su padre.

Tras sus estudios tiene diversas experiencias laborales: de camarero a locutor de la BBC en Londres para convertirse en artista de cabaret y animador en los barcos de Costa Cruceros , junto a su amigo Fabrizio De André [27] . En los años sesenta fue contratado como empleado en una de las industrias de ingeniería de plantas más importantes de Italia, Cosider , donde fue responsable de la organización de eventos corporativos, incluido el intercambio de regalos de Navidad entre gerentes y la premiación de empleados meritorios; de esta experiencia laboral se inspirará para crear el personaje del contador Ugo Fantozzi , que más tarde lo hará muy popular [17] .

La amistad con Fabrizio De André

En los años de la posguerra , Villaggio conoce a Fabrizio De André , ocho años menor que él, también natural de Génova y futuro cantautor, convirtiéndose en un gran amigo y con quien compartirá la mayor parte de sus incursiones juveniles. [28] Es De André quien describe su primer encuentro que tuvo lugar en 1948 en una aldea de Cortina d'Ampezzo : «Lo encontré por primera vez en Pocol , arriba de Cortina; Yo era un niño cabreado que hablaba sucio; yo le gustaba porque yo estaba atormentado, inquieto y él era igual de malo, solo que él estaba más controlado, tal vez porque era mayor que yo y luego inmediatamente se invirtió en la parte de su hermano mayor y me dijo: "Mira, no tienes que jurar, juras ser el centro de atención, eres un gilipollas”» [29] .

Los años de su juventud, especialmente las veladas pasadas en las diversas tabernas genoveses o en grupos en casa de amigos, son relatados por el actor: «Fabrizio y yo éramos, diría sin saberlo, dos verdaderos creativos y hemos demostrado en vida [. ..] se comportaba como yo, o sea, llevábamos una vida loca, íbamos a la caza de terribles amigos [...] a nuestros padres les aterrorizaba este tipo de vida, no hacíamos nada y dormíamos regularmente hasta las dos de la tarde” [30] .

La amistad, más tarde, también se tornará artística y a principios de los sesenta producirá las letras de las canciones Il fannullone (que parece subrayar con ironía los días disipados por los dos amigos: "Sin pretender querer pasarme / me duermo todos los días catorce horas...") y Carlo Martello regresa de la batalla de Poitiers , ambos escritos por Villaggio y musicalizados y cantados por De André. Esta última canción (incluida en el álbum del cantautor Volumen I ) conoce los dardos de la censura por palabras consideradas demasiado licenciosas, causando a los autores problemas de carácter judicial.

Village dijo al respecto: «La canción pasó bastante desapercibida; Fabrizio aún no había grabado la canción de Marinella y por lo tanto no era famoso, mucho menos yo. Sin embargo, alguien se percató de esta extraña rima que se burlaba del poderoso Rey de los francos: fue un pretor , creo que de Catania , quien nos demandó por considerarlo inmoral sobre todo por ese verso: "Nunca es posible, oh cerdo de perro". , que las aventuras en este reino hay que resolverlas todas con grandes putas.” Y pensar que ya nos habían censurado y tuvimos que transformar el verso final que sonaba en el original: "azotando al caballo como a un mulo, esa cara de culo grande" por: "azotando al caballo como a un burro, entre la glicinia y el mayor ... "» [31] .

Los dos artistas siempre han compartido una curiosa ocasión: el segundo hijo de Villaggio, Pierfrancesco, nació el mismo día que Cristiano De André , el primer hijo de Fabrizio.

Villaggio, el día de la muerte de De André, resumió su amistad con estas palabras: "Vivimos juntos varias temporadas de la vida, vivimos el hambre, Génova todavía con olor a pitosporas [...] era una persona muy sensible y obviamente cuando sois amigos íntimos, sobre todo en la infancia, habláis de la muerte como un hecho lejano, completamente improbable. Ahora que ha sucedido -y cuando estaba a punto de suceder- nunca hemos tenido el coraje, en los últimos dos meses, de reunirnos o hablar de ello; porque esta vez no era un juego , no era literatura , era la terrible realidad” [32] .

La década de 1950

Los inicios en la compañía goliárdica Mario Baistrocchi

"El comediante nunca se convierte en adulto, siempre sigue siendo un niño".

( Paolo Villaggio [11] )

A mediados de los años cincuenta se unió a la compañía de estudiantes Mario Baistrocchi , una antigua compañía de teatro en Génova, activa desde 1913 y compuesta por actores y bailarines no profesionales, generalmente antiguos alumnos de la Universidad de Génova . Las representaciones a menudo tenían intenciones de sátira política, apuntando a los concejales y concejales locales sin descuidar a los del nivel nacional. El Baistrocchi ha sido, a lo largo del tiempo, un laboratorio de artistas emergentes que luego aterrizaron en el mundo del espectáculo como Fabrizio De André, el presentador Enzo Tortora y el actor y director Carmelo Bene .

El cómico genovés se incorporó a la compañía en la década de 1950 tanto como autor de la letra como presentador. Participa en él en casi todas las ediciones entre 1956 y 1966 [33] . Entre los muchos sketches presentados hay algunos basados en la burla de personajes históricos (en la línea de la canción sobre Carlo Martello ). Posteriormente, comienza a hacerse notar en el Teatro de Piazza Marsala, en Génova, donde en el escenario asume la apariencia de un hombre muy tímido que anticipa algunas características de sus futuros personajes.

Sus primeras representaciones en el papel de un extraño mago dedicado a maltratar al público de forma infantil y estrambótica también se remontan a Piazza Marsala [34] . El periodista y presentador Maurizio Costanzo , quien en 1967 le aconsejó actuar en "Sette per otto": un conocido y popular cabaret de Roma [17] , descubrió la vena artística de Villaggio . En una entrevista concedida a Repubblica Villaggio declaró: «Fui. La primera noche hubo un Roma intrigado por este extraño cómico que había venido desde Génova para ver el espectáculo. Recuerdo a Garinei y Giovannini , a Ugo Tognazzi , a Ennio Flaiano , que al final, a fuerza de reírse, se cayó de su sillón” [23] .

Su debut en otro recinto histórico se remonta a esos años: el Derby Club de Milán , donde entró en contacto con el mundo del cabaret milanés entablando amistad con numerosos artistas, entre ellos Renato Pozzetto y Cochi Ponzoni que en ese momento, como el propio Village. , eran todavía casi desconocidos [35] . Las veladas milanesas, vistas como un lugar de encuentro y formación profesional, las resume el actor con estas palabras: "Milán es la ciudad con los recuerdos más felices de mi vida, el de las salidas nocturnas con amigos en el Derby, Giorgio Gaber , Pozzetto y ese tiratardi de Umberto Simonetta . Ahora -añade sarcásticamente- parece haberse convertido en un feudo de costureras” [36] .

Los años sesenta

Una nueva forma de hacer televisión: las del domingo

"¿¡A quién vienes ahora!?"

( Profesor Kranz )

En 1967, tras años de cabaret, debutó en el programa de radio Il Sabato del Villaggio , [37] en el que cuenta las imaginativas y desconcertadas historias de un divertido empleado: tierra en la que pronto se desarrollarán las aventuras del contador Ugo Fantozzi . florecer Luego, el 21 de enero de 1968, hizo su debut en la pantalla chica al conducir el programa de entretenimiento Quelli della Domenica (escrito por Marcello Marchesi , Enrico Vaime , Italo Terzoli y Maurizio Costanzo ), donde pudo dar a conocer, en la por un lado, un tipo de comedia estrictamente "física", como en el caso del agresivo y sádico profesor Kranz , y por otro lado su primer personaje humillado y sumiso: Giandomenico Fracchia , caracterizado por un gesto gomoso e inédito . [8]

La primera figura en imponerse es Kranz: una especie de mago extravagante que todos los domingos, con un irónico acento alemán y falsos tonos autoritarios, involucra al público en ingenuas e infantiles prestidigitación. La frase con la que abre la exposición cada vez "¿Quién viene ahora?" se convierte en un eslogan. Si las máscaras de Fracchia y Kranz son interpretadas por el actor en primera persona, la de Fantozzi es, por lo mismo, simplemente "contada", a través de monólogos todos formulados en tercera persona .

Las historias narradas tienen como tema las diversas desventuras del contador que surgen desde el principio como génesis misma del personaje. Estas historias pretenden señalar los defectos y las contradicciones de la sociedad italiana utilizando un lenguaje deliberadamente hiperbólico , pero sin divorciarse de la realidad. De hecho, el humorista, a la hora de preparar los distintos sketches , se inspira en sus propias experiencias laborales citando a muchas personas que realmente conoce. Entre ellos se encuentra el mismo Fantozzi: colega del artista en la época en que trabajaba en Cosider e inspirador de su afortunada creación.

Desde las páginas del Corriere della Sera el autor explica: «Fantozzi en realidad se llama Bianchi. En el momento en que lo conocí, su oficina estaba ubicada debajo de las escaleras. He estado con él durante varios años. Mi primer encuentro con él tuvo lugar en una pequeña habitación, en este sótano que le habían asignado como oficina. Ese día le di la mano diciendo: "¿Me permites?". Él se levantó. Le pregunté: "¿Pero por qué se levanta?". Y Bianchi-Fantozzi: "Pensé que quería bailar" » [36] . En los diversos monólogos se cita a los propios Fracchia y Filini como compañeros de aventuras y otros nombres de empleados que luego, en la gran pantalla, tomarán un rostro y una interpretación.

Pero el verdadero punto de quiebre de la transmisión viene principalmente de una nueva forma de conducir la variedad . Village, en efecto, en el papel de presentador, da vida a una comedia cínica y colérica, coloreada por un vocabulario original y despiadado que escandaliza ipso facto a los espectadores y a los rectores, siempre acostumbrados al paradigma de los presentadores afectados y ceremoniosos. [10] Además, insta a un tipo de dirección lo más desligada posible de los esquemas de la época, sugiriendo a los operadores que los planos anularían cualquier distancia entre espectador y artista. Al hacerlo, el comediante presenta sus gags directamente a la audiencia, a menudo recitando el tema y sin ninguna trama . Además, el constante involucramiento y ataque al espectador tiene como objetivo convertirlo en el protagonista de la escena, transformándolo en parte integral de la actuación.

Este formato , absolutamente inquietante para la emisora estatal de la época, tras un desconcierto inicial, encontró el favor del público convenciendo a los productores de extender sus programas hasta junio [10] . El mérito de este éxito también es para el ya probado dúo Ric y Gian y la nueva pareja de comediantes Cochi y Renato : también estrellas principales del espectáculo. Mucho espacio está dedicado a la música pop , donde todos los domingos el Village tiene la oportunidad de presentar artistas consagrados como Mina , Adriano Celentano , Patty Pravo y muchos otros; el jazzman Louis Armstrong también participa en el programa, durante el período en el que actúa en el Festival de Sanremo [38] .

