Corriere della Sera Corriere.it Corriere TV | |
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Abreviatura | RunSera |
Estado | Italia |
Lengua | italiano |
Periodicidad | diariamente |
Género | prensa nacional |
Formato | berlinés |
Fundador | Eugenio Torelli Viollier |
Base | 5 de marzo de 1876 |
Inserciones y archivos adjuntos | |
Sitio | Via Angelo Rizzoli, 8 - Milán |
editor | Grupo de medios RCS |
Capital social | 40.000.000,00€ |
Circulación | 265 432 [6] (2020) |
Circulación de papel | 179 016 [6] (2020) |
Difusión digital | 83 995 [6] (2020) |
Director | luciano fontana |
Subdirector | Barbara Stefanelli (vicaria), Daniele Manca, Antonio Polito , Venanzio Postiglione , Giampaolo Tucci [7] y Fiorenza Sarzanini [8]
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Editor en jefe | luciano ferraro [10] |
ISSN | 1120-4982 , y |
Distribución | |
papel | |
edición en papel | copia única / suscripción |
multimedia | |
Edición digital | digitaledition.corriere.it ( Paywall después de mostrar dos elementos) |
canal de televisión | televisión de mensajería |
Tableta | por suscripción |
teléfono inteligente | corriere.it |
Sitio web | corriere.it |
Corriere della Sera es un histórico periódico italiano , fundado por el napolitano Eugenio Torelli Viollier en Milán en 1876 . Publicado por RCS MediaGroup , es el primer diario italiano por tirada [6] y por lectura. [11] Su lema es: "La libertad de ideas".
Un periódico con el nombre de Corriere della Sera , fundado por Giuseppe Rovelli, de veintitrés años, se publicó en Turín en 1866 , pero después de solo dos números (1 de agosto y 2 de agosto) el periódico dejó de publicarse por falta de fondos. [12] .
Corriere della Sera nació en febrero de 1876 cuando Eugenio Torelli Viollier [13] , director de La Lombardia , y Riccardo Pavesi, editor del mismo, decidieron fundar un nuevo periódico. [14]
El primer número fue anunciado por los repartidores de periódicos en la Piazza della Scala a las 21:00 horas del domingo 5 de marzo de 1876 [15] , con fecha del 5 al 6 de marzo. La doble fecha indicada permitía que el periódico tuviera validez para la tarde del primer día y la mañana del día siguiente. [16] Se eligió el primer domingo de Cuaresma para el lanzamiento (tradicionalmente ese día no salían los periódicos milaneses). El Corriere , por tanto, se aprovechó de la ausencia de competencia; sin embargo, para no enemistarse con el medio ambiente, donó las ganancias del primer número a obras de caridad. La foliación era de cuatro páginas, impresas en 15.000 ejemplares.
Se eligió un lugar prestigioso como sede del nuevo periódico, la céntrica Galleria Vittorio Emanuele [17] . Todo el periódico se recogía en dos salas y estaba formado por tres redactores (además del redactor) y cuatro trabajadores. Los tres colaboradores de Torelli Viollier eran sus amigos [18] :
Teodori Buini fue nombrado editor en jefe . También trajo al periódico a su esposa, Vittoria Bonaccina, quien tradujo algunas de las novelas publicadas en las páginas del Corriere . La signora Bonaccina no fue la única mujer: también colaboró la esposa de Torelli, Maria Antonietta Torriani , escritora de novelas secundarias con el seudónimo de "Marchesa Colombi". Vincenzo Labanca, viejo amigo de Torelli Viollier, se había ofrecido a colaborar para la indispensable correspondencia desde Roma . Para países extranjeros hubo convenios con la Agencia Stefani y la francesa Havas .
El administrador del periódico era el hermano de Eugenio, Titta Torelli [20] . El periódico fue impreso por una imprenta externa, que poseía una gran sala en el sótano de la Galleria Vittorio Emanuele.
Del artículo principal del nº 1 del «Corriere della Sera»: Al público |
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“Público, queremos hablarles claro. En diecisiete años de régimen libre han aprendido muchas cosas. A estas alturas no se dejan engañar por frases. Saben leer entre líneas y saben el valor de las declaraciones hinchadas. y solemnes declamaciones del pasado.Tu educación política es madura.El ingenio, el esprit aún te fascinan, pero el énfasis te deja frío y la violencia te incomoda.Quieres decir pan a pan y no hacer un rayo de un crack. Sabes que un hecho es un hecho y una palabra no es más que una palabra, y sabes que en política, más que en otras cosas de este mundo, de palabra en hecho, como dice el refrán, hay mucho. retórica [sic] y venimos a hablarles claro. Somos conservadores. En un momento no hubiera sido político que un periódico comenzara así. El Picón no se atrevió a confesarse conservador. Expresó el concepto cerrado en esta palabra con una perífrasis. Ahora dice abiertamente: "Somos moderados, somos contras". observatorios". Nosotros también somos conservadores y moderados. Primero los conservadores, luego los moderados. Queremos mantener la Dinastía y el Estatuto ; porque le dieron a Italia la independencia, la unidad, la libertad, el orden. Gracias a ellos se ha visto este gran hecho: Roma se emancipó de los papas que la mantuvieron durante once siglos. [...] Somos moderados, es decir, pertenecemos al partido que tuvo como organizador al Conde de Cavour y que hasta ahora ha contado con las preferencias de los electores, y -en consecuencia- con el poder. [...] Italia unificada, el poder temporal de los papas derrocado, el ejército reorganizado, las finanzas cerca del equilibrio: este es el trabajo del partido moderado. Somos moderados, lo que no quiere decir que le demos palmas a todo lo que hace el gobierno. Señores radicales , venid entre nosotros, entrad en nuestros grupos, escuchad nuestras conversaciones. ¿Qué escuchas? Mucha más censura que elogios. No hay ojos más agudos que los ojos de nuestros amigos para discernir los defectos de nuestra maquinaria política y administrativa; no hay lenguas [sic] más amargas, cuando se involucran, en deplorarlas. [...] Es para él que el partido moderado no es un partido inmóvil, no es un partido de saciados y adormecidos. Es un partido de movimiento y progreso. Sin embargo, manteniendo un ojo en la teoría, no queremos perder de vista la práctica y no queremos alimentarnos de palabras, y desdeñamos los prejuicios liberales. Y sin embargo nos pasa que no queremos decretar la educación obligatoria cuando no hay escuelas y maestros; no querer proscribir la educación religiosa si tal abolición es despoblar las escuelas públicas; de no querer el sufragio universal, si la extensión del sufragio nos ha de poner a merced de la plebe fanática del campo o de la plebe voluble [sic] y nerviosa de las ciudades. [...] |
En los días siguientes, las ventas del periódico se ubicaron en 3.000 ejemplares. El precio de un número era de 5 céntimos (un penique) en Milán, 7 fuera de la ciudad. El periódico estaba compuesto de la siguiente manera: la primera página albergaba el artículo principal, la crónica del hecho más relevante y los comentarios al hecho. El segundo estaba dedicado a la actualidad política italiana y extranjera. La tercera página albergaba las noticias milanesas y telegráficas. La cuarta página estaba dedicada en tres cuartas partes a anuncios y clasificados. Los caracteres estaban impresos en tamaño 10. El Corriere iba en coche a las 14.00 horas para ser repartido unas dos horas después, y salía con doble fecha (5-6 de marzo, por ejemplo), ya que la lentitud del transporte hacía que a menudo llegó a las otras regiones al día siguiente. La doble datación duraría hasta diciembre de 1902 [21] . La primera novela adjunta publicada en la hoja de Torelli Viollier fue L'incendiario de Élie Berthet [22] . En sus primeros diez años de vida, Corriere confió la venta de publicidad a A. Manzoni & C. di Attilio Manzoni [23] .
La creación del Corriere , como casi todos los periódicos de la época, fue artesanal: la redacción de los artículos, salvo la correspondencia de Roma, se "hacía en casa", ya que no había reporteros (sólo Il Secolo los tenía ) . La mayor parte del trabajo se encomendaba a la pluma y tijera de Torelli Viollier (para despachos "adaptados"), con una tasa de actualización de 2/3 días para noticias internas y de 10/15 días para informaciones del exterior [24] . El periódico no disponía de imprenta propia (con los consiguientes problemas de gestión de la autonomía del periódico) y limitaba al máximo la publicación de dibujos y grabados, que en cambio eran frecuentes en el Siglo . Torelli contrató nuevos miembros como equipo editorial: Luigi Gualdo (a quien Torelli Viollier había conocido en París), Raffaele de Cesare (dirigirá la famosa columna Notas del Vaticano ) y Ugo Sogliani (futuro editor en jefe) [25] . Para no alejarse demasiado del competidor, Torelli Viollier decidió ya en 1877 recibir noticias por telégrafo (desde Roma). El primer telegrama extranjero llegó desde París en 1878 [15] .
Apenas 1878 fue un punto de inflexión. A principios de año, el rey Vittorio Emanuele II fue atacado por una repentina enfermedad que lo llevó a la muerte. Todos los diarios italianos dieron amplio espacio al suceso, pero tras su muerte volvieron a publicar las noticias de siempre. Torelli Viollier, por su parte, siguió lidiando con la noticia de la muerte del rey durante una semana más. Esto aumentó las ventas de 3.000 a 5.600 copias; las ventas aumentaron en el resto del año hasta alcanzar las 7.000 copias diarias en diciembre. En el habitual artículo de fin de año, que Torelli Viollier publicó antes de las fiestas navideñas, el director agradeció a los lectores y ratificó su compromiso de tratarlos "no como clientes [...], sino como amigos y socios en una empresa conjunta, ya que como tales los consideramos, y tales son” [26] .
A partir de los años ochenta, Milán comenzó a experimentar una rápida transformación económica y social. Una nueva clase de comerciantes e industriales (sin origen aristocrático ni liberal) se estableció como una nueva fuerza emergente. Il Corriere supo interceptar a este nuevo público y en pocos años logró atraer su atención. 1881 , la circulación alcanza constantemente 10 000 ejemplares por día. En el artículo de fin de año ( Programa para el año 1882 ), Torelli anunciaba el fortalecimiento del uso del telégrafo para la transmisión de las piezas de los corresponsales, que hasta entonces habían utilizado principalmente el servicio postal. El director también quería que las noticias del exterior llegaran rápido: en 1882 envió los primeros corresponsales al extranjero, a las ciudades de París , Londres y Viena . En el Programa del año 1883, Torelli anunció que ya no utilizaría los informes de la agencia Stefani sobre el trabajo del Parlamento, sino que recogería las noticias por su cuenta.
