Leo longanesi

Leo Longanesi , nacido Leopoldo Longanesi ( Bagnacavallo , 30 de agosto de 1905 - Milán , 27 de septiembre de 1957 ), fue un periodista , escritor , editor , pintor , dibujante , caricaturista y aforista italiano .

Incursionó en el arte de la escritura, la gráfica, la tipografía, la ilustración, el dibujo caricaturesco y la pintura, dejando siempre una impronta original y contracorriente. Fue fundador y director de varias revistas como L'Italiano (1926), Omnibus (1937) e Il Borghese (1950). En 1946, fundó Longanesi & C.

Personaje popular y sofisticado, supo conjugar el gusto por la tradición con una actitud intelectual poco convencional. Gran cazatalentos , fue el maître à penser de toda una generación de escritores y periodistas.

Biografía

Su padre Paolo, descendiente de una familia de granjeros ricos, era gerente de una empresa: dirigía la fábrica de pólvora "Pietro Randi" [1] ; su madre Ángela era descendiente de los Marangoni, ricos terratenientes de Lugo .

Longanesi recuerda: «Vengo de una familia mitad roja y mitad negra, sentimental y pendenciera, trabajadora y ambiciosa, escéptica y religiosa; Crecí en una de las muchas familias romañolas que, en ochenta años, lograron comprar una casa, ganar un paso». "Soy un hombre inquieto que venía de una familia muy tranquila" [2] . En 1911 Leo tenía seis años: la familia se traslada a Bolonia . Los padres adinerados han decidido invertir en su único hijo. Leo tendrá que aprender francés y asistir a las mejores escuelas de la ciudad. En verano pasa las vacaciones con su familia en las termas de Montecatini , en San Remo y, a partir de 1915, en Forte dei Marmi [3] .

Los Longanesi se instalan en el Palacio Boldrini, en la esquina de via Irnerio y piazza VIII Agosto. Por la noche, la familia Longanesi casi nunca está sola: los poetas y escritores están invitados a su sala de estar. Es una idea de la madre Ángela, que quiere que Leo se acostumbre a las conversaciones intelectuales desde pequeño. Algunos nombres: Alfredo Testoni , Giuseppe Lipparini , Carlo Zangarini , Lorenzo Ruggi , Gherardo Gherardi [4] . Bolonia se convierte así en la ciudad adoptiva de Leo: «En Roma, Milán, Nápoles, pasé años, pero dejé mi corazón en Bolonia. Puedo decir que conozco cada puerta, cada ventana, cada callejón [...] [En Bolonia] Todo es lícito, todo está permitido, a condición de que nos movamos en el plano de la inteligencia... » [2] . Tan pronto como comienza a mostrar su inclinación por el arte y la literatura, su madre lo mima. Fascinado por las artes gráficas, expresa su creatividad haciendo periódicos. Crea la primera hoja impresa a la edad de quince años: Il Marchese (número único, 1920 ). Seguirán: ¿Está permitido…? , con subtítulo: Zibaldone dei Giovani (mensual satírico, 1921 ), Il Toro ( 1923 ) [5] e Il Dominio ( 1924 ), donde revela sus dotes intelectuales, técnicas y artísticas. Todos los periódicos tienen su sede en via Irnerio y se imprimen en la fábrica Poligrafici Riuniti.
Después de graduarse de la escuela secundaria Galvani , asistió a la Universidad de Bolonia en la Facultad de Derecho.

Los veinte años de Longanesi

«Describir la vida de Longanesi equivale a recorrer la historia de los acontecimientos políticos, literarios y artísticos en Italia desde 1926 hasta hoy. Nos damos cuenta de cómo la historia de Longanesi está ligada a la fortuna espiritual de nuestro país”

( Giuseppe Raimondi , The Wild , n. 4-5-6 / 1942, p. 10. )

En la Bolonia de la posguerra, Longanesi disfruta del bienestar material, viste y consume a la moda y adopta la estética futurista como estilo de vida. Apasionado de las artes figurativas, cinco de sus cuadros aparecen en la revista romana Cronache di topuali . En el signo del movimiento futurista también se encuentran las primeras pinturas, con las que participó en la Exposición anual de Bellas Artes de Bolonia en 1923 [6] . Longanesi se inspira en grandes maestros como Honoré Daumier , Toulouse-Lautrec y Grosz [7] . Aunque aún no es mayor de edad, ya frecuenta los cafés literarios; encaja en el círculo de los noctámbulos y el demi-monde de la ciudad . En poco tiempo entra en contacto con escritores y artistas mayores que él en al menos una generación. Conoce a Bruno Cicognani , Galvano della Volpe , Gustavo Del Vecchio y sobre todo a Giorgio Morandi , quien lo toma bajo su ala protectora. Morandi, a su vez, se lo presenta a Giuseppe Raimondi . Frecuenta a los jerarcas fascistas Leandro Arpinati y Dino Grandi ; con Italo Balbo forma una amistad duradera.