Los programas de radio y televisión de Fracchia

Al año siguiente, fue llamado para realizar una nueva transmisión: Es domingo, pero sin compromiso , con la participación de Cochi y Renato, el Quartetto Cetra , Ombretta Colli , Gianni Agus y Oreste Lionello . Aquí, Villaggio reinterpreta nuevamente a Fracchia, modelándola en su forma casi definitiva. Las diversas ideas preparadas con Gianni Agus tienen como leitmotiv constante la visita de Fracchia a su director, quien, cada vez, invita al empleado a sentarse en un extraño sillón en el que nunca logra sentarse deslizándose continuamente. La silla en cuestión es el puf , concebido a finales de los años sesenta por el grupo de diseñadores de Turín (Piero Gatti, Cesare Paolini, Franco Teodoro) y que se ha convertido en un objeto de exportación a muchos países del mundo [39] .

El público acerca inmediata y espontáneamente la invención al boceto , creando una suerte de simbiosis entre el objeto y el gag representado ; este trabajo que lo acompaña es reconocido y recordado como el "sillón de Paolo Villaggio" [39] . El personaje tiene éxito, y esto en virtud de una voz "sin aliento" y una gestualidad desconectada completamente nueva con la que acuña numerosos tormentos verbales entre ellos: "¡Qué humano eres!", "Ten piedad", "¡Me tienen los dedos entrelazados!". "," ¡Preguntame otra vez! " y otros.

Posteriormente, colaboró en otros eventos televisivos como Canzonissima , dirigiendo al mismo tiempo el especial La luna nella canciones , hecho histórico que narraba, a través de canciones interpretadas por célebres cantantes de la época, el primer aterrizaje del hombre en la luna [40 ] . Entre las muchas actividades colaterales del Village también está la radio , donde, en 1967, presenta su propio programa (el mencionado Il Sabato del villaggio ) y, posteriormente, la Fórmula 1 donde es habitual entrevistar a los grandes protagonistas de la música italiana. .

Entre noviembre de 1973 y febrero de 1974 vuelve a trabajar en la radio en el programa Gran Variedad conducido por Johnny Dorelli , donde interpreta la figura del "Estetisto" o "Visagisto": una especie de esteticista desaliñada que se dirige al público con un saludo. mis conejitos" sometiendo a Giandomenico Fracchia a los experimentos más bizarros [41] y luego, a partir de noviembre de 1975, pasó a realizar la emisión junto a Raffaella Carrà donde proponía un curioso juego titulado "Villaggio Quiz", presentado anteriormente en algunos comunicados de televisión [42] . En 1968 comenzó la actividad paralela en el campo del cine para el cómico genovés. Hizo su debut cinematográfico en la película Eat it! , seguido de Il terrible inspettore , ambos estrenados en 1969. Cabe destacar el western parodia I quattro del pater noster (1969), de Ruggero Deodato , en el que actúa junto a los cómicos Enrico Montesano , Lino Toffolo y Oreste Lionello .

Los años setenta

El debut literario de Fantozzi

"Fantozzi es el prototipo del tapino, la quintaesencia de la nulidad".

( Paolo Villaggio [43] )

Mientras tanto, publica en la revista L'Europeo las historias extraídas de los monólogos de sus emisiones donde el personaje Fantozzi adquirirá mayor protagonismo convirtiéndose en un MacGuffin catalizador de todas las historias que describen -según su estilo satírico y mordaz- las diversas desigualdades de civilización.de bienestar. [43] Las publicaciones se suceden con regularidad, por lo que en cada lanzamiento, la máscara de Fantozzi toma forma lentamente y, aunque nadie le ha prestado un rostro todavía, comienza a adquirir características bien definidas.

En estos textos (publicados en 1968) aparecen, por primera vez y de manera definitiva, los diversos compañeros de aventuras del contador destinados a acompañarlo durante muchos años: la sumisa y desilusionada doña Pina Fantozzi , la monstruosa hija Mariangela , la compañero del contador Filini la llama eterna Miss Silvani , el topógrafo fanfarrón Calboni y el megadirector galáctico que se cierne con su dominio absoluto sobre la vida de sus empleados.

El resultado es el retrato de un pequeño "hombre sin calidad": un travet mediocre erigido como emblema de una clase media oprimida por el poder y absolutamente incapaz de vivir en armonía consigo mismo y con los demás. En palabras del crítico de cine Paolo Mereghetti : «Fantozzi, como la mayoría de la humanidad, no tiene talento. Y él lo sabe. No lucha para ganar ni para perder, sino para sobrevivir. Y esto le permite ser indestructible. La gente lo ve, se reconoce, se ríe de él, se siente mejor y sigue comportándose como Fantozzi» [8] .

En 1971 estas historias convergen en la primera obra Fantozzi , publicada por el grupo Rizzoli , que pronto se convirtió en un fenómeno social y cultural (más de un millón de copias vendidas), [8] siendo traducida a muchos idiomas, especialmente en la Unión Soviética [45 ] . En cuanto al atractivo internacional, el autor declara: "En Francia tuve el honor de haber sido publicado por Éditions Robert Laffont y de haber sido traducido por Paul Challant, quien seleccionó lo mejor de mis Fantozzi y lo recopiló bajo el título de Monsieur Catastrophe [ ...] entonces soy famoso en Rusia . Cuando el poeta Evtushenko vino a Italia para una convención de la Fundación Cini en Venecia , me citó como el único escritor italiano atribuible a Gogol ” [45] . Esta cercanía con el dramaturgo ruso le valdrá al actor, en los próximos años, el premio Gogol como "mejor escritor italiano traducido al cirílico". [17]

La difusión del libro es tal que hace circular el texto incluso en hospitales psiquiátricos, como testimonia la poeta Alda Merini , quien ha recordado en repetidas ocasiones el valor terapéutico de aquellas lecturas: "Empecé a leerlo y de inmediato estallé en una carcajada que me hizo desear la vida como nunca antes. Fantozzi me salvó la vida, estoy vivo gracias a él». [44]

La novela ilustra aún más claramente la naturaleza del protagonista: «Fantozzi, caricatura desesperada de la sociedad de consumo , es débil y servil como sólo puede serlo el pequeñoburgués . Siempre aterrorizado de los directores, tímido y torpe hasta el punto de lo catastrófico, se presenta como una víctima natural de los medios de comunicación , el consumismo y la publicidad televisiva , trágicamente incapaz de adaptarse a los modelos sociales que mitifica todos los días” [8] .

No es casualidad que desde hace unos años el personaje haya sido abordado por numerosos sociólogos como Domenico De Masi a noticias relacionadas con el mobbing [46] : término que indica (en el ámbito laboral) una condición precisa de persecución psicológica adoptada por el empleador hacia los compañeros y subordinados. La misma investigación científica, propia del psicoanálisis , demostró entonces cómo tales persecuciones ocurrían con mayor facilidad contra sujetos débiles e inseguros, agrupando las patologías de estos últimos bajo el nombre de "síndrome de Fantozzi". [47] Baste recordar (también en virtud de la popularidad adquirida) el nacimiento del adjetivo "Fantozziano": un neologismo introducido en diccionarios de la lengua italiana como el Zingarelli o la Enciclopedia Treccani y que indica: "Persona torpe y servil con superiores” o “que recuerdan las formas torpes del contador Fantozzi” o incluso “la historia o situación de Fantozzi”, visto como sinónimo de “tragrágico o grotesco” [48] .

En 2011, con motivo del 150 aniversario de la Unificación de Italia , el libro fue elegido por el comité científico del "Centro para el libro y la lectura" entre las ciento cincuenta obras que han marcado la historia del estado italiano [49] . El éxito editorial empuja a Villaggio a escribir una secuela: El segundo libro trágico de Fantozzi , publicado en 1974, donde se esboza aún más el personaje y la vis cómica de la máscara . Todo esto se perfecciona con el uso de un léxico muy particular, inventado por el propio artista: "a menudo suspendido entre abstracciones metafóricas, alteraciones lingüísticas y degeneración burocrática, entrado paradigmáticamente en el imaginario colectivo de los italianos" [8] . Desde el mare magnum de esta Neolengua, alabada y admirada por Pier Paolo Pasolini [50] , pueden extraerse expresiones como: "director natural", "megagaláctico", "sillón en piel humana", "nube de empleados", "salivación cero". , "lenguaje de peluche", adjetivos como "monstruoso", "loco" y "escalofriante" o inexactitudes verbales como "venghi", "vadi", "dichi", y muchos otros.

Para ello, el escritor ligur utiliza un vocabulario actual reconocido y hablado tanto por la élite intelectual como por el italiano medio y que se desmarca de la tradición cómica nacional, que siempre se ha basado en una escritura humorística de cuño regional y dialectal. . [51] Además, esta original técnica satírica tuvo el mérito de poner la lupa sobre los mecanismos alienantes de la sociedad de masas , donde los malestares y temores del personaje Fantozzi se han convertido ex post en el espejo de los vicios y las hipocresías de los acomodados. -Hacer clases pero también de los menos acomodados. [46] De esta manera, el escritor genovés viene a insertarse en esa línea narrativa, propia de cierta literatura industrial, que desde Ottiero Ottieri hasta Paolo Volponi ha sabido contar con atención antropológica los paroxismos del capitalismo y los desequilibrios conexos en el mundo . de trabajo. [5] A diferencia de estos, sin embargo, el mundo ilustrado por el comediante no es el de la clase trabajadora, sino el informe e individualista de la clase de cuello blanco, hasta ahora escapado al análisis de muchos economistas y sociólogos. [52]

Entre los dos libros citados surge, en 1972, Cómo hacer una cultura monstruosa , publicado por Bompiani con prólogo de Umberto Eco [5] . En esta obra, Villaggio disfruta poniendo al lector una serie de nombres de cosas, lugares y personas cuya acertada definición debe adivinarse entre las cuatro opciones que propone. Evidentemente tres de las opciones están completamente equivocadas y el autor las utiliza para provocar la risa del lector. En 1976 Villaggio publica un tercer volumen titulado Las cartas de Fantozzi . En estas correspondencias el personaje describe con sinceridad su plana existencia sin dejar de lado una animada sátira sobre los usos y costumbres de la sociedad moderna.

La colaboración con Vittorio Gassman

A principios de los años setenta, Villaggio intensificó su producción cinematográfica gracias a la sociedad con Vittorio Gassman , en ese momento la estrella de la comedia italiana . La oportunidad surge cuando Mario Monicelli , también presionado por los productores, decide rodar la secuela de L'armata Brancaleone (1966). Entre los protagonistas se encuentran, además de Gassman y Villaggio, también Stefania Sandrelli , Lino Toffolo y Gigi Proietti . Al comediante genovés se le confía el papel del soldado alemán Torz . De modo que Villaggio, en Brancaleone alle crciate (1970), en cierto modo, reemplaza el papel que había en el primer episodio de Gian Maria Volonté .

Aquí también encontramos un duelo grotesco entre el protagonista y el antagonista de turno; esta vez, en lugar del príncipe Teofilatto (Volonté), Brancaleone da Norcia deberá enfrentarse al infanticida Torz (Village). El personaje del alemanno es una clara referencia a la comedia de Kranz, aprovechada por Monicelli para hacer aún más surrealista la secuela . La película es el comienzo de una colaboración artística entre Gassman y Villaggio que durará de 1970 a 1972, dando lugar a dos películas más y varias incursiones televisivas para promover el estreno de las películas.