En 1883 , el Corriere finalmente adquirió su propia imprenta [27] . Se compró una nueva prensa (König & Bauer) capaz de producir 12.000 copias por hora. Veinte maquinistas y veinticuatro impresores trabajaban en el sótano en tres turnos. Il Corriere comenzó a imprimir dos ediciones al día: una a primera hora de la tarde y otra por la noche. A fines de 1885 , el periódico producía noticias casi exclusivamente por su cuenta. Torelli Viollier podría decir que "el Corriere rara vez publica noticias recortadas de otras hojas y las tijeras de la redacción, que es el redactor jefe de muchos periódicos, se oxidan" [28] .
De 1883 a diciembre de 1885 la tirada aumentó de 14 000 a 25 000. Il Corriere vendió el 58 % de los ejemplares en Lombardía , el 20 % entre Piamonte y Emilia (siguiendo las directrices de las líneas ferroviarias), el resto se distribuyó en Véneto , Liguria , Toscana y en algunas ciudades de Marche y Umbría . En la ciudad de Milán fue el segundo diario, por delante de La Perseveranza y por detrás de Il Secolo . Sin embargo, mientras el Century contaba con el respaldo de una editorial (Sonzogno) [29] , el Corriere tenía que apoyarse únicamente en sus propias fuerzas.
La fuerza del periódico estaba en la alianza entre Torelli Viollier y el nuevo socio de Busto Arsizio (luego mudado a Milán), Benigno Crespi (1848-1910), hermano del riquísimo industrial algodonero Cristoforo Benigno Crespi : Torelli Viollier deseoso de hacer un periódico moderno; Crespi atento a los presupuestos, pero sensible a realizar inversiones, incluso cuantiosas, para mantener la competitividad del diario. La entrada de Crespi como propietario y financiador del Corriere había supuesto: la compra de una segunda máquina rotativa (que había permitido una mejora en la factura de las páginas y un aumento sustancial de los ejemplares impresos), el aumento de los servicios de telégrafo y hasta la contratación de nuevos colaboradores, elegidos por Torelli con total independencia. Los editores del Corriere se convirtieron en dieciséis.
Circulación desde la fundación hasta 1900
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En 1887, Corriere firmó el primer contrato con una agencia de publicidad, la empresa Haasenstein & Vogler . El periódico asegura así un ingreso anual fijo. El contrato durará hasta 1915 , cuando Luigi Albertini decidirá administrar independientemente los anuncios. [30] A partir de la segunda mitad de los años ochenta, las columnas del Corriere albergaron de forma permanente varias columnas diarias, creadas experimentalmente en años anteriores. Los principales fueron:
El periódico continuó publicando una novela de apéndice por entregas en cada número. Siempre había cuatro páginas disponibles, una de las cuales (la cuarta) en gran parte dedicada a la publicidad.
En 1886 Torelli Viollier concibió la figura del "editor viajero", es decir, el reportero que elige un itinerario y escribe todo lo que ve en el camino: hechos, personas, historias, etc. En el mismo año, por primera vez, los ejemplares vendidos del periódico superaron a los ejemplares distribuidos por suscripción. Al final de la década, las ventas alcanzaron los 60.000 ejemplares, lo que colocó a Corriere entre los periódicos más vendidos del norte de Italia.
Empezaron a conocerse los nombres de los periodistas que trabajaban en el Corriere : Paolo Bernasconi (enviado a París ), Dario Papa , A. Barattani, Carlo Barbiera, Vico Mantegazza. El médico y criminólogo Cesare Lombroso hizo su primera aparición . Había alrededor de 150 colaboradores regulares y ocasionales El editor jefe era Ugo Sogliani [15] . A partir de 1888 , el Corriere trasladó la primera edición al amanecer y la segunda edición a la tarde, tradicionalmente leída por los lombardos después del trabajo. La edición de la mañana sirvió para hacer llegar el periódico a las regiones más lejanas en el día de su publicación. En 1889 el periódico se trasladó a via Pietro Verri, en un edificio propiedad de Crespi.
En 1890 se inauguró la tercera edición, diferente y con novedades. Las salidas diarias se programaron de la siguiente manera: la primera se distribuyó a partir de las 4 am, la segunda a partir de las 15 y la tercera a partir de las 22:40 [31] . La novedad que más atrajo la curiosidad de los lectores fue la noticia deportiva. Aparecido en 1892, fue editado por Augusto Guido Bianchi (Turín 1868 - Milán 1951), contratado desde muy joven en 1887 específicamente para cubrir el sector del ciclismo, que se estaba expandiendo muy rápidamente. En 1893 Torelli Viollier autorizó a Bianchi a fundar un semanario deportivo, Il Ciclo (primer número: 4 de octubre de 1893 [32] ; a partir de 1894 La bicicleta ) [33] [34] . En tres años el periódico alcanzó una notable circulación de 25.000 ejemplares [35] [36] . Era evidente el esfuerzo del Corriere por ofrecer un producto completo para conquistar porciones cada vez mayores del mercado. Il Corriere , como los otros periódicos importantes, era un periódico de cuatro páginas en cinco columnas, ligeramente más pequeño que el tamaño de la hoja . A partir de los años noventa, el Corriere también ofreció a sus lectores noticias de primera mano de lugares distintos de las capitales europeas (piénsese en los corresponsales de guerra en África ). En los años noventa, Torelli Viollier cambió el concepto gráfico de la primera página : eliminó el apéndice (la parte inferior de la página), que fue reemplazado por un artículo literario (una pieza de tema intelectualmente elevado) en la quinta columna, con continuación en la primera columna de la segunda página. Así nació el "artículo pertinente" [37] . Adolfo Rossi reemplazó a Ugo Sogliani como redactor jefe [38] .
En 1896 Torelli Viollier reforzó sus servicios desde Roma al nombrar a Michele Torraca , parlamentario y periodista profesional, jefe de la oficina romana del Corriere [39] . En septiembre contrató a Luigi Albertini , de 25 años, como secretario de redacción, un cargo que no existía en Italia en ese momento y que fue hecho a su medida: Albertini ya mostraba fuertes habilidades organizativas y un alto conocimiento técnico [40] , mientras que él no tiene una sólida carrera periodística a sus espaldas. Albertini se impuso a los ojos de sus compañeros por su actitud organizativa y capacidad de decisión, cualidades que también expresó durante las protestas de mayo de 1898 , cuando decidió enviar a toda la plantilla directamente a las calles de Milán, en busca de nuevas novedades. .
Los hechos de mayo marcaron un punto de inflexión en el rumbo del diario. La línea de Torelli Viollier fue cuestionada hasta que el 1 de junio el fundador decidió dimitir. Los dueños instalaron como director al editorialista y diputado del área conservadora Domenico Oliva . Durante el resto del año Luigi Albertini, aún lejos de la cima del Corriere, viajó a las principales capitales europeas para estudiar las facturas de los diarios extranjeros más modernos, aumentando su caudal de conocimientos organizativos.
El presupuesto del Corriere della Sera 1899/1900 vio una reducción de los artículos principales del periódico. En la asamblea del 14 de mayo de 1900, los propietarios expresaron su preocupación por el futuro del periódico. Luigi Albertini, que había sido ascendido a director administrativo a principios de este año, se unió al coro expresando sus quejas sobre la gestión. En respuesta, Oliva renunció. El 26 de abril falleció Eugenio Torelli Viollier. En julio, los propietarios asignaron a Albertini el cargo de gerente responsable (es decir, director editorial); Albertini también entró en el capital social con una pequeña participación. No se nombró ningún nuevo director político (hoy director responsable), por lo que en octubre Albertini reunió las funciones de director editorial y director general. Menos de dos años más tarde se unió a via Solferino su hermano menor Alberto , quien permaneció a su lado durante toda su experiencia en el Corriere.
Adelantamiento en el Century .
Fuente: Andrea Moroni, En los orígenes del «Corriere della Sera» (2005). |
Albertini confirmó a Vittorio Banzatti en el cargo de redactor jefe [42] , a quien sucedió en 1903 Oreste Cipriani. [43] El secretario de redacción fue Andrea Marchiori. [44] En sólo cuatro años, Albertini pudo duplicar las ventas de 75.000 a 150.000, superando a su competidor directo " Il Secolo " (en los anuncios, "Il Secolo" ostentaba el título de "periódico italiano más popular") y convirtiéndose en el primer italiano periódico por tirada. [45] En este período se crearon algunos periódicos relacionados con el producto del Corriere, destinados a un público heterogéneo: " La Domenica del Corriere " (8 de enero de 1899), popular, " La Lettura " (enero de 1901), dirigido por el dramaturgo Giuseppe Giacosa y dirigida al público ilustrado, la «Novela mensual» (abril de 1903), que recoge el apéndice de novelas publicadas por entregas en el «Corriere», el « Corriere dei Piccoli » (27 de diciembre de 1908), revista ilustrada para niños . En 1901 el Corriere celebra 25 años de vida. Para dar resonancia al evento, junto con el Automóvil Club de Turín, organiza el Giro d'Italia en automóvil , el primer evento de este tipo que se realiza en Italia. Los kilómetros a recorrer eran aproximadamente 1.650. La carrera partía de Turín y llegaba a Milán cruzando longitudinalmente la península.
