Ildebrando Pizzetti ( Parma , 20 de septiembre de 1880 - Roma , 13 de febrero de 1968 ) fue un compositor , musicólogo y crítico musical italiano .
Nació en Parma el 20 de septiembre de 1880 de Odoardo, profesor de piano y de coro, y de Teresa Fava.
Entre 1891 y 1895 asistió al gimnasio clásico Lazzaro Spallanzani en Reggio Emilia, durante el cual comenzó a interesarse por el teatro, escribiendo también textos para las representaciones teatrales de la escuela.
En 1896 fue admitido en el conservatorio de Parma, donde estudió bajo la dirección de Telesforo Righi y Giovanni Tebaldini : este último le transmitió el interés por la música italiana antigua, especialmente por la polifonía renacentista y el canto gregoriano y por autores como Palestrina y Claudio Monteverdi , intereses que Pizzetti supo desarrollar en numerosos escritos y en la posterior creación musical.
En 1901 se licenció en composición y encontró trabajo como profesor suplente en el teatro Regio de Parma (1901-03) y compuso las primeras obras teatrales, en su mayoría incompletas o destruidas; luego, en 1905 se casó con Maria Stradivari, con quien tuvo dos hijos, Maria Teresa (1906) y Bruno (1910).
En noviembre de 1905 participó y ganó el concurso convocado por la revista Tirso para la música incidental de la tragedia La nave de Gabriele D'Annunzio , interpretada en noviembre de 1907.
Este evento fue de capital importancia para el compositor: de hecho marcó el inicio de la colaboración y amistad entre el poeta y Pizzetti, quien quedó tan impresionado por la poética de D'Annunzio que quedó influenciado a lo largo de su producción musical posterior.
Además, el estímulo dado por el poeta al renacimiento de la música instrumental en Italia y la recuperación de la música antigua italiana llevó a Pizzetti a emprender un camino similar al de Ottorino Respighi , Alfredo Casella y Gian Francesco Malipiero , compositores que de diferentes maneras querían renovar la música italiana y devolverla a una perspectiva europea: dado que todos nacieron alrededor de 1880, pasaron a llamarse "Generación de los 80". Las obras de Pizzetti jugaron un papel importante en este proceso y ejercieron una gran influencia en la actividad creativa y en la vida musical italiana de la primera mitad del siglo XX , contribuyendo a dar una nueva orientación a la música del país [1] .
Bajo la influencia de D'Annunzio (quien le dio el sobrenombre de "Ildebrando da Parma"), Pizzetti escribió diversas obras instrumentales, letras para canto y piano y música incidental que muestran la recuperación de la música antigua (especialmente de autores como Monteverdi), orquestada en estilo moderno, y la predilección por los temas románticos, de gran pero exigua intensidad.
Estos elementos quedaron resumidos y mejor definidos en el primer éxito real del compositor, la ópera Fedra , basada en un texto de Gabriele D'Annunzio (de la tragedia del mismo nombre del poeta), representada en la Scala de Milán el 10 de marzo de 1915: un vocalidad dramática, consistente en una declamación plástica y severa, capaz de potenciar los sentidos de la palabra a través de la recuperación del "recitar cantando" florentino, de la polifonía renacentista y del canto gregoriano; una armonía predominantemente diatónica, con resonancias arcaicas en la frecuente adopción de la modalidad antigua; una estructura temática entrelazada con contrapuntos, en la que las líneas de los motivos individuales se espesan; un coro con una función tanto dialógica como colectiva de reflexión y comentario, desligado de la acción (como en la tragedia griega) y sostenido por polifonías austeras e hieráticas. La lírica y el drama (identificados respectivamente con la forma cerrada y con la declamación) se oponen, pues, en un conflicto entre los instintos terrenales y las aspiraciones espirituales, dentro de una visión religiosa de la vida y del arte.