La pareja aparece con frecuencia en la pantalla chica con trucos especiales. Gassman hace el papel de protagonista absoluto, egocéntrico y fanfarrón y Villaggio el del "hombro" que intenta demoler la "vanagloria" del otro [53] . En el cine actúan, como se ha mencionado anteriormente, en otras dos películas: Senza famiglia, nullatenenti buscan afecto (1971), dirigida por el propio Gassman y ¿Qué tenemos que ver con la revolución? (1972), de Sergio Corbucci , donde un sacerdote (Villaggio) y un actor (Gassman) se involucran en la revolución mexicana. Ambos artistas se reencontrarán en el plató casi diez años después interpretando la película Il turno (1981), de Tonino Cervi , inspirada en la novela de Luigi Pirandello . Una amistad, la de los dos actores, que en muchas entrevistas Villaggio siempre ha recordado con ironía y cariño: «Vittorio es el hombre y el actor que más he estimado en la vida. Quería ser el actor educado. En sus discursos deslizó palabras como "semántico", "subsumido", "paratáctico". Hablaba un neolenguaje lleno de palabras misteriosas. Nadie lo sabe, pero es la persona más divertida que he conocido». [23] En el mismo período protagonizó la película Beati i rich (1972), de Salvatore Samperi , además de conducir el programa Senza Rete , dirigido por Enzo Trapani . [17] También en 1972 participó, como "spoiler", en el Festival de Sanremo dirigido por Mike Bongiorno y Sylva Koscina . [24]

Entre Nanni Loy, Pupi Avati, Ferreri y Comencini

Después de la experiencia con Gassman Villaggio, actúa en varias comedias . En 1973 fue dirigido por Nanni Loy en la película de sátira política Me conformo con América y vuelvo , donde interpreta el papel de un ingeniero enviado a Estados Unidos para reclutar a un jugador de baloncesto, solo para descubrir que es un militante del Black Power . Al año siguiente participa en la desencantada No toques a la mujer blanca de su amigo Marco Ferreri , donde tiene la oportunidad de actuar con algunos de los más grandes actores italianos y franceses como Marcello Mastroianni , Ugo Tognazzi , Catherine Deneuve , Michel Piccoli . y Philippe Noiret .

La película recuerda, en tonos extravagantes, el episodio de la Batalla de Little Big Horn cuando los indios lograron derrotar al famoso general George Armstrong Custer . Villaggio interpreta, de manera sulfurosa, a un curioso espía americano. La película es la primera y última colaboración con el director milanés. Años más tarde, en 1991, el papel de protagonista de la nueva película de Ferreri La carne iría a parar a Villaggio . El papel será rechazado por el actor (y atribuido a Sergio Castellitto ) por consejo de Cecchi Gori para no arruinar la imagen de actor cómico que tenía desde hace tiempo entre el público [54] .

En 1975 Pupi Avati lo quería como intérprete principal en la comedia La mazurka del barone, della santa e del fico fiorone , papel que luego recayó en su amigo Ugo Tognazzi. Villaggio también trabajará en la película interpretando el papel de un proxeneta extraño e irreverente. Posteriormente es llamado a actuar en numerosas películas episódicas entre ellas: ¿De qué signo eres? (1975), de Sergio Corbucci, Aquellas extrañas ocasiones (1976), dirigida por Nanni Loy, Tre tigri contro tre tigri (1977), nuevamente dirigida por Corbucci y Steno y finalmente Io tigro, tu tigri, lui tigra (1978), de Giorgio Capitani . Además de esto, aparece en la película de conjunto Signore e Signori, buonanotte (1976).

En esta última película está dirigido en dos episodios: Il disgraziometro (de atribución incierta) y Mangiamo i bambini , dirigida por otro protagonista de la comedia italiana: Luigi Comencini . El episodio cuenta la historia del erudito Schmidt, quien, luego de haber publicado un curioso libro, explica cómo deshacerse fácilmente del hacinamiento urbano haciendo referencia a las teorías de Jonathan Swift , es decir, alimentarse de los niños pobres. En este período, si bien Villaggio abandona los distintos programas de televisión para dedicarse a tiempo completo al cine, no deja de realizar algunas "incursiones" en la pequeña pantalla como en la emisión de Milleluci , conducida por Mina y Raffaella Carrà, donde ha la oportunidad de reproducir varios bocetos de su profesor Kranz [55] .

La asociación con Luciano Salce: Village se convierte en Fantozzi

"Para mí... El acorazado Kotiomkin... ¡es una locura!"

( De la película El segundo Fantozzi trágico )

En 1974 , Villaggio, en concierto con la película de Rizzoli, decidió llevar la máscara de Fantozzi a la gran pantalla, confiándosela al director Luciano Salce . De esta forma el artista opta por interpretar por primera vez (y en primera persona) su propia invención. Para la redacción del guión se le une la pareja de guionistas Leo Benvenuti y Piero De Bernardi quienes le sugieren al actor la inclusión en la película de una voz en off para narrar las secuencias individuales. Gracias a esta elección, los "comentarios en off" (recitados por el propio Village) se convierten inmediatamente en una "marca registrada", colocándose en estrecha continuidad con los monólogos televisivos anteriores.

A partir de aquí, la actividad del actor estará siempre dedicada al cine cómico, formando el identikit del protagonista con su propia fisicalidad: "físicamente fornido y torpe, con el pelo color ratón y la piel de color amarillo arena, el Villaggio-Fantozzi se presenta en el pantalla siempre de manera inverosímil, con chaqueta de contador, pantalón bajo y sobre la cabeza la simbólica y característica boina » [56] . "Así nace una nueva máscara, la última, después de la de Totò , que hunde sus raíces en la commedia dell'arte " [8] [57] y en la que se pueden sentir muchas influencias literarias (la lección rusa de Gogol ' y Chéjov ) y el cine (el delirio sadomasoquista de los dibujos animados , la escuela de Tex Avery y las diversas invenciones surrealistas de Frank Tashlin ). [8] En el lado nacional, los escritos de Italo Calvino y Luciano Bianciardi , a saber, los respectivos: Marcovaldo, o Las estaciones en la ciudad , y La vita agra , son ciertamente para citarse como precursores del personaje . [58] No hay que olvidar la novela del siglo XIX Le miserie 'd Monsù Travet , de Vittorio Bersezio , llevada a la pantalla por el director y escritor Mario Soldati . [58] De esta manera, surge un tema fílmico preciso concebido como una síntesis de diferentes estilos, donde la comedia de lenguaje (propia del vestuario itálico) y la comedia bufonesca (propia del mudo) se mezclan de manera recíproca y constante. [8]

Humillado por una cotidianidad gris y aplastado por una jerarquía empresarial aberrante, Fantozzi cae en situaciones y ambientes como "una contradicción conmovedora y explosiva" que ingresa a la memoria colectiva desde la primera aparición en las pantallas. [8] La película se estrenó en los cines en marzo de 1975 , obteniendo un éxito mayor que su debut narrativo, recaudando la suma de más de cinco mil millones de liras [59] y permaneciendo proyectada, durante muchos meses, en numerosas ciudades italianas [60] . En febrero de 2008, la película fue seleccionada por una comisión de expertos entre las 100 películas italianas a salvar . Junto a las producciones de Steno ( Totò in color y Un americano a Roma ), Fantozzi es la única obra de la lista atribuible al género cómico [61] .

Junto a Paolo Villaggio, se elige entonces una serie de actores que contribuirán de manera fundamental al éxito de la película, así como en los siguientes: Gigi Reder en el papel del contador con anteojos Filini, Anna Mazzamauro en el papel de la rizada señorita Silvani, Liù Bosisio y más tarde Milena Vukotic en el papel de la señora Pina Fantozzi. No olvidemos a los actores Giuseppe Anatrelli , en el disfraz del agrimensor astuto Calboni, y Plinio Fernando en los de la torpe hija Mariangela, no en vano hecha para interpretar por un hombre. Es el director Luciano Salce quien tiene esta intuición al elegir al joven Fernando [62] para el papel de Mariangela .

Un año más tarde (nuevamente bajo la dirección de Salce) se estrena Il Secondo tragico Fantozzi , repitiendo el consenso de la película anterior [60] . También en este episodio se confirma el mismo elenco y se filma todo en los mismos lugares . En el segundo capítulo de la saga, entre otras cosas, se inserta la que sería una de las frases más célebres de toda la carrera de Fantozzi: "Para mí... el acorazado Kotiomkin... ¡es una locura de mierda!", "Grito desesperado". de rebeldía de un empleado obligado a ver por enésima vez la película de Ejzenstejn en el cineclub corporativo y de inmediato se convirtió en la frase simbólica de quienes se rebelaron contra los valores escleróticos impuestos por una cultura anclada en el pasado” [63] .

Para obviar la imposibilidad de utilizar las escenas originales de El acorazado Potëmkin de Ėjzenštejn [64] (una de las obras maestras del cine ruso de vanguardia ), durante la fase de guión se decidió recrearlas desde cero cambiando el título original de la película con la asonante El acorazado Kotiomkin . Por lo tanto, el nombre del director se cambia apropiadamente: Sergej M. Ėjzenštejn se convierte en Serghei M. Einstein y la secuencia de la escalera de Odessa (visible en la película) es filmada por el director Luciano Salce en Roma, en la Scalea Bruno Zevi, frente a la Galería de arte moderno . La película es especialmente maltratada para lograr un efecto de envejecimiento prematuro [64] .

El éxito de los dos largometrajes lleva a Salce y Villaggio a forjar una verdadera sociedad que durará toda la década de los setenta y dará lugar a otras cinco películas: A mi querida mamá en su cumpleaños (1974), con Eleonora Giorgi (en realidad anterior al estreno de Fantozzi ), Il... Belpaese (1977), centrada en los años del plomo , el profesor alemán Kranz de Alemania (1978), rodada en Brasil y resultó ser un fracaso , y el segmento Si buana de la película ¿Dónde te vas de vacaciones? (1978). Por último, acercándonos a la comedia de desencuentros más clásica , la película Trapo. Arturo De Fanti, banquero precario (1980), con Catherine Spaak , para la que sigue siendo la última colaboración de Villaggio con Salce. También cabe mencionar: Mr. Robinson, monstruosa historia de amor y aventuras (1976), dirigida por Sergio Corbucci y Doctor Jekyll y amable dama (1979), dirigida por Steno. El dualismo del bien y del mal presente en la reconocida creación de Stevenson permite a Villaggio re-presentar, incluso en el cine, la otra cara de su comedia cínica y agresiva. Comedia que tras el éxito cinematográfico de Fantozzi se hará cada vez más rara y esporádica.

El éxito de Fracchia

"¡Qué humana es ella!"

( Giandomenico Fracchia )

En otoño de 1975, vuelve a la televisión lo que Paolo Villaggio define como "la proyección neurótica de Fantozzi" [65] , es decir, el tímido y complejo Giandomenico Fracchia. Nace así una serie dividida en cuatro episodios titulada: Giandomenico Fracchia - Sueños prohibidos de uno de nosotros (junto a la nueva pareja Gigi Reder , en la parte del Surveyor Borioli, Gianni Agus , en la del caballero Acetti y Ombretta Colli , en el papel de la Signorina Ruini). En comparación con los estrenos de televisión anteriores, la serie (dirigida por Antonello Falqui ) tiene una inclinación decididamente más cinematográfica [24] .