Mientras tanto, en 1904 el periódico se había trasladado a una nueva gran fábrica, con más de mil empleados: un edificio, inspirado en la sede del London Times , diseñado por Luca Beltrami [46] . Desde entonces, el Corriere ha mantenido siempre la misma dirección: Via Solferino 28. En la imprenta se instalaron las cuatro nuevas prensas Hoe , traídas de Estados Unidos. La nueva tecnología permitió llevar la foliación primero a 6 páginas, luego a 8. La primera página se redibujó en seis columnas. Albertini también decidió reforzar la oferta de noticias del exterior, mediante la celebración de acuerdos de colaboración con periódicos extranjeros. En un principio llega a un acuerdo con el francés " Le Matin ". El diario parisino ya tenía un acuerdo con el diario británico "The Standard"; esto permitió al Correo obtener información también sobre los hechos relacionados con el Reino Unido y los Estados Unidos. Siempre deseoso de mejorar el suministro de información, Albertini quería tener noticias del Reino Unido en tiempo real. Con este fin, en marzo de 1905 firmó un acuerdo directo con el Daily Telegraph. El acuerdo consagró el Corriere a nivel internacional [47] . También permitió a Albertini reemplazar " Le Matin ", cuya fortuna estaba en declive, con el mucho más popular " Petit Journal " [48] .
Balance de saldos acreedores del Corriere della Sera |
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En liras italianas:
Fuente: Lorenzo Benadusi, |
En 1907 , el Corriere publicó los informes de su corresponsal más famoso, Luigi Barzini , sobre la incursión Pekín-París . Los artículos, que aparecían en la tercera página , dieron al diario milanés ya su corresponsal especial una resonancia mundial. Los elzeviri de Ettore Janni , crítico literario, y Ugo Ojetti [50] también contribuyeron decisivamente al éxito de la Terza del Corriere . El 18 de diciembre de 1907 desde Fort Monroe, en los Estados Unidos , Barzini difundió el primer artículo por telégrafo inalámbrico en una exclusiva italiana para el Corriere [51] . En 1908 , el periódico milanés, consciente del éxito del primer Giro de Italia automovilístico celebrado unos años antes, planeó lanzar el Giro de Italia con el Touring Club italiano y Bianchi . Pero la competidora Gazzetta dello Sport lo quemó con el tiempo, organizando el propio Giro de Italia para 1909 [52] .
Durante la Campaña de Libia (1911-12), sabiendo que el interés del público sería muy alto, Albertini envió a sus mejores enviados a Tripolitania, incluidos Luigi Barzini y Guelfo Civinini . Atestiguado por posiciones liberal-conservadoras, el Corriere se puso del lado contrario a la política de Giovanni Giolitti . En el período del neutralismo italiano (1914-15), Albertini mantuvo al periódico en una posición de prudente espera y pacifismo. El apoyo a los intervencionistas se declaró pocos meses antes de la entrada en guerra [53] . Bajo la dirección de Albertini, Corriere experimentó un crescendo imparable: 275.000 ejemplares en 1911 , que ascendieron a 400.000 en 1918, gracias al interés por la guerra mundial , para llegar a 600.000 en 1920 . La "máquina" del Corriere fue conducida por Eugenio Balzan , director administrativo de la empresa-Corriere, conocido por su minuciosidad en la supervisión de las cuentas. Entre el cuerpo editorial debemos mencionar: Augusto Guido Bianchi, editor deportivo; Oreste Rizzini, redactor jefe de política exterior; Giacomo Raimondi, decano del Corriere, experto en asuntos económicos y financieros (Luigi Einaudi fue su sucesor); Alberto Colombani, dueño de la crítica musical, mientras que la teatral está a cargo de Giovanni Pozza (será reemplazado en 1914 por Renato Simoni ). La columna de deportes es editada por Adolfo Cotronei. [54]
Muchos de los nombres más prestigiosos de la cultura italiana escribieron para la tercera página del periódico milanés, como Gabriele D'Annunzio , Benedetto Croce , Luigi Pirandello , Grazia Deledda , Ada Negri , Renato Simoni , Giuseppe Antonio Borgese , Francesco Pastonchi y Massimo Bontempelli . [55] . Fuera del ámbito estrictamente literario están el politólogo Gaetano Mosca y el jurista Francesco Ruffini [56] y, sobre todo, el economista Luigi Einaudi . La colaboración de Einaudi con el periódico milanés, que duró 21 años, comenzó en 1904 [57] , primero de forma anónima ya partir de 1906 firmando sus propios artículos [58] . Albertini obtuvo un contrato de absoluta exclusividad con prestigiosos colaboradores, dispositivo que permitió al periódico producir páginas culturales del más alto nivel. En octubre de 1921 , Luigi Albertini fue designado miembro de la misión italiana en la Conferencia sobre Desarme en Armamentos Navales en Washington . Cedió formalmente la dirección a su hermano Alberto, dejándole así todas las funciones operativas.
El Corriere della Sera se mostró muy distanciado con el político emergente en Italia en 1922: Benito Mussolini . El 27 de octubre, ante la inminencia de la marcha sobre Roma , Mussolini contactó personalmente a Luigi Albertini para pedirle al periódico que mantuviera una línea neutral. El intento no tuvo efecto. Como represalia, esa misma noche el mando militar fascista de Milán ordenó a los milicianos pararse frente a la salida de la imprenta, impidiendo así la publicación del periódico el día 28 [59] . El gobierno de Mussolini mostró intolerancia por la independencia política del periódico, a partir de ese día. Después del crimen de Matteotti (10 de junio de 1924), el Corriere, a pesar de los intentos de intimidación, representó la voz independiente y más autorizada contra el régimen. La tirada alcanzó altos picos: ochocientos mil ejemplares entre semana y un millón los domingos [60] .
Desde junio de 1924 hasta noviembre de 1925 , se incautaron cientos de copias del Corriere en varias partes de Italia, 12 de las cuales fueron ordenadas solo por la Prefectura de Milán. El 2 de julio de 1925 , el prefecto de Milán Vincenzo Pericoli envió a Albertini una advertencia formal, que implicaba una amenaza de supresión del periódico [61] . En noviembre de 1925, tras una serie de advertencias e intimidaciones, el régimen fascista consiguió la renuncia de Albertini a la dirección y su salida de la editorial del periódico. Por argucias legales [62] , la familia Crespi, propietaria de la mayoría de las acciones de la empresa, también compró la participación en manos de los Albertini, quedando como único propietario. El 28 de noviembre, Albertini escribía su último editorial .
Tras la salida de Albertini del periódico: Alberto Tarchiani ( redactor jefe desde 1919), Mario Borsa y Carlo Sforza (columnistas de política exterior), Luigi Einaudi (columnista de economía), Francesco Ruffini (jurista e historiador), Augusto Monti (experto en pedagogía y problemas de la educación), Ettore Janni (crítico literario), Guglielmo Emanuel y Luciano Magrini (corresponsales especiales) y otros editores y corresponsales. Eugenio Balzán , el director administrativo, permaneció en su cargo [63] . La gestión se confió temporalmente a Pietro Croci , corresponsal de París. Lo reemplazó Ugo Ojetti , una mente más inclinada a la literatura que a la política. Ojetti contrató a Orio Vergani , que se convirtió en uno de los nombres más destacados del Corriere ; también decidió cambiar el aspecto gráfico de la página, que pasó de seis a siete columnas. Ojetti dirigía el diario desde Milán, pero la página política del Corriere se hacía en Roma, donde el régimen había colocado a su hombre, Aldo Valori .
A Ojetti le siguió la débil dirección de Maffio Maffii , durante la cual se inició la fascistización del diario milanés. Bajo la imposición del régimen, el Corriere se ajustó a las necesidades de la dictadura: uso obligatorio de la agencia oficial Stefani y las disposiciones de Achille Starace , el subsecretario del Partido Nacional Fascista . En 1928 se contrató a Dino Buzzati , de veintidós años . Hizo una larga carrera en el Corriere y en los semanarios del grupo.
A finales de 1928 , un periodista profesional, Aldo Borelli , llegó a via Solferino, procedente de la dirección de La Nazione di Firenze. Borelli era un periodista del régimen: dejaba que la redacción romana se ocupara de la política, recibiendo y publicando los periódicos del gobierno . Además, siguió las directivas del régimen con particular celo, invitando a los editores y colaboradores del periódico a escribir artículos racistas y antisemitas. Otro ejemplo emblemático de la actitud antijudía de Borelli lo da la censura que impuso a las noticias relativas a las persecuciones infligidas por los nazis a judíos y polacos. [64] El editor jefe Oreste Rizzini confirmó y se concentró en la página cultural. Los grandes nombres de la época de Albertini continuaron colaborando: Bontempelli, Borgese, Croce, D'Annunzio, Ada Negri, Pirandello, Simoni y Pastonchi. A ellos se unieron: Corrado Alvaro , Silvio D'Amico , Giovanni Gentile , Arnaldo Fraccaroli , Giovanni Papini y Attilio Momigliano . El asesor de Borelli para las páginas culturales fue el crítico Pietro Pancrazi .
En 1929 , el Corriere también comenzó a publicar críticas de cine [65] . La novedad fue inicialmente recibida con sorpresa, ya que el cine se consideraba un tema "no serio", pero los brillantes artículos de Filippo Sacchi hicieron cambiar de opinión incluso a los más recelosos. En 1934 , Corriere adquirió una nueva prensa Hoe [66] . En el mismo año comenzó a producir sus propias fotografías para ser publicadas en el periódico [67] . En 1935 también Borelli, como Ojetti unos años antes, decidió aumentar las columnas de la página, que pasó de 7 a 8. Algunos números de la empresa Corriere: en 1935 trabajaban para el diario (y sus periódicos ilustrados) casi 1500 personas. , entre editores, colaboradores, impresores, empleados [68] . Durante los años treinta, Borelli contrató a un grupo de jóvenes que, en los años siguientes, se convirtieron en los mejores periodistas italianos: Indro Montanelli (quien conoció en el periódico a Dino Buzzati, con quien se hizo un gran amigo), Guido Piovene , Paolo Monelli y Gaetano Afeltra . En 1936 se contrató a Michele Mottola , destinado a convertirse, en los años cincuenta, en subdirector.
En 1939 apareció en primera plana un largo artículo de Benito Mussolini, ilustrando sus ideas sobre la historia. Al lado se publicó el manifiesto de Walter Resentera celebrando el aniversario de los Sansepolcristi, las bandas de combate. Fue una de las causas de la damnatio memoriae de Resentera, un pintor talentoso, después de la guerra.