En consecuencia, su dramaturgia musical se aleja del melodrama "tradicional" , especialmente del realista, pero manteniendo al mismo tiempo la admiración por el teatro de Giuseppe Verdi : de hecho, en su nuevo lenguaje dramático, la música y las palabras se interpenetran hasta convertirse en una sola. Qué. Sin embargo, también se aleja de las innovaciones musicales más avanzadas, ya que huye del cromatismo poswagneriano y de cualquier forma de disolución tonal, aunque con influencias wagnerianas (de las que retoma el uso del leitmotiv), Richard Strauss y el impresionismo: esto lo llevó a un camino original e independiente, pero aislado de la escena musical y alejado de los gustos del público.
El 26 de junio de 1907 habría sido iniciado en la masonería en la Logia Alberico Gentili de Parma [2] . Mientras tanto, en 1908 fue nombrado profesor de armonía y contrapunto en el Conservatorio de Florencia , del que también fue director desde 1917 hasta 1923 . En Florencia colaboró con varios periódicos y revistas, incluyendo La Tempra y La Voce , una colaboración que le presentó a muchos exponentes del arte y la cultura italiana como Prezzolini , Soffici y De Robertis .
Aquí compuso Debora e Jaele (1922), considerada su obra maestra: el coro asume el papel de protagonista y aparecen destellos líricos de considerable intensidad; luego, a partir de esta ópera, Pizzetti comenzó a escribir libretos por su cuenta. También de este período es la Misa de Réquiem para coro solo (1922-23), en la que el estilo polifónico renacentista de Palestrina se mezcla con influencias del Réquiem de Verdi y con las adquisiciones armónicas del siglo XX.
En 1913 se prestó a un curioso experimento: Giovanni Pastrone le encargó componer la música de la primera superproducción cinematográfica, Cabiria , para la que compuso la Sinfonía del fuego , dejando el resto del trabajo a Manlio Mazza .
En 1924 se convirtió en director del Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán , mientras que en 1936 se convirtió en profesor del curso de especialización avanzada en composición en la Academia Nacional de Santa Cecilia en Roma . Fue un maestro apreciado y solicitado (colaborador de la Enciclopedia y del Instituto Treccani , particularmente activo en los procesos de reforma de las instituciones escolares musicales), y entre sus alumnos -aunque sea temporal- recordamos a los compositores Giulia Recli , Mario Castelnuovo-Tedesco , Virgilio Mortari , Guido Farina , Gianandrea Gavazzeni , Nello Segurini , Nino Rota , Franco Donatoni .
Mientras tanto en Milán, en enero de 1925, se había casado con Irene Campiglio, con quien tuvo su tercer hijo, Ippolito , un distinguido arquitecto paisajista (arquitecto de jardines).
Signatario del Manifiesto de los intelectuales fascistas en 1925 , en 1939 fue nombrado Académico de Italia . En 1931 recibió el primer Premio Mussolini por la ópera Debora e Jaele .
En época romana escribió varias obras ( Fra'Gherardo , Lo stranero , Orseolo, L'oro , Vanna Lupa ) , en las que hay signos de crisis y falta de inspiración, y son desiguales y cada vez menos acordes con los tiempos. .
El culto a la vocalidad y la tendencia al diatonismo se trasladan también a la producción instrumental, concretamente en sus dos cuartetos para cuerda , en los dos tríos para piano y cuerda, y en la sonata para violín y piano . La lista de sus composiciones aún incluye numerosos conciertos como el Concierto de Verano , los diversos Conciertos para instrumento solista y orquesta ( arpa , violín , violonchelo ) y las Canciones de temporada alta , para piano y orquesta .
Durante este período también se prestó a escribir bandas sonoras para las películas Scipione l'Africano (1937), I promessi sposi (1941) e Il mulino del Po (1949).
Después de la guerra, compuso obras para la radio como Ifigenia (1950) y Cagliostro (1952) y en 1954 puso música a Hija de Iorio de Gabriele D'Annunzio . Hubo pues una reanudación de la inspiración musical, que culminó en Asesinato en la catedral (1958) del drama homónimo de TS Eliot : aquí se acentúa el carácter de representación sacra (ya presente en la tragedia original) y se acentúa el discurso ético del compositor. encarnado en el protagonista, Tommaso Becket, en una atmósfera imbuida de simbolismo religioso y misticismo, que da el carácter más poético que dramático a la obra teatral de Eliot.
Clitemnestra (1964) fue su última obra para teatro musical.