Para la ocasión, Fracchia es contable empleada por una gran empresa. La peculiaridad del protagonista queda clara desde el primer episodio : mientras con sus compañeros siempre se muestra decidido y seguro de sí mismo, en presencia de Miss Ruini, su gran amor no confesado, se vuelve tímido e inseguro y más aún cuando está en presencia de su jefe de oficina: Cav. Dr. Ulisse Acetti. Este estado de asombro en Fracchia provoca una especie de bloqueo mental, generando un tartamudeo que cambia su propia voz haciéndola ronca y sin aliento. Además, cada vez que es convocado a la oficina de Acetti, Fracchia tiene que lidiar con la terrible "bolsa de frijoles" en la que nunca puede encontrar un punto de equilibrio estático.

El único escape de la rutina diaria son los sueños en los que Fracchia siempre logra conquistar a la muy querida Signorina Ruini y vengarse del Cavalier Acetti pero, cada vez que despierta del sueño , se ve obligado a volver a caer en su infeliz condición. Tales digresiones oníricas son, en su mayor parte, parodias de películas famosas, transmisiones de época y eventos deportivos. El nudo central de cada episodio es la secuencia en la que Fracchia acude al psicoanalista con la intención de vencer sus miedos: así el público descubre la causa de sus fobias y sus inseguridades. De hecho, las actitudes sumisas y serviles hacia su jefe de oficina tendrían su origen en la difícil relación establecida durante la infancia con sus padres (no en vano interpretada por Villaggio y doblada por Gianni Agus, para poner de manifiesto la correspondencia padre-jefe de oficina).

Al final de cada episodio, Paolo Villaggio se presenta (disfrazado de sí mismo) y después de un cara a cara con su personaje, lo insta a seguirlo fuera de los estudios Rai mientras los créditos comienzan en las notas de las iniciales Supongamos que ... , cantada por Ombretta Colli [66] . La serie televisiva obtuvo un gran consenso y los episodios, con el tiempo, serán muchas veces replicados hasta repetirse en la actualidad [66] . En cada episodio se toman algunos elementos de los libros y de la coetánea película Fantozzi mostrando el gusto por la autocitación, propio del actor genovés.

Los años ochenta

Pueblo entre Fracchia y Fantozzi

Después de cuatro años de ausencia de los cines, en 1980 se produce el relanzamiento cinematográfico de Fantozzi con la película Fantozzi contro tutti (anticipada por el libro del mismo nombre publicado para Rizzoli en 1979) que ve al mismo actor como director, por primera y único tiempo asistido por el semi-novato Neri Parenti que, a partir de la película Fracchia, la bestia humana se convertirá en su director de referencia. Algunas noticias se refieren a la ausencia de Anna Mazzamauro en el papel de "Miss Silvani" y una nueva intérprete de "Mrs. Pina", Milena Vukotic , quien asumirá el papel de su esposa hasta el último episodio (a excepción de Superfantozzi , que ve el regreso a la pantalla de Liù Bosisio). [67]

Entre otras cosas, cabe destacar la presencia de Diego Abatantuono . Gracias a esta película, el joven actor milanés tiene la oportunidad de dar a conocer su comedia ligada a la figura del "terrunciello", que por aquellos años se estaba gestando. La conocida secuencia de la carrera ciclista ha dado lugar, desde 1999, a una verdadera carrera amateur que tiene lugar todos los años en varias partes de Italia [68] .

En el mismo año, hay espacio para el rodaje de otras dos películas: El tabernero , del texto homónimo de Goldoni , con Adriano Celentano y Claudia Mori y Rag. Arturo De Fanti, banquero precario , película que sancionará (como ya se ha dicho) el fin de la relación profesional con Salce. Al año siguiente debutó en la pantalla grande con el personaje de Fracchia en la película Fracchia la bestia humana : una suerte de parodia del fordiano . De ella habla toda la ciudad, que pronto se convierte en una película de culto . La película será también una oportunidad para liberar al actor Lino Banfi del llamado "cine de Serie B" de los años setenta [69] . A grandes rasgos encontramos toda una pléyade de actores ya activos en la vena fantozziana como Anna Mazzamauro y Gigi Reder y otros lanzados por el mismo Village como Francesco Salvi y Massimo Boldi . Gianni Agus también aparece en el reparto, en el papel del director autoritario . Cada vez más solicitado por un público transversal y cada vez mayor, el artista está indisolublemente ligado al doble papel de Fracchia-Fantozzi, ampliando su comedia en una serie ininterrumpida de películas, donde el actor tiene la oportunidad de consolidar las mímicas y gags de sus personajes . .

"Así como Totò siempre fue Totò en cada papel representado, así Village, en todas las partes que lleva, oscila constantemente entre Fracchia y Fantozzi", gracias a lo cual "juega a hacer estallar el punk cotidiano banal en plazas con un gusto hiperreal y tragicómico [ 8] [70] . Un componente esencial de los dos personajes es el marcado contraste entre la mezquindad humana de Fracchia y Fantozzi y los eventos paradójicos que los dos protagonistas se ven obligados a vivir, a veces logrando redimirse contra los poderosos de turno, solo para volver a caer en lo habitual. rutina diaria. [71] .

En 1982 se rodó una serie de obras con seguro agarre al público, a menudo con títulos fantozzianos entre los que se recuerdan: Sueños monstruosamente prohibidos , Bonnie and Clyde all'italiana (flanqueada por Ornella Muti ) y Pappa e ciccia , dibujada libremente ( en el segundo episodio) de un capítulo del libro Fantozzi contro tutti . El año anterior, en 1981, participó en el programa de televisión de Renzo Arbore , Telepatria Internacional , creado para celebrar el 120 aniversario de la unificación de Italia. Durante el episodio interpreta al navegante genovés Cristoforo Colombo [72] de manera irónica y desmitificadora .

En 1983 regresa a la televisión en el contenedor vespertino de Corrado Ciao Gente , donde vuelve a proponer la caracterización de Gemma Pontini (una especie de columnista rara), ya presentada en el programa Giovanni Minoli Mixer [24] . En el mismo año sale para Rizzoli Fantozzi aún sufre , que sentará las bases para el estreno, en Navidad , de la película homónima . La homonimia esta vez está solo en el título: de hecho, la nueva película dedicada al contador es la primera de la serie en no ser el resultado de la pluma del cómic. A partir de aquí, los hechos narrados serán creados por el guión único editado por varias manos de Villaggio, Benvenuti, De Bernardi y Domenico Saverni [73] . El cuarto capítulo de la saga, cada vez más cerca de los gags sadomasoquistas de dibujos animados , confirma la popularidad adquirida y ve el regreso de Anna Mazzamauro, así como los alegres sketches de Riccardo Garrone , Andrea Roncato y Alessandro Haber . La película estará dedicada a la memoria de Giuseppe Anatrelli, fallecido en octubre de 1981: actor de teatro que se hizo famoso interpretando el papel del agrimensor Calboni . Dos años más tarde, junto a Gigi Reder, da vida a la película de fantasía oscura Fracchia contra Drácula , iluminada por la fotografía de Luciano Tovoli y que ve la presencia de una joven Isabella Ferrari . Por último, cabe destacar A tu per tu , estrenada en 1984 y rodada con el actor y cantante Johnny Dorelli .

El cine de los ochenta y la vuelta a la televisión

A mediados de los años ochenta, Villaggio, junto con Neri Parenti y otros directores, armaron una serie de películas cómicas destinadas al gran público. En esto, el actor genovés estará asistido por muchos actores como Lino Banfi, Massimo Boldi, Christian De Sica , Gigi y Andrea y Teo Teocoli . Con esto en mente, nacieron las películas I pompieri (1985) y el díptico Scuola di ladri (1986) y Scuola di ladri - Part II (1987), ambas con la participación de Enrico Maria Salerno .

Los colectivos siguen: Grandes almacenes (1986), de Castellano y Pipolo , Missione eroica - I pompieri 2 (1987), de Giorgio Capitani y Rimini Rimini (1987), donde Villaggio y Serena Grandi escenifican la parodia de la película de escándalo 9 semanas y media . Queda por mencionar: Roba da rich (1987), dirigida como Rimini Rimini por Sergio Corbucci y Cómo es dura la aventura (1987), de Flavio Mogherini . Al mismo tiempo, la saga fantozziana vira definitivamente hacia una dimensión surrealista y fantástica . De hecho, en diciembre de 1986 se estrenó Superfantozzi , que persigue el formato épico-histórico ya presente en La loca historia del mundo , del actor y director Mel Brooks . Programática, en este sentido, es una declaración de Neri Parenti que afirma que quiere fijar los personajes de Fracchia y Fantozzi en máscaras reales, casi en contra de la voluntad de su propio autor [74] . Gracias a este "nuevo rumbo" la película mantiene inalterable su arraigo entre el público, también en virtud de un acercamiento cada vez más marcado al mundo del anime y los dibujos animados . No en vano, dos años después, el famoso dibujo animado Mickey Mouse dedicará un número especial a las diversas aventuras del trágico contable. [75]

En sentido contrario, Fantozzi se retira (1988) «donde se deja la máscara para volver a ser personaje, poniendo de relieve los problemas sociales en los que y de los que nació el personaje. Fantozzi ha dejado la oficina por antigüedad y de repente siente el vacío de la vida, como una máscara a la que le falta el rostro; o, más precisamente, como un rostro que carece de máscara” [74] . No faltan casos aislados como Il volpone (1988), de Maurizio Ponzi (una suerte de actualización del Volpone de Ben Jonson ), donde el humorista tiene la oportunidad de desempolvar la maldad de los comienzos y la miniserie televisiva Dreams . y necesidades , dirigida en 1985 por Sergio Citti , donde presta su interpretación en el capítulo chapliniano Amor ciego . La década termina con Gané la lotería de Año Nuevo , de nuevo dirigida por Neri Parenti. La película, llena de ideas y situaciones catastróficas (típicas del cine mudo), resulta ser un éxito, convirtiéndose en la segunda película más taquillera italiana en la Navidad de 1989 [76] .

Los años ochenta volverán a ver al actor comprometido en la pequeña pantalla conduciendo diversos programas de entretenimiento. En 1985 acudió por primera vez a las redes Fininvest , participando en los coros Risatissima y Grand Hotel , este último junto a Franco Franchi y Ciccio Ingrassia . En otoño de 1986 dirige Un viernes trágico fantástico donde debutará como autor la Banda de Gialappa , y al año siguiente Qué gusto tenerte por aquí [24] . En estas emisiones tendrá la oportunidad de presentar por última vez a Kranz y (a través de escenas especialmente insertadas) las desventuras de Fracchia, siempre con Gianni Agus, por lo que son las últimas apariciones televisivas de los dos personajes.

Los años noventa

El encuentro con Federico Fellini

«Como compañeros de aventuras he elegido a Benigni y Villaggio. Dos payasos geniales, dos actores aristocráticos, únicos, inimitables, que cualquier cine nos puede envidiar tanto que son caprichosos. Creo que pueden ser los amigos ideales para adentrarse en un territorio que no tiene mapas ni señales".