El 10 de junio de 1940 , Italia entra en guerra. El 14 de febrero de 1943 fue bombardeada la sede del Corriere . Los daños fueron enormes, lo que obligó a la editorial a trasladar tres imprentas y otra maquinaria a las afueras. El 25 de julio de 1943 , a la caída del fascismo , Borelli pagó por todos y fue expulsado, siendo reemplazado por Ettore Janni , el más antiguo de los antifascistas de via Solferino. A partir del 3 de agosto salió la edición de la tarde (existente desde 1902) con revista propia: "Il Pomereo" (y el subtitulado "Corriere della Sera"), bajo la dirección de Filippo Sacchi . El experimento de doble dirección duró poco y finalizó el 8 de septiembre [69] .
Después del 8 de septiembre y la subsiguiente ocupación nazi de Milán, Janni y Sacchi huyeron al extranjero [70] . Dieciséis editores se suspendieron del periódico: algunos se unieron a las filas de la Resistencia, otros se alejaron de Milán, otros se escondieron de amigos y conocidos [71] . Se consideró que todos habían dimitido (por lo tanto, despedidos) por la dirección de la editorial. Durante el régimen de la República Social estuvo a cargo del diario Ermanno Amicucci . Entre el 24 de junio y el 18 de julio de 1944 , salió a la luz una serie de artículos titulada Historia de un año . La reconstrucción fue desde octubre de 1942 hasta el 8 de septiembre de 1943 . La serie atrajo inmediatamente un gran interés. En el episodio 19 y último, el director Amicucci reveló que el autor de los artículos era Benito Mussolini [72] [73] .
Un mes después de la suspensión impuesta por el Comité de Liberación Nacional (27 de abril - 21 de mayo de 1945 ), el periódico volvió a los quioscos con el diario Corriere d'Informazione . Al año siguiente sale como Il Nuovo Corriere della Sera (el periódico Corriere d'Informazione pasó a la edición de la tarde, haciendo uso de su propia oficina editorial separada). El periódico salió en una sola hoja: la primera página contenía noticias nacionales e internacionales; la segunda página, bajo el encabezamiento Corriere Milananese , acogía la crónica de Milán y de la provincia.
El nuevo director designado por CLN, el accionista Mario Borsa , marcó una clara ruptura con el pasado, publicando valientes editoriales sobre la necesidad de Italia de hacer frente a la dictadura y cerrar de inmediato con la Monarquía. Con motivo del referéndum institucional de junio de 1946 , Borsa alineó al Corriere a favor de la República . Su artículo principal terminaba con estas palabras: “¿Miedo a qué? ¿Del famoso salto en la oscuridad? Nuestros lectores lo creen: la oscuridad no está ni en la República ni en la Monarquía. La oscuridad, por desgracia, está en nosotros, en nuestra ignorancia o indiferencia, en nuestras incertidumbres, en nuestro egoísmo de clase o en nuestras pasiones partidistas».
Mientras tanto, la familia Crespi había vuelto a ser propietaria del Corriere desde el 1 de enero de 1946. A finales del verano, la familia Crespi reemplazó a Borsa por el liberal Guglielmo Emanuel [74] La gestión de Emanuel se basa puramente en el estilo albertiniano, el El nuevo director también recupera el riguroso respeto a las jerarquías. El columnista principal (hasta 1953 ) es Cesare Merzagora . Corriere di Emanuel vende en promedio 405.000 copias [75] .
En 1952 los hermanos Mario, Vittorio y Aldo Crespi llamaron a Mario Missiroli , procedente del Messaggero , a la dirección . A su llegada, Guido Piovene partió por Solferino mientras regresaba Enrico Massa, que había dejado Corriere en 1925 (con Luigi Albertini). Se cerró la información bibliográfica mensual La Lettura , nacida en 1901. Missiroli promovió a Gaetano Afeltra , uno de los hombres-máquina del periódico, editor central. Se convertirá en su alter ego. A este tándem se sumó el otro redactor jefe central, Michele Mottola. En 1953 , el director contrató a Panfilo Gentile y Giovanni Spadolini como editorialistas (este último después de solo dos años será llamado a la dirección del Resto del Carlino ).
Il Corriere estaba en una época dorada: tanto el periódico como La Domenica del Corriere sobresalían en su sector, con ventas crecientes. La empresa de via Solferino decidió abrir una nueva planta de impresión, para hacer frente a la creciente circulación del semanario. En 1958 , Corriere se convirtió en el primer periódico italiano en utilizar una computadora electrónica para calcular los datos de ventas en los quioscos [76] . En el mismo año se iniciaron las obras de ampliación de la sede. La planta se amplió con la adición de un nuevo edificio de hormigón, vidrio y acero, en la esquina de via Moscova y via San Marco. Se instaló una nueva prensa, una "Man"; el nuevo edificio también albergaba las oficinas de radiodifusión [77] . Las obras terminaron en 1963 .
En esos años fueron valorados los más ilustres periodistas, columnistas, corresponsales especiales, corresponsales del extranjero que tuvo el Corriere : Domenico Bartoli , Luigi Barzini , Dino Buzzati , Egisto Corradi , Max David , Enzo Grazzini , Eugenio Montale , Indro Montanelli , Giovanni Mosca , Vittorio G. Rossi , Orio Vergani , Gino Fantin , Enrico Emanuelli , Augusto Guerriero , Silvio Negro , Carlo Laurenzi , Ennio Flaiano y muchos otros. La línea política de Missiroli fue una mezcla de equilibrio cauteloso y equidistancia de los partidos. Ordenó a los periodistas que no buscaran noticias exclusivas, argumentando que había que apegarse estrictamente a los lanzamientos oficiales de las agencias de noticias .
Venta diaria promedio del Correo |
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A principios de los años sesenta la propiedad asumió la creencia de que el Corriere debía renovarse. Dos hechos parecieron particularmente significativos: 1) El competidor Il Giorno [80] , más moderno y ágil , estaba interceptando a muchos lectores nuevos; 2) El competidor Rizzoli anunció (1961) el lanzamiento de un periódico nacido de una rama del semanario Oggi : el periódico Oggi . Para la dirección del nuevo periódico, los Rizzoli se centraron en Gianni Granzotto , que tenía 47 años, frente a los 75 del director del Corriere . Los hermanos Crespi decidieron que Missiroli se había quedado sin tiempo y rescindieron el contrato. Sin embargo, no tenían la intención de cambiar la línea del periódico: como sucesor no eligieron a un anti-Missirolian, sino a un Missiroli joven.
El primer candidato fue Giovanni Spadolini : solo tenía 36 años pero ya era director de un periódico con más de 100.000 ejemplares: el Resto del Carlino de Bolonia . Missiroli lo consideraba su "delfín" pero la elección, además de dividir a la familia Crespi [81] , provocó la amenaza de renuncia por parte de ocho prestigiosas firmas, entre ellas Indro Montanelli (según Mario Cervi , inicialmente Montanelli habría propuesto a los Crespi nombrar director a Mario Pannunzio ) [82] . Para salir del impasse, la propiedad negoció con los ocho periodistas el nombramiento de Alfio Russo , el excorresponsal de París , que unos años antes había dejado el Corriere para ir a dirigir La Nazione di Firenze . Gaetano Afeltra, director del Corriere d'Informazione , fue nombrado subdirector del Corriere (sin embargo, pronto dimitirá debido a conflictos con Russo). Michele Mottola se convirtió en el segundo subdirector. Se reunen los cargos de director de las ediciones de mañana y tarde. Arturo Lanocita fue ascendido a jefe de redacción central.
Alfio Russo trajo consigo a algunos jóvenes de Florencia que se convirtieron en periodistas de primer nivel: Giovanni Grazzini , Gianfranco Piazzesi , Leonardo Vergani (que luego murió prematuramente), Giuliano Zincone y Giulia Borghese, la primera mujer periodista contratada por Corriere [83] . El nuevo curso fue inmediatamente advertido por los lectores. En julio de 1962 se publicó una investigación de Indro Montanelli sobre la Eni de Enrico Mattei . La investigación, publicada por fascículos del 13 al 17 de julio, mostró que la política exterior italiana no estaba dirigida por el gobierno, sino por Eni, y que Mattei había cobrado de más con metano para financiar la búsqueda de petróleo, que no existía en Italia y obligar a los gobiernos a implementar una política pro-árabe, para llevar a los estados árabes a romper el monopolio de las Siete Hermanas con aumentos continuos en el precio del crudo (precios que luego cayeron sobre el consumidor italiano) [84] . Posteriormente, Mattei escribió una carta formal muy resentida, mientras que Eni retiró la publicidad del diario milanés (la publicidad rendía 700 millones anuales) [84] .
Los primeros años de la dirección de Russo estuvieron destinados a contrarrestar el ascenso del principal competidor en la plaza de Milán: Il Giorno . Contó la noticia con un nuevo corte y publicó un inserto deportivo los lunes que tuvo mucho éxito. Russo corrió para cubrirse: transformó tanto las noticias como el deporte. Franco Di Bella fue ascendido a jefe de noticias en Milán , mientras que Gino Palumbo fue nombrado jefe de deportes . Además, se inauguró la columna de cartas al editor, que no existía en el Corriere , señal de que Russo pretendía adoptar un enfoque menos intelectual. En 1963 rompió el esquema tradicional de foliación al insertar "páginas especiales": desde la literaria hasta las dedicadas a los jóvenes, las mujeres, las ciencias, los motores, la economía y las finanzas [85] . La orientación del periódico siguió siendo moderada y liberal, con una mirada atenta y crítica hacia el centro -izquierda , tanto que en ese mismo 1963, tras la entrada de los socialistas en el gobierno de Moro , Russo sustituyó a todos los redactores políticos: Aldo Airoldi, notista, Goliardo Paoloni, Alberto Ceretto y Tommaso Martella, contadores del Palacio Chigi , de la Cámara y del Senado respectivamente . Los enviados clave fueron Piero Ottone , Alberto Cavallari y Enzo Bettiza , ambos nacidos en 1927 (en 1964 tenían apenas 37 años).