Murió en Roma el 13 de febrero de 1968.
Caballero de la Orden Civil de Saboya (Casa de Saboya) | |
- 15 de septiembre de 1961 [3] |
Título | Hechos | Folleto | Estreno [4] | ciudad, teatro | Nota |
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Sabina | un acto | anibal beggi | 1897 | No representado. Destruido | |
Romeo y Julieta | un acto | (de William Shakespeare ) |
Ildebrando Pizzetti 1899 - 1900 | No representado. Destruido | |
El Cid | dos actos | (De Pierre Corneille ) |
Annibale Beggi 1903 | No representado. Destruido | |
lena | anibal beggi | 1904 | proyecto no realizado | ||
Eneas | un prólogo y tres actos | anibal beggi | 1907 | 1904-solo bocetos | |
Mazeppa | tres actos | anibal beggi | 1905 | Inconcluso | |
fedra | un acto | (de Eurípides ) |
Mario Silvani1908 | Inconcluso | |
Gigliola | tres actos | (De La antorcha bajo el celemín de Gabriele d'Annunzio ) |
1914 | Inconcluso | |
fedra | tres actos | Gabriele d'Annunzio | 1915 | 20 de marzo deMilán , Teatro La Scala | |
Débora y Jaele | tres actos | (Del Libro de los Jueces ) |
Ildebrando Pizzetti 1922 | 16 de diciembre deMilán, Teatro La Scala | |
Fray Gerardo | tres actos | (De las Crónicas de Salimbene de Parma ) |
Ildebrando Pizzetti 1928 | 16 de mayo deMilán, Teatro La Scala | |
El extraño | dos actos | Ildebrando Pizzetti | 1930 | 29 de abril deRoma , Teatro de la Ópera | |
Orseolo | tres actos | Ildebrando Pizzetti | 1935 | 4 de mayo deFlorencia , Teatro Municipal | |
La representación sagrada de Abram y d'Isaac | un acto | (De Feo Belcari ) |
Onorato Castellino 1937 | 2 de octubre dePerugia , Teatro Morlacchi | Derivado de música incidental anterior |
Sus | tres actos | Ildebrando Pizzetti | 1947 | 2 de enero deMilán, Teatro La Scala | |
vanna lupa | tres actos | Ildebrando Pizzetti | 1949 | 4 de mayo deFlorencia, Teatro Municipal | |
Ifigenia | un acto | y Alberto Perrini |
Ildebrando Pizzetti 1950 | 3 de octubre deTurín , Auditorio RAI | Estreno radiofónico. Estreno en escena: Florencia, Teatro Comunale, 9 de mayo de 1951 |
Cagliostro | un prólogo, un acto y un epílogo | Ildebrando Pizzetti | 1952 | 5 de noviembre deMilán, Auditorio RAI | Estreno radiofónico. Estreno en escena: Milán, Teatro alla Scala, 24 de enero de 1953 |
la hija de jorio | tres actos | (revisado por Ildebrando Pizzetti) |
Gabriele d'Annunzio 1954 | 4 de diciembre deNápoles , Teatro San Carlo | |
Gente pobre | un acto | Ildebrando Pizzetti | 1956 | Inconcluso | |
Asesinato en la catedral | dos actos y un interludio | (De la traducción de Alberto Castelli de Asesinato en la catedral de Thomas Stearns Eliot ) |
Ildebrando Pizzetti 1958 | 1 de marzo deMilán, Teatro La Scala | |
el zapato de plata | dos actos | Ricardo Bacchelli | 1961 | 23 de marzo deMilán, Teatro La Scala | |
Clitemnestra | dos actos | (De Esquilo ' Orestea y Sófocles ' Electra ) |
Ildebrando Pizzetti 1965 | 1 de marzo deMilán, Teatro La Scala |
Gran Oficial de la Orden del Mérito de la República Italiana | |
- Roma , 30 de diciembre de 1952 [5] |
Caballero de la Gran Cruz de la Orden del Mérito de la República Italiana | |
- Roma , 10 de abril de 1958 [6] |
Ganador del Premio Internacional Feltrinelli otorgado en 1958 por la Accademia dei Lincei . [7]