( Federico Fellini [77] )

En febrero de 1989 se inicia el rodaje de la última obra del maestro riminiano, La voce della Luna (1990), a partir del libro Il poema dei lunatici de Ermanno Cavazzoni y toda la atención de la prensa se dirige a la curiosa elección de los dos protagonistas: Roberto Benigni y Paolo Villaggio. Los críticos, inicialmente asombrados por los relativos castings, cuestionarán varias veces al director sobre el por qué de esta elección, recibiendo la película de una manera bastante tibia. La respuesta de Fellini no se hizo esperar: «Benigni y Villaggio son dos riquezas ignoradas y olvidadas. Ignorar su potencial me parece una de las tantas faltas que se le pueden atribuir a nuestros productores” [78] .

La película, reconsiderada a lo largo del tiempo por su valor, "es una especie de invocación al silencio contra el estruendo de la vida contemporánea" [78] ; ambientada en un contexto rural y nocturno, la obra se erige "como un elogio de la locura y una sátira sobre la vulgaridad de la civilización berlusconiana actual" [8] . Presentada fuera de competición en el Festival de Cine de Cannes en 1990, directores como Woody Allen y Martin Scorsese hicieron todo lo posible para que la película se distribuyera en Estados Unidos [79] . La obra le da a Villaggio la oportunidad de recibir el David di Donatello como mejor actor, ganado ex aequo con Gian Maria Volonté. [17]

La participación en la película de Fellini marca para el cómico genovés el inicio de una actividad paralela en el cine de autor trabajando con otros importantes directores, no sin antes colaborar de nuevo con el cineasta de Romaña. De hecho, en 1992, protagonizó tres anuncios publicitarios dirigidos por Fellini para la Banca di Roma (titulados El sueño ) donde protagonizan el actor fetiche de Luis Buñuel , Fernando Rey y la debutante Anna Falchi . Finalmente, deberían haber rodado una nueva película juntos: El viaje de G. Mastorna, conocido como Fernet , en palabras de Vincenzo Mollica : «la película no realizada más famosa de la historia del cine» [80] .

El proyecto, concebido desde 1965, nunca encuentra una aplicación concreta, muchas veces por causas de fuerza mayor, incluidas enfermedades, retrasos y percances de diversa índole. Fellini, ahora decidido a rodar Il Mastorna con Paolo Villaggio, se da por vencido, cuando el mago y psíquico Gustavo Rol anuncia que si hubiera hecho la película habría muerto [81] . Impresionado por esta predicción, Fellini busca otros caminos encontrando el interés del diseñador Milo Manara , quien traduce el storyboard del propio cineasta con las herramientas de porcelana y tinta , eligiendo el rostro de Villaggio como protagonista. El lanzamiento del cómic de Mastorna está previsto en tres episodios, pero por un error de imprenta en la primera publicación aparece la palabra "Bien" y el director, sin suerte , decide no continuar.

"Fellini no creía en la magia, pero la temía -dice el actor- después del lanzamiento de la historieta Federico me llamó por teléfono y me dijo: Paolino, lo hicimos: regateamos esta maldición" [82] . Otra idea, atesorada durante mucho tiempo en la mente de Fellini, es una transposición completa de la novela Las aventuras de Pinocho. Historia de un títere que habría visto a Roberto Benigni como primer actor, con la presencia del mismo Pueblo [83] . La obra de Carlo Collodi , tras la muerte del cineasta, también verá la luz gracias al compromiso del artista toscano que, fiel al proyecto de Fellini, volverá a contratar al actor genovés. El acuerdo contractual se desvanece casi inmediatamente, debido a circunstancias nunca del todo esclarecidas [84] .

La actividad paralela en el cine de autor

En octubre de 1992 se estrena en cines Io speriamo che me la fare , dirigida por la cineasta romana Lina Wertmüller . La obra es un fresco sobre las penurias económicas del Sur y está extraída del best-seller del mismo nombre de Marcello D'Orta que recoge temas escolares de un tercer grado de Arzano (Nápoles) . La figura del maestro, ausente en el libro, se convierte en el filtro de la pantalla a través del cual los pequeños expresan su visión del mundo, y la realidad de decadencia en la que viven. «En la película - explica el director - Paolo Villaggio es el maestro: un personaje que tiene que expresar un poco el papel del lector. Un lector alejado de esta realidad, no en vano, es un maestro del Norte, muy distante de las situaciones en las que llega a [...] Quería representar la realidad de Nápoles sin lágrimas, pero de una manera cariñosa y divertida. ». [85]

También a principios de los noventa rechazó la contratación del protagonista de la película Il portaborse , de Daniele Luchetti , donde actuaría junto a Nanni Moretti . La no adhesión se produce por los lazos contractuales que, en ese momento, unían al actor con el productor Vittorio Cecchi Gori . [86] Entre las apariciones más importantes de Villaggio en el cine de autor cabe recordar sin duda: El secreto de la madera vieja (1993), de Ermanno Olmi , (tomado del libro de Dino Buzzati ), con la que ganó el Nastro d 'silver , como mejor actor [17] y Cari fottutissimi amici , de Mario Monicelli, presentado en el Festival de Cine de Berlín en 1994 y ganador de un Oso de Plata en la sección "mención especial" [87] .

Pese al título, el director romano declara: «Nada que ver con mis amigos . En todo caso, está más cerca del Ejército Brancaleone . Y agrega: "Elegí a Villaggio porque lo conozco desde hace años y el protagonista Dieci se parece a él, que en la vida siempre está dispuesto a arrastrarte a torpes y temerarias aventuras, que se resuelven en detrimento de todos, pero sin jamás perdiendo la alegría y el optimismo. Verá a Villaggio en una vena inédita de su comedia » [88] . Entre los diversos largometrajes no atribuibles al género cómico se encuentran: Snowball (1995), de Maurizio Nichetti , Camerieri (1995), de Leone Pompucci y Un bugiardo in paradiso , de Enrico Oldoini , estrenada en 1998. televisión Un ángel de segunda clase ( 1999), nuevamente dirigida por Lina Wertmüller.

A partir de enero de 1997, junto a Ottavia Piccolo , actuó en el teatro bajo la dirección de Giorgio Strehler , donde interpretó el papel de Harpagon en L'avaro de Molière . En cuanto a la elección del cómico, el conocido director de teatro afirma: "Quería a Villaggio en el papel de Harpagon por estima, simpatía, cariño, porque el avaro lo imagino igual que él, floreciente" [89] . Y otra vez: "No pensé en el habitual carácter delgado, pálido, demacrado, sino en un hombre rubicundo y glotón, tacaño con los demás, con el resto del mundo, no consigo mismo" [90] . En la temporada teatral 1998/1999, junto a Johnny Dorelli , presenta la popular comedia de Jean Poiret Il vizietto , bajo la dirección de Giuseppe Patroni Griffi .

Además, Gillo Pontecorvo , entonces director del Festival de Cine de Venecia , decidió en 1992 otorgar al actor el prestigioso León de Oro a la Trayectoria . Años más tarde, a los micrófonos del Corriere della Sera , el artista declarará: «Después también ganaron Alberto Sordi y Vittorio Gassman. Pero yo era un fastidio absoluto. Era la primera vez que se premiaba a un humorista” [36] . En la historia del festival veneciano, Villaggio es el primer actor cómico en recibir este premio teniendo en cuenta que Woody Allen , Roberto Benigni , Jerry Lewis y Charlie Chaplin son y han sido directores además de actores. [91]

La colaboración con Renato Pozzetto

A pesar de las diversas pruebas del autor, Villaggio está lejos de abandonar el cine cómico: de hecho, con su amigo Renato Pozzetto inicia una nueva colaboración en sus respectivas películas Le comiche (1990), Le comiche 2 (1991) y, más recientemente , Las nuevas comedias . estrenada en otoño de 1994. Las tres películas, también dirigidas por Parenti, tienen mucho éxito entre el público, especialmente la primera que se convierte en un éxito de taquilla en 1990 [92] . La película cuenta la historia de dos cómicos desconcertados que de repente salen de una pantalla de cine y se ven envueltos en aventuras de diversa índole.

Divididos en varios segmentos, aparentemente desconectados entre sí, en el primero improvisan pintores de casas (trastornando la boda de dos jóvenes esposos), en el segundo destruyen, de nuevos aprendices, una estación de servicio y así hasta llegar a la última secuencia donde acaban siendo presa de dos mafiosos sicilianos que los destinaron a morir en su lugar. Las aventuras terminarán solo con el regreso a la pantalla de los dos protagonistas. La fórmula de los gags catastróficos , con una clara referencia desde el título a la "comedia del silencio", se mantendrá invariable para todos los demás capítulos.

Dejar un cartel, como en el segundo episodio, o escapar de un televisor, como en el tercero, no importa: el mecanismo cómico permanece inalterado, aunque la segunda película, en comparación con las demás, requirió mayores inversiones económicas, sobre todo en dobles . y en efectos especiales [92] . En los tres episodios, muchas improvisaciones de Villaggio y Pozzetto no son más que un homenaje declarado a los gags del pasado, interpretados por comediantes famosos como Charlie Chaplin , Stan Laurel , Oliver Hardy , los hermanos Marx , Buster Keaton y Harold Lloyd . Aunque ambos comenzaron en los lejanos años sesenta la transmisión Quelli della Domenica e hicieron muchas apariciones televisivas, en el cine los dos comediantes (que habían participado por separado en varias comedias corales) nunca habían trabajado juntos y el último episodio de la trilogía también será el último de ellos. colaboración cinematográfica. La sociedad entre los dos artistas tendrá todavía un último apéndice: de hecho, a finales de los noventa, volverán juntos en un episodio televisivo de la Milán-Roma . [93] A pesar del compromiso continuo en el plató, el artista también se dedica al papel de actor de doblaje, prestando su voz al niño protagonista de las exitosas películas Mira quién habla (1989) -la de la original era de Bruce Willis- y Mira quién habla 2 (1990). [94] Años antes, en 1980, asistió a la película de comedia Ma che siamo tutti mad? , dirigida por el director Jamie Uys .

Los Fantozzi de los noventa

"Pero ella no tiene complejo de inferioridad... ¡Ella es inferior!"

( Fantozzi al rescate )

Luego de haber retirado a su alter ego artístico más reconocido , el comediante presenta en pantalla un nuevo capítulo titulado Fantozzi al rescate (1990) donde se confirma una vez más el mismo elenco : todo bajo la égida de Parenti. Al principio viste la ropa de un juez popular , solo para ser "educado" innecesariamente a la brutalidad por un horrible gamberro (interpretado por su hijo Pierfrancesco). Fantozzi incluso a veces prueba el poder gerencial, y luego vuelve a caer en la bancarrota habitual . Un soplo de aire fresco llega con la posterior Fantozzi en Paradiso (1993), donde al contable le diagnostican una enfermedad incurable y acaba muriendo de verdad bajo una apisonadora , justo cuando su mujer le advierte que las placas se han cambiado involuntariamente.