Después del desastre de Vajont (9 de octubre de 1963), el Corriere lanzó una suscripción pública para ayudar a las poblaciones sin hogar. La suscripción superó ampliamente a la anunciada por la televisión estatal [86] . Tanto es así que el Ayuntamiento de Vajont dedicó una plaza en su localidad llamándola Piazza del Corriere della Sera en señal de agradecimiento hacia el diario milanés. Una primicia internacional se remonta a 1965 : la entrevista con el Papa Pablo VI , realizada por Alberto Cavallari (la primera entrevista italiana con un Papa fue concedida por el Papa Juan XXIII a Indro Montanelli ) [84] . Con motivo de la Feria de Milán de 1964 , el Corriere apareció por primera vez en 32 páginas [77] .
Corriere di Russo también proporcionó una amplia cobertura de los acontecimientos extranjeros: cuando Grecia, en 1967 , fue derrocada por la dictadura de los coroneles , Corriere della Sera fue el único periódico italiano que envió su propio corresponsal, Mario Cervi . Finalmente, el Corriere mantuvo de forma permanente en Vietnam a Egisto Corradi , quien enviaba una correspondencia memorable desde el Lejano Oriente. A finales de los sesenta, el nuevo equilibrio en el seno de la familia Crespi obligó a cambiar la alta dirección del diario [87] . Giovanni Spadolini , ya candidato in pectore siete años antes , fue llamado para reemplazar a Alfio Russo . Piero Ottone y Alberto Cavallari , muy cercanos a Alfio Russo y ambos aspirantes a la sucesión, no se tomaron bien la decisión de la editorial. Dejaron el periódico, uno para dirigir Il Secolo XIX en Génova y el otro Il Gazzettino en Venecia [87] .
Por lo general, la dirección del periódico representaba la gloria suprema de la carrera de un periodista. Ver a un profesional en ascenso llegar a via Solferino fue una novedad absoluta, tanto que por primera vez una compañía Rai fue allí para entrevistar al nuevo director. Spadolini, hombre de cultura y profesor universitario, amplió las filas de colaboradores a la tercera página , llamando a Leonardo Sciascia , Giacomo Devoto , Denis Mack Smith , Leo Valiani , Goffredo Parise (enviado a China y Biafra) y Alberto Arbasino . Gaspare Barbiellini Amidei escribió sobre cultura y actualidad: otros nombres ilustres son Giorgio Bassani , Manlio Cancogni , Guido Calogero y Piero Chiara . Spadolini promovió a Dino Buzzati , que había batido el récord de ventas de La Domenica del Corriere , incorporándolo al periódico como crítico de arte. Leopoldo Sofisti fue nombrado editor en jefe. Michele Mottola fue ascendido al rango de codirector, mientras que Gian Galeazzo Biazzi Vergani fue nombrado director adjunto. Entre los otros periodistas empleados por Spadolini debemos recordar a Piero Ostellino , Francesco Ricciu y Luca Goldoni . La línea política de Spadolini quedó bien definida desde el primer editorial titulado El diálogo : el nuevo director se declara partidario de una alianza del centro con la izquierda reformista.
1968 fue el año de la protesta estudiantil, y el Corriere della Sera fue objeto de un atentado, como "símbolo burgués", el 12 de abril [88] , pocos días después de la toma de posesión de Spadolini. El editor Giangiacomo Feltrinelli también formó parte del grupo de manifestantes . Il Corriere relató los principales acontecimientos que involucraron a las universidades universitarias y entrevistó a los principales intelectuales de la época: Ugo Stille conoció a Herbert Marcuse [89] ; Enzo Bettiza, enviado a París, habló con Raymond Aron , Emil Cioran , Eugène Ionesco , Claude Lévi-Strauss , Edgar Morin , Jean-François Revel , Jean-Paul Sartre , Jean-Jacques Servan-Schreiber y otros [90] . En el mismo año, se publicó la primera entrevista del periódico con el líder histórico del socialismo italiano, Pietro Nenni . Al año siguiente siguió la primera entrevista del Corriere con un líder del Partido Comunista, Luigi Longo (realizada por Enzo Bettiza ).
En 1969 estalla una fuerte conflictividad sindical que culmina en los meses comprendidos entre septiembre y diciembre, período recordado como el " otoño caliente ". Spadolini, para explicar la violencia de la época, acuñó la fórmula " extremismos opuestos ", que pronto fue retomada por los demás medios. El 8 de noviembre de 1969 resultó herido Aldo Mariani , reportero del Corriere d'Informazione . A finales de año, Corriere di Spadolini contaba con una tirada media diaria de 630.000 ejemplares, que aumentó a 710.000 para la edición del lunes [91] .
En 1970 , tras la sangrienta matanza de Piazza Fontana , el Corriere siguió inicialmente la línea dictada por la Fiscalía de Milán, que acusaba formalmente a los anarquistas de ser los autores del atentado. Posteriormente vía Solferino se desmarcó del debate político y volvió al probado papel de observador equidistante. Pero esta línea, marcada por el garantismo, hace más impopular a Spadolini en la izquierda, atrayendo el enfado de los manifestantes y del universo juvenil.
Via Solferino se mantuvo neutral incluso con motivo de las elecciones para Presidente de la República celebradas en diciembre de 1971 [92] . En enero de ese año, el Corriere se encontraba en sus niveles más altos de ventas: navegaba sobre la cuota récord de 620.000 ejemplares en circulación y 500.000 de media diaria de ventas. La publicidad aportó nueve mil millones al año a las arcas del periódico. La Domenica del Corriere vendió 850.000 copias y también recopiló miles de millones de anuncios. El Corriere d'Informazione , aunque económicamente pasivo, rondaba los 130.000 ejemplares [93] . Desde principios de 1971 y hasta febrero-marzo de 1972 , las ventas sufrieron un descenso [94] .
A principios de los años setenta , entró en la actividad del periódico Giulia Maria Crespi , hija de Aldo y única heredera de la familia, quien se estrenó creando la ORGA (organización que llevó el balance del diario en rojo por primera vez). tiempo), y posteriormente quiso dirigir la línea política [84] . Con la llegada de Crespi se rompe la regla que había caracterizado la vida del diario, la equidistancia política [84] : a partir de ese momento, los partidos políticos presionan a sus miembros para que representen a la redacción. Los nuevos dirigentes sindicales contaban con el apoyo de los comunistas y exigían que los consejos de redacción de los periódicos actuaran en armonía con los comités de empresa, de los cuales la CGIL tenía la mayoría [84] .
La familia Crespi solía hacer que cada nuevo director firmara un contrato inicial de cinco años y luego posiblemente lo extendiera por un año a la vez. En cambio, en 1972 Spadolini, en su cuarto año de gestión, fue despedido. El 3 de marzo se le notificó la rescisión del contrato [95] . Por primera vez desde que, en 1925 , la familia Crespi se convirtió en propietaria del periódico, un director se vio obligado a dejar el cargo prematuramente. Sobre la destitución de Spadolini, que apareció como una verdadera defenestración, hasta el punto de provocar incluso una huelga [87] , existen diversas tesis, pero ninguna de ellas ha encontrado jamás confirmación. Desde agosto de 1971 habían tomado forma rumores, según los cuales la propiedad habría pretendido sustituir a Spadolini por Indro Montanelli . Habiendo tenido conocimiento del asunto, este último había informado a Spadolini, pero sin obtener audiencia [96] . Como nuevo director, la propiedad decidió encomendar el periódico a Piero Ottone , quien asumió el cargo el 15 de marzo de 1972 .
Piero Ottone valoró a algunos editores jóvenes, entre ellos Giampaolo Pansa , un destacado corresponsal de páginas políticas, Massimo Riva , un periodista económico que luego se mudó a la Repubblica , Giuliano Zincone y, como colaborador, Pier Paolo Pasolini , quien se había encargado de los Escritos . Los corsarios de la columna lo mantuvieron hasta su muerte en 1975 [97] . Bajo la dirección de Piero Ottone, la línea política del Corriere dio un giro brusco a la izquierda. Sin embargo, las ventas no se beneficiaron: en 1972 la empresa Corriere cerró sus balances con una pérdida de casi 2 mil millones sobre una facturación de 52 mil millones. A finales de 1973 el déficit rozaba la cifra de 7 mil millones sobre una facturación de 57 [98] . El clima dentro del periódico tampoco mejoró. La redacción se dividió en dos: entre los más críticos estaba Indro Montanelli , quien concedió dos entrevistas a los semanarios Il Mondo y Panorama , en las que habló por primera vez de su posible salida del diario [84] .
La reacción de los propietarios no se hizo esperar: el 17 de octubre de 1973 Piero Ottone comunica a Indro Montanelli que su colaboración con el diario se da por concluida (se supo después tras un ultimátum de la propia Giulia Maria Crespi ) [84] . El despido fue seguido por una verdadera fronda: una treintena de periodistas decidieron unirse a Montanelli, comprometidos en la fundación desde cero de un periódico milanés a la derecha de Corriere : Egisto Corradi , Carlo Laurenzi , Enzo Bettiza , Mario Cervi , Gianfranco Piazzesi , Leopoldo Sofisti , Giancarlo Masini , Roberto A. Segre, Antonio Spinosa , Egidio Sterpa , Cesare Zappulli and Gian Galeazzo Biazzi Vergani. A ellos se unieron Guido Piovene y Gianni Granzotto : el nuevo periódico, llamado Il Giornale Nuovo (que luego se convirtió en Il Giornale ), salió con el primer número el 25 de junio de 1974.
En respuesta a la fuerte ruptura que había surgido en la redacción del Corriere , en la primavera de 1974 Piero Ottone desarrolló un nuevo programa basado en la descentralización del trabajo. Ya no un solo subdirector, sino tres, para seguir mejor a los periodistas, colaboradores y administradores del diario. Además, el consejo de redacción asumió un papel que iba mucho más allá de las cuestiones sindicales [99] , involucrándolo en la propia cartelera del periódico. El programa fue presentado por el propio Ottone el 30 de marzo en la asamblea de los editores, quienes lo aprobaron. Los críticos (en particular Enrico Mattei en Il Tempo ) comentaron: «Ottone creó un" soviet "en la redacción» [100] .