Mientras va al cielo , el avión con el bendito es secuestrado y Fantozzi se encuentra frente al Buda , de quien es condenado a reencarnarse en un nuevo pequeño Fantozzi. La película obtiene críticas muy favorables, tanto es así que es definida por la crítica como una de las mejores de la serie [95] [96] "haciendo que el personaje deje de lado su componente servil e hipócrita, para comparar a los que habían intentado todas sus la vida no para vivir sino para sobrevivir, incluso con el tabú central de la existencia, la muerte». [96]

Con motivo del estreno de la película Maurizio Costanzo le dedica un episodio especial invitando a todo el elenco a transmitir [97] . Fantozzi en el paraíso fue, entre otras cosas, la última película protagonizada por Plinio Fernando, quien durante casi veinte años había prestado el rostro para la interpretación de su hija "Mariangela" [62] . También en 1993 el personaje de Fantozzi vuelve a los cómics gracias a la redacción de otras divertidas debacles , contadas y dibujadas en el Corriere dei Piccoli . [98] La serie de películas continuará durante dos episodios más y verá la publicación de otros dos libros en concierto: Rag. Ugo Fantozzi: querido director, te escribo... - Cartas del contador trágico, recopiladas por Paolo Villaggio y Fantozzi, saluda y se va: las últimas cartas de trapo. Ugo Fantozzi . Así, en diciembre de 1996, Fantozzi - El Retorno , donde el contador, perseguido del más allá , regresa a la tierra y se encuentra con nuevas vicisitudes.

El largometraje salta inmediatamente a la noticia también por una exposición realizada por la Fiscalía de Roma, donde el entonces coordinador del movimiento SOS Italia solicita su embargo judicial considerando la secuencia en la que Fantozzi lanza piedras desde el paso elevado emulando trágicos hechos delictivos. noticias como poco educativas . Los productores, de acuerdo con el actor, deciden eliminar la escena infractora para las distribuciones relativas en el mercado [99] .

La saga llega a su fin en diciembre de 1999 con la despreciable Fantozzi 2000 - La clonazione , dirigida por Domenico Saverni . La película es la única de la serie que no incluye a la compañera de aventuras "Contador Filini" (alias Gigi Reder), a quien está dedicada la película, quien falleció en octubre del año anterior a causa de un paro cardíaco . Es el propio Paolo Villaggio quien comunica la noticia a la prensa al pronunciar estas palabras: «Muere una parte de mi vida. Era un gran actor que también había actuado con Fellini pero ahora la gente lo identificaba con su personaje. Todos los que me llamaron me dijeron: Filini está muerta. Conmigo era como Peppino De Filippo con Toto: a menudo hacía reír a la gente más que yo” [100] .

Los años 2000

Más allá del cine cómico

Con la llegada del nuevo milenio, Villaggio se quita la máscara de Fantozzi, alejándose definitivamente del cine cómico. Sin embargo, el artista volverá a interpretar el papel del contador varias veces pero única y exclusivamente dentro de programas de televisión, como en el contenedor de la tarde Domenica en el que protagoniza junto a Mara Venier en los años 2002 y 2003 [101] . En agosto de 2000 recibió otro reconocimiento internacional con la concesión del Leopardo de Honor en el Festival de Cine de Locarno [12] . En la velada final, junto al director Denis Rabaglia , presenta el drama Azzurro (2000), que se convertirá en campeón de taquilla en Suiza y le valdrá al intérprete de Liguria el Camerio al Mejor Actor en el Festival Internacional de Cine de Rimouski en Canadá . [102] . Paralelamente trabaja en la atípica comedia Denti , de Gabriele Salvatores , donde personifica la figura de un lúgubre dentista. La obra fue presentada en el Festival de Cine de Venecia en septiembre de 2000. En 2001 protagonizó la película Heidi , del director suizo Markus Imboden, inédita en Italia.

Tras poner en escena el monólogo autobiográfico Delirio di un povero vecchio , en otoño de 2002 Villaggio publica por primera vez su autobiografía titulada Vida, muerte y milagros de un pedazo de mierda donde revela al público muchos trasfondos de su juventud y otros relacionados. a su hermano gemelo Piero (profesor universitario consagrado en Ciencias de la Construcción ) ya su hijo Pierfrancesco. Este último, a principios de los años ochenta, se volvió drogadicto hasta el punto de obligar a Villaggio a llevarlo en 1984 a la comunidad de San Patrignano di Vincenzo Muccioli , donde se desintoxicó [103] .

Hasta entonces nunca le había gustado hablar de su familia (salvo la entrevista que le concedió a Mixer en 1984) y siempre que se vio obligado a hacerlo siempre le había gustado hacer trampas contando historias completamente inventadas. Al respecto, dijo que un anciano astrólogo en una reunión en la capital había vaticinado su muerte el 14 de diciembre de 2002, en una casa blanca junto al mar. Al día siguiente, sin embargo, la artista fue invitada al programa de televisión Domenica In [17] . El actor fiel a su gusto por la hipérbole y la paradoja ha tocado en muchas ocasiones el tema de la muerte al declararse un especialista en funerales, también debido a que muchos de sus conocimientos personales y artísticos, a lo largo de los años, han fracasado. Hablando de su funeral ha afirmado en varias ocasiones: «Ya tengo preparado el final. Vendré a pasar las últimas horas en Sori , en la Riviera de Liguria , donde están enterrados mis padres, me incinerarán y luego una joven me arrojará al mar que tanto amo. De lo contrario, si se complica, ya tengo un restaurador de Sori listo para hervirme. Horas, horas y horas” [36] .

Los últimos ensayos de actuación

Entre 2003 y 2009 su actividad cinematográfica fue disminuyendo progresivamente, intensificándose, por el contrario, la de escritor. De hecho, publica numerosos libros para Mondadori entre ellos: 7 gramos en 70 años (2003), Estoy cabreado como una bestia (2004), Fantasmas (2006) y con Feltrinelli Historia de la libertad de pensamiento (2008): obra en en el que traza con irreverencia las figuras de muchos personajes históricos, desde la antigua Grecia hasta nuestros días. El libro le dará al actor la oportunidad de recibir el premio nacional Flaiano de sátira que le fue otorgado en mayo del mismo año [104] . Finalmente, de nuevo para Mondadori , recordamos Historias de mujeres extraordinarias , estrenada en la primavera de 2009. En la temporada 2006-2007 vuelve al teatro con la puesta en escena Noche de despedida : un monólogo en tres actos con títulos como: El humo mata (inspirado de El tabaco es malo de Anton Chejov ), Una vida en subasta (inspirada en El canto del cisne de Chejov ) y La última novia (tomada de El hombre de la flor en la boca de Luigi Pirandello ); revisitado en su estilo en el que se mezclan fuerte dramatismo y sonrisas [105] .

En 2003 fue llamado por Francesca Archibugi para vestir la ropa del cura manzoni Don Abbondio en la serie de televisión Renzo y Lucia , en la que actuó junto a otros actores famosos como Stefania Sandrelli. Sobre esta nueva interpretación habrá que decir: «Don Abbondio es sabio. No solo. Tiene sabiduría campesina, y sobre todo tiene esa capacidad de fingir no entender, de evitarse líos. Una habilidad completamente italiana. No quería que el personaje fuera miedoso y cobarde como lo hicieron Alberto Sordi y otros en el cine. En cambio, apuesto todo a su miedo, entendido como una conciencia hipertrófica del peligro, de la realidad. Un temible por demasiada inteligencia, como nosotros los italianos». [106]

Sus últimas apariciones cinematográficas incluyen: Gas (2005), de Luciano Melchionna y Hermano (2007), de Giovanni Robbiano , con la participación del director Emir Kusturica . Le siguen He vuelto a vivir solo (2008), de Jerry Calà , Generación 1000 euros (2009), de Massimo Venier y de nuevo con Francesca Archibugi Cuestión del corazón (2009). Finalmente, para la televisión, participa en la ficción Carabinieri que se transmite por el canal 5 durante siete temporadas consecutivas, de 2002 a 2008.

En mayo de 2009, el actor recibió el David di Donatello por su trayectoria en el Salone dei Corazzieri del Quirinale , donde entretuvo al público con la habitual ironía mordaz: "Estoy feliz aunque tengo un ligero temor de que este premio no sea para su carrera, sino para su carrera. memoria...". Luego, dirigiéndose al presidente de la República , Giorgio Napolitano , agrega: "Espero que puedas venir a mi funeral...". Lista la sonriente respuesta del Jefe de Estado : "¡Quién sabe cuántos años tendré que esperar!" [107]

Los dos mil diez años

Escritura y obras de teatro

En la nueva década la actividad literaria de Villaggio toma aún más terreno, dando espacio a nuevos libros, siempre de carácter satírico. Se relatan en orden cronológico: Crociera Lo Cost (2010), Fantozzi total (2010) y el ensayo humorístico Mi dichi - Manual cómico de la lengua italiana , publicado en 2011. En el mismo año siguen: Juicio Universal , Yo no confiar en los santos , La fortaleza en las nubes y La verdadera historia de Carlo Martello . En esta última obra el autor retoma con sarcasmo la figura del gobernante carolingio que pasó a la historia por haber detenido la invasión árabe en la batalla de Poitiers . La ilustración de la portada lleva la firma del actor y premio Nobel Dario Fo ; homenaje del artista lombardo al cómico genovés [109] .

En 2012 se estrenó en las librerías Trágica vita del contador Fantozzi , donde el autor vuelve a retratar a su personaje más popular describiendo sus años de infancia y adolescencia, seguido, en 2013, de Siamo nella mierda - Píldoras de sabiduría de una vieja carroña . En el terreno actoral, su actividad teatral se intensifica y vuelve a verle sobre el escenario con los espectáculos: Freewheeling , The Potemkin Battleship es una locura de mierda! y Lo peor de mi carrera . En 2013 vuelve a pisar al público en el monólogo Estamos en la mierda, hasta se hundió el Acorazado Potemkin .

Como prueba de esta continuidad en el mundo de la escritura, el 25 de marzo de 2012, en el Teatro Sociale di Luino , Villaggio recibe el premio Piero Chiara Lifetime Achievement Award por las siguientes razones: "Por la originalidad con la que, a través de su ironía grotesca e irreverente, ha sabido poner de relieve, en los escritos, en el cine, en el teatro, en la televisión, los vicios y las virtudes de los italianos” [110] . El premio cuenta con muchos escritores ilustres, entre ellos: Andrea Camilleri , Luigi Malerba , Alberto Arbasino y Claudio Magris , así como varias figuras del cine y el entretenimiento como Franca Valeri , Lina Wertmüller y Ermanno Olmi . [111] En noviembre siguiente se le concedió el Premio Gogol en Italia "por haber seguido -según la motivación- la investigación sobre el hombre humillado y ofendido inaugurada por el maestro ruso". A la ceremonia de premiación asistieron el Ministro de Cultura de Ucrania, Mikhail Kulinjak, la directora del Museo Estatal de Bellas Artes "Pushkin" Irina Antonova y varios exponentes de la cultura de Italia , Ucrania y Rusia . [108]

En los últimos años, sus apariciones en televisión han sido numerosas, muchas veces para promocionar el lanzamiento de un nuevo libro abordando en el estudio, junto a otros invitados, diversos temas tanto de índole política como social. Su humor negro , caracterizado por el uso constante de la hipérbole, así como su carácter deliberadamente cáustico pueden provocar una reacción en quienes son objeto de sus boutades . Por ejemplo, en 2011, unas frases despectivas hacia el sur de Italia causaron sensación como la entrevista con Sky TG24 en la que Villaggio acusaba al Sur ya la arraigada mentalidad borbónica de ser el azote de toda Italia [112] ; o a principios de 2012 el paradójico chiste dicho en la televisión, según el cual el problema de los pocos nacimientos en Cerdeña se debe a que los pastores se "aparean" sólo con las ovejas [113] . En 2012 vuelve a la pantalla grande con una pequeña participación en la película Tutto tutto niente de Giulio Manfredonia , con Antonio Albanese . El actor interpreta a un primer ministro mudo y ficticio que solo piensa en comer: un símbolo de la codicia y la codicia humana. Finalmente, en otoño de 2014, sale a la luz la novela gráfica Fantozzi forever , con cuadros y textos del dibujante Francesco Schietroma que proyecta las diversas vicisitudes del protagonista en la Italia actual.

Los últimos años y la muerte

«Fue el payaso más grande de su generación, un payaso irrepetible, muy raro como los grandes poetas. Con Fantozzi, Paolo creó la primera verdadera máscara nacional, algo que perdurará para siempre".

( Roberto Benigni , el día de la muerte de Paolo Villaggio [114] )

Cuarenta años después de la primera película, entre finales de octubre y principios de noviembre de 2015, los dos primeros capítulos de la saga Fantozzi, Fantozzi (1975) y La segunda trágica , vuelven a los cines (en versión restaurada). (1976). El estreno de los dos largometrajes se presentó en el Rome Film Fest , donde Villaggio acudió a la alfombra roja junto a los actores Anna Mazzamauro y Plinio Fernando [115] . En la misma época inaugura una nueva temporada de prosa con la obra Quisiera no ir a mi funeral . En diciembre de 2016 se imprimió el audiolibro del primer libro sobre Fantozzi, en una versión actualizada, y recitado por el propio autor con la adición de nuevas secciones. Al mismo tiempo, participa en la película de Valerio Zanoli W gli sposi (estrenada póstumamente en 2019), en la que interpreta a un hombre santo con un fuerte acento alemán, una velada referencia al personaje del profesor Kranz . Su última entrevista tiene lugar con motivo de su 84 cumpleaños en el canal de televisión Fanpage.it , mientras que su última aparición en televisión se remonta al 19 de abril de 2017, durante la emisión de Matrix , emitida en Canale 5 . [116]

Paolo Villaggio falleció a las 6 de la mañana del 3 de julio de 2017 a la edad de 84 años en la residencia privada de ancianos "Paideia" de Roma, donde estaba hospitalizado desde principios de junio [117] debido a complicaciones respiratorias a causa de la diabetes . [118] Tras la noticia, Rai, Mediaset y Sky, como homenaje al actor, cambiaron sus horarios emitiendo algunas de sus películas más conocidas en horario de máxima audiencia. [119] Al mismo tiempo, muchos periódicos extranjeros como ITAR-TASS informaron sobre el incidente, ya que Village también era muy popular en Rusia y otros países del este . [120] El mismo periódico británico The Times , en el mes de septiembre siguiente, le dedicó un extenso artículo en el que traza la vida artística del cómico, tanto desde el punto de vista actoral como literario. [121] La funeraria se instaló en el Campidoglio el 5 de julio, el funeral laico tuvo lugar por la tarde en la Casa del Cinema de Roma. [122]

Además de los más altos cargos institucionales y diversas personalidades de la cultura y el espectáculo, colegas y amigos como Beppe Grillo , Roberto Benigni , Massimo Boldi , Lino Banfi , Renato Pozzetto , Enrico Montesano , Gigi Proietti y Renzo Arbore han expresado sus condolencias o participado en el entierro Entre los muchos, todavía podemos mencionar a Ricky Tognazzi , Dori Ghezzi , Christian De Sica , Antonio Albanese , Leonardo Pieraccioni , cineastas como Paolo Sorrentino , Gabriele Salvatores , Lina Wertmüller , Pupi Avati y algunos de los que trabajaron en la saga Fantozzi como Neri . Parenti , Anna Mazzamauro , Milena Vukotic y Plinio Fernando . En la mañana del 25 de julio de 2017, tras la cremación y por su expresa voluntad, se produjo el entierro de las cenizas en Sori , a tiro de piedra de su Génova , donde descansa junto a sus padres. [123] [124]

En septiembre de 2017 se presentó en el Festival de Cine de Venecia (en la sección de clásicos ) el docufilm La voce di Fantozzi , dirigido por Mario Sesti . La obra, que cuenta con la participación de muchos artistas e intelectuales de la escena italiana, reconstruye el legado cultural del comediante genovés al presentarse como el último y definitivo testamento: representado simbólicamente por la secuencia final, en la que el mismo actor recita, para el la última vez, bajo la apariencia de un Pierrot . [125]

En 2018, dentro del Lamezia Film Fest, se instituyó el Premio Paolo Villaggio , concebido por el director artístico Gianlorenzo Franzì, en acuerdo con la familia del actor. El premio tiene como objetivo realzar la comedia de excelencia, capaz de retratar el estado actual de la política, la cultura y la sociedad italiana. [126]

Actividad periodística y compromiso político

Paolo Villaggio comienza a colaborar con periódicos desde 1968 escribiendo para L'Europeo La Domenica de Fantozzi , en el que cuenta las curiosas aventuras del hombre que se convertirá en su personaje más famoso. Estas piezas conformarán el primero de nueve libros sobre Fantozzi que también serán la base de la adaptación cinematográfica.

Esto fue seguido por una contribución a Paese Sera en la que escribió los editoriales durante cinco años durante el período en que Giorgio Cingoli fue director [127] . Luego colaboró con L'Unità durante otros cinco años, bajo la dirección de Walter Veltroni [128] . De 2004 a 2005 escribe para L'Indipendente , dirigida por Giordano Bruno Guerri [129] . A partir del 28 de junio de 2009 reanudó su colaboración con L'Unità haciendo el papel de columnista bajo la apariencia de un Fantozzi con propensión a la Liga Norte [130] .

Villaggio estaba inscrito en el Partido Comunista Italiano y Democracia Proletaria : grupo que también incluía socialistas radicales , en cuyas listas fue candidato en las elecciones generales de 1987 [128] . En el colegio de Roma se perdió la elección por sólo seis votos, habiendo obtenido apenas cinco preferencias menos que el primero del elegido Franco Russo . Posteriormente se presentó a las elecciones políticas de 1994 con la Lista Marco Pannella , en el distrito electoral uninominal de Génova - San Fruttuoso [128] . El 18 de enero de 2013 anunció su voto a favor del Movimiento 5 Estrellas , de cara a las próximas elecciones políticas, motivando que su amigo Beppe Grillo “es el único que representa un cambio real para una clase política que sólo piensa sobre el presente.” [131] . Eso no impidió que el actor criticara, en varias ocasiones, algunas elecciones del movimiento. [15] Villaggio siempre se ha declarado ateo [132] . En una entrevista con Repubblica en 1994, dijo: "Realmente creo que sí, el Papa es una persona demasiado inteligente para creer [en Dios]" [133] .

Filmografía

Actriz

Cine

Cómelo , dirigida por Francesco Casaretti (1969)
El terrible inspector , de Mario Amendola (1969)
I quattro del pater noster , de Ruggero Deodato (1969)
Pensando en ti , de Aldo Grimaldi (1969)
Brancaleone en las cruzadas , dirigida por Mario Monicelli (1970)
Sin familia, dueños de propiedades buscan afecto , dirigida por Vittorio Gassman (1972)
Bienaventurados los ricos , de Salvatore Samperi (1972)
¿Qué tenemos que ver nosotros con la revolución? , dirigida por Sergio Corbucci (1972)
La tarta en el cielo , dirigida por Lino Del Fra (1973)
Settle America and Come Back , de Nanni Loy (1974)
A mi querida madre en su cumpleaños , de Luciano Salce (1974)
No toques a la mujer blanca , de Marco Ferreri (1974)
La Mazurka del Barón, el Santo y el Fico Fiorone , dirigida por Pupi Avati (1975)
Fantozzi , dirigida por Luciano Salce (1975)
¿Cuál es tu signo? , dirigida por Sergio Corbucci (1975)
El segundo Fantozzi trágico , dirigida por Luciano Salce (1976)
Señoras y señores, buenas noches , dirigida por Luigi Comencini , Luigi Magni , Nanni Loy, Ettore Scola , Mario Monicelli (1976)
Mr. Robinson, una monstruosa historia de amor y aventuras , dirigida por Sergio Corbucci (1976)
Esas extrañas ocasiones - Episodio italiano de Superman , dirigido por Nanni Loy (1976)
Tres tigres contra tres tigres , dirigida por Sergio Corbucci y Steno (1977)
Il... Belpaese , dirigida por Luciano Salce (1977)

Cuando él estaba allí... ¡querida ella! , dirigida por Giancarlo Santi (1978)
Io tigro, tu tigri, he tigra , dirigida por Giorgio Capitani (1978)
El profesor alemán Kranz de Alemania , dirigida por Luciano Salce (1978)
¿Dónde vas de vacaciones? - episodio Sì buana , dirigido por Luciano Salce (1978)
Doctor Jekyll y Gentle Lady , de Steno (1979)
Trapo. Arturo De Fanti, banca precaria , dirigida por Luciano Salce (1980)
El tabernero , de Paolo Cavara (1980)
Fantozzi contra todos , dirigida por Paolo Villaggio y Neri Parenti (1980)
La vuelta , de Tonino Cervi (1981)
Fracchia la bestia humana , de Neri Parenti (1981)
Sueños monstruosamente prohibidos , de Neri Parenti (1982)
Bonnie y Clyde al estilo italiano , de Steno (1983)
Pappa e ciccia , de Neri Parenti (1983)
Fantozzi sufre de nuevo , dirigida por Neri Parenti (1983)
Cara a cara , dirigida por Sergio Corbucci (1984)
Bomberos , de Neri Parenti (1985)
Fracchia contra Drácula , de Neri Parenti (1985)
Escuela de ladrones , dirigida por Neri Parenti (1986)

Grandes Almacenes , dirigida por Castellano y Pipolo (1986)
Superfantozzi , dirigida por Neri Parenti (1986)
Rímini Rímini , dirigida por Sergio Corbucci (1987)
Misión heroica - Bomberos 2 , dirigida por Giorgio Capitani (1987)
School of Thieves - Part Two , dirigida por Neri Parenti (1987)
Cosas de ricos , de Sergio Corbucci (1987)
Cómo es dura la aventura , de Flavio Mogherini (1987)
Il volpone , dirigida por Maurizio Ponzi (1988)
Fantozzi se retira , dirigida por Neri Parenti (1988)
Gané la lotería de Año Nuevo , dirigida por Neri Parenti (1989)
La voz de la luna , dirigida por Federico Fellini (1990)
Le comiche , de Neri Parenti (1990)
Fantozzi al rescate , de Neri Parenti (1990)
Le comiche 2 , de Neri Parenti (1991)
Espero que me lleve bien , de Lina Wertmüller (1992)
El secreto de la madera vieja , dirigida por Ermanno Olmi (1993)
Fantozzi en el Paraíso , de Neri Parenti (1993)
Queridos amigos de mierda , de Mario Monicelli (1994)
Los nuevos cómics , de Neri Parenti (1994)
Camareros , de Leone Pompucci (1995)