Durante la dirección de Piero Ottone hubo algunos episodios de tensión y autocensura. En 1974 Cesare Zappulli escribió en Domenica del Corriere un artículo crítico sobre la obra de Bruno Storti, secretario de la CISL . El 1 de marzo, el comité de empresa y el comité de redacción organizaron una asamblea en la que participaron unas mil personas, incluidos los comités de redacción de Avanti! y L'Unità , en rebeldía contra Zappulli: en el próximo número de Domenica del Corriere un duro comunicado sindical contra el periodista, que no tuvo oportunidad de replicar [101] .
Al año siguiente, el 19 de mayo de 1975 , llegaron noticias desde Lisboa de que los militantes comunistas habían ocupado por la fuerza la redacción del periódico prosocialista Repubblica . Renzo Carnevali, jefe de la redacción extranjera, informaba la noticia con el título Los comunistas ocupan el periódico socialista pero a altas horas de la noche, sin autorización, algunos redactores cambiaron el título en Tensión en Lisboa entre el PC y los socialistas [102] . El reportero protestó ante el editor y más tarde se vio obligado a renunciar, luchando por encontrar a alguien que le ofreciera un trabajo [102] .
Enzo Bettiza , corresponsal del Corriere della Sera entre 1964 y 1974 (y posteriormente coeditor del Giornale Nuovo ), calificó de manera muy crítica la línea editorial bajo la dirección de Ottone, explicando que un periódico había terminado siendo "la negación en lugar de la imitación del Times ” [103] (en el que el editor dijo que quería inspirarse), lleno de comentarios y centrado en el periodismo ideológico [87] , agregando:
"La Italia y el mundo que habían comenzado a reflejarse en el Corriere [...] evocaban una especie de inmenso Nordeste brasileño plagado de favelas [...] cuyas desgracias, sociologizadas, se atribuían todas a un solo monstruo de contornos indefinidos : el sistema. [...] De las consultas que Ottone acordó con los editores más enojados y lamentables, surgió un fresco medieval lúgubre. Los trenes ya no eran trenes, sino "vehículos para deportados". Las estaciones ya no eran estaciones sino "bolge de Dante". El cólera napolitano ya no era una enfermedad, sino "la fase aguda que destaca la enfermedad crónica de nuestra sociedad". La industria ya no era industria, sino un moloch ávido de carne humana que "sigue hiriendo y matando al trabajador". El sistema capitalista fue retratado como la metáfora del sistema tout court y marcado con la marca de "incitación a delinquir". El mundo del trabajo parecía ser un caldo de cultivo para los microbios portadores de "parálisis fláccida, silicosis, polineuritis, asbestosis, saturnismo". Los criminales ya no eran tales, porque eran víctimas de la sociedad, mientras que los reales vestían "batas blancas en hospitales psiquiátricos", o dirigían "los desperados della lupara desde un sillón de terciopelo rojo". Otros, desde sus rascacielos de bloques de vidrio, estaban meticulosamente empeñados en "envenenar el aire, el agua y la comida". Italia parecía estar sumergida en un cataclismo de dimensiones apocalípticas. [...] En un Corriere que, muchas veces saltándose la Unidad de la izquierda , difundió una visión similar a [104] ". |
El 12 de julio de 1974 la propiedad del periódico, que el año anterior había visto la entrada de Gianni Agnelli y Angelo Moratti como accionistas minoritarios, pasó íntegramente al grupo editorial Rizzoli . Rizzoli se presentó como un editor puro , es decir, sin intereses económicos ajenos a la edición. El nuevo propietario confirmó a Piero Ottone como director [105] , saludó la entrada de dos grandes nombres como Enzo Biagi y Alberto Ronchey y anunció un plan para mejorar el periódico, que comenzó en 1976 con el nacimiento de la edición romana. El objetivo era un aumento de 10 a 15.000 copias en la capital. En 1977 , se lanzaron un inserto económico semanal y un suplemento de huecograbado en color (a la venta los sábados con un recargo de 50 liras).
El 2 de junio de ese año Indro Montanelli sufrió un ataque de las Brigadas Rojas , que se lo jugaron en Piazza Cavour. La noticia de la lesión fue reportada en primera plana, omitiendo sin embargo mencionar el nombre del célebre periodista. En el ojal estaba escrito Después de los magistrados y la policía, los grupos armados golpearon a la prensa [102] , mientras que el título era Periodistas, nuevos blancos de la violencia. Las Brigadas Rojas reivindican los ataques [102] .
El nombre de Montanelli aparecía únicamente en el segundo elemento del resumen [102] , a pesar de haber sido durante décadas una de las firmas más importantes del diario y de todo el panorama periodístico italiano. Según Franco Di Bella, que definió ese comportamiento como "un episodio de parcialidad desconcertante" [102] , la responsabilidad, sin embargo, no debe atribuirse al director Piero Ottone, que en ese momento se encontraba fuera de Milán [106] .
Unas tres semanas antes, durante los enfrentamientos en vía De Amicis que causaron la muerte del brigadier Antonio Custra , el fotógrafo Paolo Pedrizzetti fotografió a un extremista con las piernas dobladas, con un pasamontañas en la cara, mientras disparaba a la policía. Esa imagen se convirtió en el ícono de los años de plomo [102] . En la noche del 14 de mayo, esa fotografía también se ofreció a las noticias del Corriere della Sera que, a diferencia de los otros periódicos, la rechazó. Al día siguiente se publicó con gran protagonismo en muchos periódicos [102] . El reportero Salvatore Conoscente y su adjunto Giancarlo Pertegato dijeron que no fueron ellos quienes negaron esa foto, sin embargo dar explicaciones públicas [102] . Los editores Andrea y Angelone Rizzoli pidieron al editor que realizara una investigación interna, y posteriormente se decidió nombrar a Enzo Passanisi como nuevo editor de noticias [102] .
Mientras tanto, las costosas iniciativas emprendidas por la nueva editorial no habían producido los resultados esperados. En julio se recapitalizó la editorial. Los nuevos socios pidieron a Rizzoli que cambiara la dirección del Corriere antes de fin de año. Ottone los anticipó, renunciando el 22 de octubre de 1977 . Al abandono de Ottone siguió la marcha de Michele Tito , Giampaolo Pansa y Bernardo Valli que, junto a otros colaboradores, abandonaron el diario milanés (entre ellos Umberto Eco , Franco Fortini y Natalia Ginzburg ).
El sucesor de Ottone fue Franco Di Bella (ya director adjunto durante cinco años), que fue llamado al Corriere da Bologna , donde dirigió el Resto del Carlino : la elección significó que el editor, además de hacer uso de un hombre-máquina probado, quería hacer la vida cotidiana más moderna e incisiva. Al principio los lectores estuvieron de acuerdo con la nueva línea editorial: el Corriere siguió vendiendo.
Durante 1978 tuvo lugar la transición de la fundición de plomo a la fotocomposición : la nueva tecnología se inauguró el 26 de septiembre de ese año. Di Bella le dio vida al diario que se enriqueció con el inserto semanal sobre economía (coordinado por Alberto Mucci, exdirector de Il Sole 24 Ore ), con el inicio de la correspondencia desde Beijing encomendada a Piero Ostellino y con unas sensacionales entrevistas de Oriana Fallaci [107] .
A principios de noviembre de 1978 , el editor cede espacio en primera página a una carta de un lector que trata el tema del matrimonio y el divorcio. Temas como las costumbres y la vida moderna tuvieron acceso muy raro a la "vitrina" de un diario de noticias italiano. Para el Corriere della Sera fue una novedad absoluta. La lectora admitió que estaba engañando a su esposo y afirmó que no podía divorciarse porque no podía pagar los altos costos de una vida sola. Di Bella instruyó a Luca Goldoni , el principal reportero del diario, a responder al lector (4 de noviembre). La pregunta y respuesta entre el lector y el Corriere tuvo un amplio eco en toda la prensa italiana. Muchos otros periódicos retomaron el tema, todos los principales semanarios dedicaron una portada a la relación de pareja y el adulterio. Di Bella observó con satisfacción el debate que había suscitado aquella carta, y tenía buenas razones: el diario superaba los 770.000 ejemplares de tirada. A finales de 1979, Rizzoli fijó los objetivos a alcanzar en los años ochenta: el periódico de via Solferino debía aspirar al millón de ejemplares [108] .
En 1980 , el Corriere della Sera fue golpeado de frente por el terrorismo: una de las principales firmas del periódico, el corresponsal Walter Tobagi , especialista en subversión armada y presidente de la Asociación de Periodistas Lombardos (el sindicato de periodistas lombardos), fue asesinado. la mañana del 28 de mayo.
Las costosas inversiones realizadas por la editorial entre 1977 y 1979 no habían producido los resultados deseados. Rizzoli había tomado decisiones comerciales equivocadas, lo que había empeorado aún más las cuentas del grupo. La editorial se había lanzado a oscuras maniobras financieras, que salieron a la luz en 1981 , cuando estalló el escándalo de la logia P2 [109] . El Corriere della Sera estuvo involucrado al más alto nivel ya que en la lista de figuras públicas afiliadas a la logia subversiva también estaba su director Franco Di Bella , la presidenta del grupo Angelone Rizzoli así como el gerente general Bruno Tassan Din [110] . Quedó claro que Rizzoli no era el dueño real desde hacía tiempo: el diario ya estaba en manos de la dupla Roberto Calvi - Licio Gelli desde hacía algunos años . Todo sin el conocimiento de la opinión pública [110] .
Para el prestigio del Corriere della Sera el golpe fue muy duro y Di Bella se vio obligado a dimitir. Episodio-símbolo de los acontecimientos del periódico, en este período, fue la publicación de una entrevista de rodillas de Maurizio Costanzo , él mismo miembro de P2, con Licio Gelli . En la entrevista, Gelli habló de su proyecto político para el "renacimiento" de Italia: la abolición del servicio público de radio y televisión y el control de los periódicos más importantes se destacaron en el plan del Gran Maestre [111] . En los dos años siguientes, el desacreditado Corriere perdió 100.000 ejemplares. Entre 1982 y 1983 fue superada en ventas por la Gazzetta dello Sport perdiendo su primacía entre los diarios italianos: no ocurría desde 1906 .