Io no spik inglés , dirigida por Carlo Vanzina (1995)
Bola de nieve , dirigida por Maurizio Nichetti (1995)
Fantozzi - El regreso , dirigida por Neri Parenti (1996)
Banzai , dirigida por Carlo Vanzina (1997)
Un mentiroso en el cielo , de Enrico Oldoini (1998)
Fantozzi 2000 - Clonación , dirigida por Domenico Saverni (1999)
Denti , dirigida por Gabriele Salvatores (2000)
Azzurro , dirigida por Denis Rabaglia (2000)
Heidi , dirigida por Markus Imboden (2001)
InvaXön - Aliens in Liguria , dirigida por Massimo Morini (2004)
Gas , dirigida por Luciano Melchionna (2005)
Hermano , dirigida por Giovanni Robbiano (2007)
Vuelvo a vivir solo , dirigida por Jerry Calà (2008)
Una cuestión del corazón , dirigida por Francesca Archibugi (2009)
Generación 1000 euros , dirigida por Massimo Venier (2009)
Todo Todo Nada Nada , dirigida por Giulio Manfredonia (2012)
La voz de Fantozzi , dirigida por Mario Sesti (2017)
W gli sposi , dirigida por Valerio Zanoli (2019)

Televisión

El asesino (1969)
Giandomenico Fracchia - Sueños prohibidos de uno de nosotros (1975)
Sueños y necesidades (1985)
Un ángel de segunda clase (1999)
San Juan - El Apocalipsis (2002)
Renzo y Lucía (2004)
Finalmente Navidad (2007)
Carabineros (2002-2008)

Teatro

El Dragón de Evgenij Schwarz , Compañía del Teatro Stabile di Genova , dirigida por Paolo Giuranna (1967)
El avaro de Molière , dirigida por Lamberto Puggelli (1996-1997)
Il vizietto , dirigida por Giuseppe Patroni Griffi (1998-1999)
Delirio de un viejo pobre , dirigida por Paolo Villaggio (2000-2001)
Vida, muerte y milagros , texto y dirección de Paolo Villaggio (2005-2008)
Noche de despedida , dirigida por Andrea Buscemi (2007-2008)
El olor de las luciérnagas , texto y dirección de Paolo Villaggio (2009-2011)
Freewheeling... , texto y dirección de Paolo Villaggio (2010-2011; 2014)
¡El acorazado Potemkin es una locura! , texto y dirección de Paolo Villaggio (2012)
Lo peor de mi carrera , texto y dirección de Paolo Villaggio (2012)
We are in the shit (hasta el acorazado Potemkin se hundió) , texto y dirección de Paolo Villaggio (2012-2013)
Me encantaría no ir a mi funeral de Paolo Villaggio, dirigida por Pino Strabioli (2015-2016)

Programas de televisión

Los del domingo ( Programa Nacional , 1968)
Es domingo, pero sin compromiso (Programa Nacional, 1969)
Canzonissima 1969 (Programa Nacional, 1970)
Señor y Señora (Programa Nacional, 1970)
Sin red (Programa Nacional, 1971)
Festival de San Remo (Programa Nacional, 1972)
Hola Gente ( Canal 5 , 1983-1984)
Riendo (Canal 5, 1985)
Gran Hotel (Canal 5, 1985-1986)
Un viernes fantástico, trágico ( Rete 4 , 1986-1987)
Qué gusto tenerte por aquí ( Italia 1 , 1987)
Fiesta del pueblo ( Odeon TV , 1987-1988)
Carnaval ( Rai 1 , 1988)
David de Donatello (Rai 1, 1991)
Tira la noticia (Canale 5, 1997)
Domenica en (Rai 1, 2002-2003)
Radio Belva ( Red 4 , 2013)
Roar - Un miércoles de Leone ( Rai 3 , 2016)

Radio

Sábado en el pueblo (1967-1968)
Fórmula uno (1971)
Megapueblo (con Orietta Berti) (1972-1973)
Gran variedad (1974-1975)
Dulcemente monstruoso (1975)

Comerciales

Carrusel Colchones Ennerev (1970)
Carrusel Ritz (1971)
Carosello Martini (1972)
Tirita de carrusel Jhonson (1973)
Detergente Sole Bianco (1982)
Sacla (1989)
Banca di Roma , dirigida por Federico Fellini (1992)
Antigua Romaña (1995-1996)
Se acerca el euro (2001)
Mima (2001)

Obras literarias

Fantozzi , Segrate, Rizzoli, 1971.
Cómo hacerte una cultura monstruosa , Milán, Bompiani, 1972.
El segundo libro trágico de Fantozzi , Segrate, Rizzoli, 1974.
Las cartas de Fantozzi , Segrate, Rizzoli, 1976.
Fantozzi contra todos , Segrate, Rizzoli, 1979.
Fantozzi todavía sufre , Segrate, Rizzoli, 1983, ISBN 88-17-65904-5 .
Trapo. Ugo Fantozzi: querido director, te escribo... - Cartas del contador trágico, recopiladas por Paolo Villaggio , Segrate, Mondadori, 1993, ISBN 88-04-37013-0 . (como Rag. Ugo Fantozzi)
Fantozzi saluda y se va: las últimas letras del trapo. Ugo Fantozzi , Segrate, Mondadori, 1994, ISBN 88-04-37925-1 .
Vida, muerte y milagros de un pedazo de mierda , Segrate, Mondadori, 2002, ISBN 88-04-51479-5 .
7 gramos en 70 años. La odisea de un pobre obeso , Segrate, Mondadori, 2003, ISBN 88-04-52216-X .
Estoy cabreado como una fiera , Segrate, Mondadori, 2004, ISBN 88-04-53406-0 .
Fantasmas , Segrate, Rizzoli, 2006, ISBN 88-17-01356-0 .
Historia de la libertad de pensamiento , Milán, Feltrinelli, 2008, ISBN 978-88-07-49069-9 .
Historias de mujeres extraordinarias , Segrate, Mondadori, 2009, ISBN 978-88-04-58638-8 .
Crucero Lo Cost , Segrate, Mondadori, 2010, ISBN 978-88-04-59148-1 .
Fantozzi total , Turín, Einaudi, 2010, ISBN 978-88-06-20235-4 .
Dígame usted. Manual de historietas de la lengua italiana , Segrate, Mondadori, 2011, ISBN 978-88-04-36032-2 .
Juicio Final , Milán, Feltrinelli, 2011, ISBN 978-88-07-49111-5 .
No confío en los santos , Reggio Emilia, Aliberti, 2011, ISBN 978-88-7424-791-2 .
La fortaleza en las nubes , Pezzan (Carbonera), Morganti, 2011, ISBN 978-88-95916-44-6 .
La verdadera historia de Carlo Martello , Milán, Dalai, 2011, ISBN 978-88-6620-089-5 .
Vida trágica del contador Fantozzi , Segrate, Mondadori, 2012, ISBN 978-88-04-53960-5 .
Estamos en la mierda. Píldoras de sabiduría de una vieja carroña , Segrate, Mondadori, 2013, ISBN 978-88-04-62930-6 .
Fantozzi, trapo. Ugo. La trilogía trágica y definitiva , Segrate, Rizzoli, 2013, ISBN 978-88-17-06519-1 . (con un ensayo sobre la semiótica fantozziana de Stefano Bartezzaghi )
Paolo Villaggio y Adriano Panatta , No sabes quiénes éramos , Segrate, Mondadori, 2014, ISBN 978-88-04-64050-9 .
Cómo hacerte una cultura monstruosa HOY , Milán, El Cairo, 2014, ISBN 978-88-6052-539-0 .
Paolo Villaggio y Francesco Schietroma (textos), Francesco Schietroma (dibujos); Fantozzi para siempre, El Cairo, Milán, 2014, ISBN 978-88-6052-565-9 .
Fantozzi leído por Paolo Villaggio. L'audiolibro unedito , Roma, Volumen Audiolibros, 2016, ISBN 978-88-9983-307-7 .
Los italianos son buena gente... ¡pero no es verdad! , Milán, La nave de Teseo, 2018, ISBN 978-88-9344-537-5 .
Igualdad , Roma/Ivrea, Community Editions, 2020, ISBN 978-88-32005-41-7 .

Discografía parcial

Álbum

1971 - Giandomenico Fracchia (CGD)
1975 - Fantozzi (Cinevox Records)
1976 - El segundo Fantozzi trágico (Cinevox Records)
1980 - Fantozzi contra todos (Memorias)

Solteros

1975 - La balada de Fantozzi / El escribano (EMI)
1980 - Fantozzo / Banda Fantozzi (Memorias)
1986 - Grandes almacenes / Hapinesse (RCA)

Canciones

1963 - El holgazán (texto de Paolo Villaggio, música de Fabrizio De André )
1963 - Carlo Martello regresa de la batalla de Poitiers (texto de Paolo Villaggio, música de Fabrizio De André )

Agradecimientos

Premios de Cine

1972 : Grolla d'oro al mejor actor revelación por Sin familia, propietarios buscan afecto , de Vittorio Gassman
1990 : David di Donatello al mejor actor principal por La voce della Luna , de Federico Fellini
1992 : León de Oro a la Trayectoria en el Festival de Cine de Venecia
1994 : Cinta de plata al mejor actor por El secreto del viejo bosque , de Ermanno Olmi
2000 : Lifetime Achievement Leopard of Honor en el Festival Internacional de Cine de Locarno
2001 : Camerio al mejor actor en el Festival Internacional de Cine de Rimouski por Azzurro , de Denis Rabaglia
2003 : Premio Ousfor d'Or en el primer Festival de Cine Francófono Safi per Azzurro , de Denis Rabaglia
2006 : Premio Massimo Troisi a la trayectoria
2008 : Premio Taormina Arte
2008 : Premio Farallones
2008 : Premio a la Trayectoria en el Festival de Cine de la Comédie de Montecarlo
2009 : David di Donatello por su trayectoria
2012 : Premio Leyenda otorgado por Capri Hollywood

Premios Literarios

2008 : Premio Flaiano de sátira
2009 : Premio Mastronardi a la Trayectoria
2012 : Premio Literario Piero Chiara a la Trayectoria [134]
2012 : Premio Gogol

Premios de Teatro

2011 : Premio Grock

Méritos cívicos

2001 : La ciudad de Génova le otorga el Grifo d'Oro . [135]

Honores

	Comandante de la Orden del Mérito de la República Italiana
	- 2 de junio de 1995 [136]

Notas

Anotaciones

↑ Según algunas fuentes, nació el 31 de diciembre. [2] [3]

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