Después de que la familia Rizzoli abandonara la escena, el periódico fue comprado por un consorcio que incluía nombres importantes de la industria y las finanzas nacionales, incluido FIAT [112] . Para el Corriere se convirtió en una prioridad recuperar la relación de confianza con sus lectores, que se había resquebrajado peligrosamente. La reconstrucción fue principalmente obra de Alberto Cavallari , director con un mandato de tres años de 1981 a 1984. Durante sus tres años Cavallari logró enviar el periódico a los quioscos todos los días, a pesar de las dificultades económicas (muchas veces no había dinero para el papel) [113] . Cavallari debería haber sido sucedido por Gino Palumbo , otro gran profesional valorado por Alfio Russo . Pero debido a la enfermedad que lo llevó a la muerte a los pocos años, Palumbo se vio obligado a desistir. El 18 de junio de 1984 Cavallari entregó al nuevo director Piero Ostellino un periódico que había recuperado la confianza en sí mismo y que había regresado a lo más alto de las listas de ventas. El promedio diario durante el trienio 1983-1985 fue de alrededor de 470-490 000 copias vendidas [114] .
A finales de 1986 el Corriere perdió por segunda vez su registro histórico: esta vez por el diario romano la Repubblica : 515.000 ejemplares de tirada diaria frente a los 487.000 ejemplares del "Corriere" [115] . En febrero de 1987 se hizo un cambio de dirección: la editorial agradeció a Piero Ostellino y llamó a Ugo Stille , un glorioso corresponsal de los Estados Unidos durante más de treinta años, una columna en el Corriere . El propósito del nombramiento era revivir el escudo de armas del periódico [116] . En cuanto a la recuperación del liderazgo en ventas, se llevó a cabo una renovación inmediata del diario. Luego, los expertos de Rizzoli Periodici, asistidos por Paolo Pietroni , concibieron y crearon un suplemento de papel brillante a juego con el periódico. El primer número de Sette [117] se publicó el sábado 12 de septiembre . De gran formato, la revista contaba con 122 páginas impresas en huecograbado . El lanzamiento tuvo lugar un mes antes de la publicación del suplemento del periódico competidor, Il Friday di Repubblica . A pesar del ligero aumento del precio, la iniciativa fue un éxito: durante varios meses el número de los sábados del Corriere nunca bajó de los 900.000 ejemplares y enriqueció enormemente los ingresos publicitarios. En los demás días de la semana, sin embargo, el periódico de via Solferino no pudo socavar la primacía de su competidor: durante 1988 Corriere vendió una media de 530.000 ejemplares, La Repubblica 700.000 [118] .
Un nuevo capítulo en la lucha por la primacía tuvo lugar al año siguiente: el 14 de enero de 1989 , Corriere lanzó Replay , un juego premiado basado en la recuperación de boletos utilizados en la Lotería de Año Nuevo : cada día cuatro boletos no ganadores jugados en el Se otorgaron loterías nacionales, por un total de 10 millones de liras en premios por día. La idea fue un gran éxito: el primer día la tirada alcanzó los 980.000 ejemplares. En los meses siguientes, las ventas en algunas ciudades se duplicaron. A finales de año, Corriere della Sera alcanzó las 800.000 copias en medios, volviendo a ser el primer periódico italiano.
Con la llegada a la dirección de Paolo Mieli (1992-1997) se inició un relevo generacional. El nuevo editor aligeró el periódico al abandonar la distinción entre "parte seria" y "parte ligera". En la práctica, la nueva fórmula preveía la colocación en las páginas iniciales de eventos importantes (bajo el nuevo titular "Primo Piano"), incluidos los no políticos: más espacio para el deporte, el entretenimiento pero también para la economía. El inserto Corriere cultura , nacido en 1986, cerró y, conforme a los demás diarios, suprimió la tercera página , posponiendo la cultura a las páginas internas y fusionándola con los espectáculos. El nuevo director decidió que la temporada de juegos de premios había terminado y lanzó un curso de inglés y francés en casetes de audio. Posteriormente trasladó Siete a Jueves, combinándolo con un suplemento en TV. Estas iniciativas fueron exitosas y permitieron al diario consolidar su liderazgo. Según datos de ADS, en efecto, en el primer trimestre de 1993 Corriere registró una tirada de 641.969 ejemplares, que aumentó a 667.589 en el segundo. La ventaja sobre la República rondaba los treinta mil ejemplares [119] .
A lo largo de la post- Tangentopoli Mieli prefirió mantener una posición de imparcialidad con respecto al debate político. El único punto en el que tomó partido fue el conflicto de intereses atribuido a Silvio Berlusconi , quien ganó las elecciones de 1994 . Los editoriales sobre el tema fueron confiados al politólogo Giovanni Sartori . La "bajada al campo" de Berlusconi también hizo que Indro Montanelli regresara, aunque fuera momentáneamente, a via Solferino. Habían pasado 21 años desde que renunció al Corriere para fundar su propio periódico: bueno, en enero Montanelli dejó "il Giornale". Escribió durante tres meses en el Corriere como columnista , antes de dar vida a su nueva creación, La Voz [120] . Tres nuevos suplementos nacieron entre 1994 y 1996 : Corriere Lavoro (4 de febrero de 1994), Corriere Soldi (4 de marzo de 1995, que pasará a formar parte de Corriere Economia a partir del 6 de octubre de 1997) e Io Donna , el primer periódico femenino adscrito a un periódico nacional [116] (23 de marzo de 1996) [121] . En 1995 , luego de la desafortunada aventura con La Voce , Indro Montanelli regresa a vía Solferino . Al "príncipe" del periodismo italiano se le confió la página de la correspondencia diaria con los lectores, titulada La stanza di Montanelli , que editó hasta su muerte en 2001 [122] .
La batalla por la primacía entre los periódicos italianos continuó sin restricciones, incluso en el frente de las inserciones y productos asociados. A principios de 1996 , Repubblica y Corriere ofrecieron a los lectores un suplemento por día (excepto los domingos). Además, el Corriere se publicó en algunas regiones italianas con la fórmula del "sándwich": por ejemplo, en Campania se vendió junto con un periódico local al precio de portada del periódico local, o a un precio ligeramente superior [116] . Mieli también lanzó nuevos laterales locales. 1996 fue un año electoral. El pasado 17 de febrero, en plena campaña electoral, el director publicó un artículo en el que declaraba su apoyo a la coalición del Olivo . Era la primera vez que el Corriere sugería a sus lectores por quién votar. El centro izquierda se impuso en las elecciones políticas . Repubblica y Corriere se vieron así obligados a enfrentarse en el mismo terreno político. La lucha estaba abierta y los dos periódicos se reposicionaron: el primero claramente a favor del gobierno, el diario milanés más crítico.
El 23 de abril de 1997 Paolo Mieli fue nombrado director editorial del Grupo RCS y dejó la dirección a Ferruccio de Bortoli , su director adjunto. En 1998 de Bortoli le arrebató a su competidor Repubblica a Giuseppe D'Avanzo , experto cronista y autor de importantes investigaciones . El 4 de diciembre de 1998 se inauguró el sitio web www.corriere.it , después de cerca de dos años de presencia en línea en www.rcs.it/corriere/ . En 2000 se lanzó la edición romana (16 páginas de crónicas locales).
El 19 de noviembre de 2001 , la corresponsal del Corriere Maria Grazia Cutuli fue asesinada en Afganistán , en la carretera que conecta Jalalabad con Kabul , junto con otros tres periodistas.
El 29 de mayo de 2003 se produjo un nuevo cambio de dirección: en lugar de De Bortoli [123] llegó Stefano Folli , redactor jefe de la edición romana. Folli arrebató a algunos colaboradores de Repubblica , a los que llevó consigo a Milán: Sabino Cassese , Luigi Spaventa y Michele Salvati . El diario romano se rehizo sacando a Francesco Merlo del Corriere . La batalla también se dio sobre los productos comerciales adjuntos al periódico: Repubblica ofreció cien obras literarias y una enciclopedia en veinte volúmenes; el Corriere respondió con películas y discos compactos. Las ventas del periódico, sin embargo, no aumentaron, por el contrario, la primacía en circulación nacional fue socavada por el competidor.
Por lo tanto , se decidió volver a poner en servicio a Paolo Mieli : era diciembre de 2004 . Al año siguiente el editor aprobó la reducción del formato del periódico, a raíz de un cambio que estaba afectando a todos los periódicos en formato hoja (nueve columnas). Las columnas pasaron de las tradicionales nueve a siete, se insertó el color en todas las páginas y se redujo el formato de53 × 38 cm en50 × 35 cm , acercando el Corriere al formato berlinés . Se modificó el cuerpo de la fuente, para facilitar la lectura [124] . El primer número con el nuevo formato y diseño a todo color salió el 20 de julio de 2005 . El 14 de octubre se lanzó el nuevo suplemento mensual «Style». En los años siguientes se crearon los números "Corriere di Bologna" (30 de enero de 2007) y "Corriere di Firenze" (26 de febrero de 2008), colocados en el centro de las ediciones en sus respectivas ciudades metropolitanas.
El 30 de marzo de 2009 , la Junta Directiva llamó a la dirección del diario De Bortoli, quien nuevamente tomó el timón de la revista de manos de Mieli, como había sucedido en mayo de 1997 . Las primeras innovaciones realizadas por la dirección de Bortoli se refieren a la mejora de las colaboraciones femeninas. En pocos días, dos novedades absolutas sucedieron en el Corriere: 1) Una mujer, Barbara Stefanelli , fue nombrada subdirectora por primera vez ; 2) Un editorial de primera plana es confiado por primera vez a una mujer, la escritora Isabella Bossi Fedrigotti (30 de abril) [125] . En el mismo año, el Corriere está disponible en formato electrónico en lectores de libros electrónicos , como Amazon Kindle , el primero en el orden del tiempo entre los periódicos italianos. [126]
A principios de 2010 , la ventaja sobre el competidor "histórico" la Repubblica se redujo a 30.000 copias, frente a las 80.000 de marzo de 2009 [127] , mientras que la versión online también se enriquece con una versión traducida al inglés y otra en chino . orientado a la comunidad china presente en Italia. En 2011 vuelve la revista mensual La Lettura . El histórico periódico fue fundado en 1901 por Luigi Albertini . Se publica como anexo a la edición dominical del periódico.
En 2014 , Nando Pagnoncelli reemplazó a Renato Mannheimer como encuestador del periódico. [128] El 24 de septiembre de 2014, el «Corriere» abandona el histórico formato de hoja (ya reducido a 7 columnas) para adoptar el estilo berlinés de seis columnas. [129]
En 2015 De Bortoli deja la dirección del periódico al coeditor Luciano Fontana [130] .
Desde enero de 2016 , el contenido digital se presenta en una única plataforma, legible tanto en computadoras, tabletas y teléfonos inteligentes. La consulta de los artículos se ha hecho de pago ( modelo paywall ) [131] . Otra novedad importante es la consulta online de ediciones pasadas del periódico, disponible desde el primer número [132] .
En abril de 2019 , los datos de Audiweb mostraron por primera vez la superación del sitio web corriere.it sobre su rival histórico repubblica.it (9 211 739 usuarios únicos frente a 9 155 290) [133] .
En marzo de 2022 la editorial Urbano Cairo declaró que las suscripciones a la edición digital del periódico ascendían a 423 mil [134] .
Durante la votación para las elecciones políticas de 1992 , el director Ugo Stille escribió que "la tarea de un gran periódico como el" Corriere della Sera "es sobre todo romper las vallas que corren el riesgo de perturbar a Italia, aclarar los elementos de un posible acuerdo más allá de lo ideológico abstracto". posiciones, y sobre todo para indicar la clara voluntad de la clase dominante de "abrirse a lo nuevo", no por compromisos ideológicos, sino para elaborar juntos las premisas de una Italia moderna. Marchando por este camino, el país puede y debe reconstruirse y el hecho de que esto implique un encuentro con hombres como La Malfa o Segni no cambia los términos de la ecuación y no debe alterar el rumbo preestablecido” [135] .
Durante la votación para las elecciones políticas de 1994 , el director Paolo Mieli , comentando la campaña electoral que tuvo lugar, escribió que apreciaba "la tranquila coherencia de los moderados Segni y Martinazzoli " y que será "mucho mejor si el centro tiene la fuerza numérica y política para controlar y condicionar tanto a la derecha como a la izquierda , para imponer una ley electoral a dos vueltas, para derribar un gobierno que no cumple con sus deberes de recuperación económica o, peor aún, que tolera los abusos” [136]. ] .
Antes de las elecciones políticas de 1996 , el Corriere no deseaba la victoria de ningún polo en particular, pero se declaraba en contra del empate y esperaba que los ganadores y perdedores tras las elecciones trabajaran por reformas constitucionales según la lógica del compromiso . 137] [138] .
Con motivo de las elecciones políticas de 2001 , la dirección de Ferruccio de Bortoli tres semanas antes explicaba que «la tarea de la información independiente y no alineada es favorecer una elección libre y consciente del votante. Y a guardar, pidiendo respeto, esas reglas de civilización y transparencia de confrontación democrática». Y añade que “no es correcto decir que detrás de la Casa delle Libertà hay un solo partido-empresa: hay un verdadero bloque social moderado, más cohesionado que el contrario, parte importante y vital de Italia. Pero ya no hablaríamos de partido-empresa si Berlusconi separara claramente los destinos del político de los del empresario. Él, su próximo gobierno probable, su coalición (que gozaría de una mayor consideración europea), sus empresas: en definitiva, el país saldría ganando” [139] . Siempre de Bortoli el día de las votaciones concluirá explicando que «la igual distancia del Corriere parecía útil si no preciosa. Creemos haber contribuido a mejorar la calidad de la oferta política. Nuestro periódico era una mesa de ideas. Un periódico abierto, no una fiesta. Los lectores pudieron evaluar los programas en detalle, las posiciones de todos, desde los dos polos hasta los radicales, desde Rifondazione hasta Democrazia Europea , pasando por Italia dei Valori . Nuestros columnistas también han expresado diferentes orientaciones, pero todas unidas por un hilo ininterrumpido. El hilo del Corriere que une los valores de una democracia liberal y europea, en nombre de la civilización de la información. Principios a los que nunca hemos renunciado y que serán la vara con la que juzgaremos, día a día, al próximo gobierno. En crítica constructiva, no dejamos de reconocer los méritos de la mayoría saliente. [...] El Primer Ministro Berlusconi, si quiere ser reconocido como una parte no anómala del centro-derecha europeo, tendrá que dar respuestas inmediatas a las principales preguntas planteadas también por la opinión pública internacional (la teoría de la conspiración de la prensa extranjera es infundada). [...] Entonces el Caballero podría decir: júzguenme sólo por los resultados. Justo lo que haremos. Con quien gane” [140] .
El 8 de marzo de 2006, antes de las elecciones políticas de 2006 , Paolo Mieli con su propio fondo decidió explicar "a los lectores claramente y sin pelos en la lengua por qué" Corriere esperaba la victoria de la Unión de centroizquierda dirigida por Romano Prodi . Una esperanza, sin embargo, "que no compromete a todo el cuerpo de columnistas y comentaristas de este diario y que en el próximo mes enmarcará una forma de dar y profundizar la información política de la forma más objetiva e imparcial posible, en la estela de una tradición que está celebrando en estos días ciento treinta años de vida». Una decisión, según Mieli, consecuencia del juicio particularmente negativo sobre las opciones políticas adoptadas por el gobierno saliente de Silvio Berlusconi , pero también para evitar un empate entre las coaliciones y repetir el fenómeno, considerado saludable, de la alternancia , y finalmente porque el Unión tenía "Los títulos adecuados para un mejor gobierno" [141] . Aunque Mieli acertara, la decisión de apoyar una coalición tuvo un efecto indeseable: en las semanas siguientes el Corriere perdió 40.000 ejemplares [142] .
Durante la campaña electoral de 2008 (11 de marzo-14 de abril), el director no publicó ningún editorial.
El título se abrevia generalmente a Corsera , o también llamado Corrierone .
El acuerdo prevé que la antigua sociedad limitada, que siempre había dirigido el periódico en via Solferino, se transforme en una sociedad de responsabilidad limitada , con un capital dividido a partes iguales entre el grupo Fiat , el grupo Moratti y Giulia Maria Crespi. La transacción debe completarse antes de 1973. La nueva junta directiva está compuesta por seis personas, dos por cada uno de los socios. La presidencia se atribuye a Giulia Maria Crespi, que ocupa el cargo de socia general responsable y mantiene sus prerrogativas: la elección de la línea del diario y la relación con el director, a lo que se suma el derecho de veto a su nombramiento. En cambio, a los dos nuevos accionistas se les asigna la responsabilidad administrativa y financiera. Agnelli y Moratti coinciden en no querer inmiscuirse en la dirección editorial del periódico, que dejan completamente a cargo de Giulia Maria Crespi.
Estructura de inversión |
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En realidad, la cifra será mayor (parte del precio pagado en el exterior, parte indexada en capital e intereses): 63 mil millones para adquirir una empresa tecnológicamente obsoleta y gremialista, con una exuberancia de personal valorada en alrededor de 1500 personas y con mala cuentas, al menos 55 mil millones en pérdidas y gastos por intereses. [162] El nuevo propietario único cambia el nombre de la editorial "Rizzoli-Corriere della Sera" (ahora RCS MediaGroup ). En el transcurso de una entrevista, respondiendo a una pregunta sobre las fuentes de financiación, el director gerente Angelone Rizzoli , hijo de Andrea y nieto de Angelo, declaró que la operación se gestionó con total autonomía y fue financiada "por entidades de crédito públicas e italianas". empresas privadas y por un banco extranjero, Morgan” [163] .
Bienvenido al régimen fascista
Tras la caída del fascismo: nombramientos aprobados por el Minculpop desfascistizado [169]
Después del nacimiento de la RSE
Suspensión por decreto de la CLN : 27 de abril - 21 de mayo de 1945. Las publicaciones se reanudan con el periódico Corriere d'Informazione . Designado por el CLN
Elegido por la familia Crespi
Elegido por la familia Rizzoli
Elegido por el primer acuerdo sindical de RCS
Elegido por el segundo acuerdo sindical RCS
En 2001 , con motivo del 125 aniversario del nacimiento del Corriere , se creó la "Fundación Corriere della Sera", con el objetivo de curar y abrir al público el archivo histórico del periódico y promover iniciativas a favor de la lengua y el italiano. cultura, en la península y en el extranjero.
La circulación de un periódico se obtiene, según el criterio ADS, sumando: Total Pagado [172] + Total Gratis + Circulación Extranjera + Ventas al por mayor.
Año | Circulación total (papel + digital) |
Difusión digital | Circulación de papel | Circulación |
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2021 | 256 364 | 241 394 | ||
2020 | 263 011 | 83 995 | 179 016 | 265 432 |
2019 | 272 797 | 70 037 | 202 760 | 295 918 |
2018 | 285 443 | 69 294 | 216 149 | 309 160 |
2017 | 297 247 | 70 761 | 226 486 | 322 826 |
2016 | 340 321 | 74 121 | 266 200 | 362 167 |
2015 | 378 651 | 73 669 | 304 982 | 407 057 |
2014 | 420 882 | 86 259 | 334 623 | 443 939 |
2013 | 456 319 | 70 682 | 385 637 | 507 834 |
Año | Media móvil |
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2012 | 439 246 |
2011 | 482 722 |
2010 | 489 774 |
2009 | 539 313 |
2008 | 619 980 |
2007 | 661 053 |
2006 | 680 130 |
2005 | 677 342 |
2004 | 677 542 |
2003 | 679 485 |
2002 | 684 556 |
2001 | 714 195 |
2000 | 715 594 |
1999 | 681 772 |
1998 | 673 755 |
1997 | 708 630 |
1996 | 684 910 |
1995 | 739 118 |
Fuente: datos de anuncios (investigaciones de comunicados de prensa)
El Municipio de Vajont dedicó una plaza al Corriere della Sera para conmemorar el apoyo y la ayuda que el periódico demostró tras el Desastre de Vajont en 1963 , en el que murieron unas 2000 personas.