Entre 1923 y 1924 colaboró ​​con el periódico satírico Index Rerum Virorumque Prohibitorum [6] . En 1924 comenzó a colaborar con L'Assalto (1920-1943), órgano de la federación fascista de Bolonia. Longanesi pasa parte de ese año en Roma , una experiencia juvenil que seguirá siendo fundamental en su trayectoria artística y cultural. En el célebre Caffè Aragno conoció a algunos escritores que habrían hecho una importante contribución a sus futuras revistas: Alberto Savinio , Antonio Baldini , Emilio Cecchi , Riccardo Bacchelli , Amerigo Bartoli y Vincenzo Cardarelli , a quien Longanesi toma como ejemplo de intelectual brillante y cuentista. [8] . En el viaje de regreso se detiene en Florencia . Aquí Cecchi le presenta a Giovanni Papini y al grupo reunido en torno a la editorial Vallecchi . En un segundo viaje, Longanesi se dirige a Colle di Val d'Elsa , donde conoce al pintor y grabador Mino Maccari [9] . Maccari introduce Longanesi en Strapaese , un movimiento que pretende revalorizar la tradición y la autenticidad del país. El pintor dirige la revista Il Selvaggio , en la que Longanesi colaborará desde 1925 [10] hasta 1929. Los dos escribieron juntos la comedia teatral Due servi . Además de Maccari, el otro encuentro importante de 1924 fue el de Curzio Malaparte [11] .

1926 fue un punto de inflexión para Longanesi: fundó una revista, escribió su primer libro y abandonó sus estudios universitarios para dedicarse por completo a la edición. El 14 de enero de 1926 se publicó el primer número de L'Italiano , semanario de cultura artístico-literaria. El nombre de Longanesi comienza a difundirse en la Italia culta. Cardarelli, Giovanni Comisso , Henry Furst y Mino Maccari colaboran en la revista, entre otros. El italiano nació en un momento de intenso debate sobre la relación entre arte y fascismo , y se caracteriza por una postura claramente contraria a la existencia de un arte fascista:

«Esta revista nunca ha impreso las palabras linaje, era, cesárea, augustea... Dios se nos escape y nos libre de arcos triunfales y fardos con festones... Un estilo no se inventa de la noche a la mañana. El estilo fascista no tiene por qué existir. Nuestro estilo es el italiano que ha existido siempre. Hoy hay que resaltarlo [2] ”

Según Longanesi, la realidad sugiere modelos al artista, pero la obra de arte no es una copia de la realidad: es el resultado de un proceso creativo original, que apunta no a la mera representación de su objeto, sino a su fructífera manipulación . 12] .

El "pensar en contra" de Longanesi [13]
La rama para Longanesi es una cuestión "estética": «Los regímenes totalitarios no permiten el chiste pero tienen el mérito involuntario de suscitarlo. En las grandes pausas liberales, languidece el espíritu, el gusto por lo cómico, la ironía. La sátira es tanto más eficaz cuanto más se dirige contra los regímenes intolerantes” [2] ; pero también es una cuestión "antropológica": «Fanfarria, banderas, desfiles. Un tonto es un tonto, dos tontos son dos tontos, pero diez mil tontos son una fuerza histórica” [2] ; una pregunta "editorial": «El fascismo no quitó la libertad de prensa pero introdujo la responsabilidad de la prensa; y los periódicos de hoy son monótonos, iguales, celosos, cortesanos, lameplatos precisamente porque nadie tiene el coraje de asumir esta responsabilidad, a costa de perder honores y cargos. Por tanto, no es la libertad de prensa la que falta, sino la prensa, que para vivir en paz, se corta la cabeza y la mete en el saco de los clichés” [2] ; y una cuestión "política", porque el fascismo ha defraudado sus expectativas extrapatrimoniales: "Jerarcas: la gran actividad de los que no tienen nada serio en que pensar" [2] .Para expresar este concepto Longanesi acuñó el siguiente aforismo: "Cree pero desobedece".

El Vademécum del fascista perfecto , primera obra que Longanesi publicó en 1926 con extraordinario éxito, es un compendio de su estilo "frondista": el famoso lema "Mussolini siempre tiene razón", acuñado por él [14] (y actual en el Vade-mécum ), se presta con deliberada ambigüedad tanto a la exaltación como a la sátira. Esta sutil duplicidad permite a Longanesi, por un lado, colaborar con la revista Cinema de Vittorio Mussolini ; por otro lado satirizar sobre «todas las campañas del régimen: tanto por la batalla del grano (1925), como por el reclamo cultural; tanto por la mitificación de la Antigua Roma , como por los objetivos imperiales de la guerra en África” [2] .

En 1927 Longanesi también inició su negocio editorial. Su pequeña editorial , "L'Italiano Editore", publica obras de Riccardo Bacchelli , Curzio Malaparte , Telesio Interlandi ( Panel gris , 1927 ), Vincenzo Cardarelli y Antonio Baldini ( La dolce calamita o La mujer de nadie , 1929 ). Utiliza la tipografía Bodoni . Así presenta Longanesi su editorial a los lectores

«Al iniciar la publicación de estos libros "italianos", traté de que la parte tipográfica fuera elegante y liviana para que combinara con la escritura. El lector no debe asustarse si los caracteres utilizados son varios y opuestos, bastardos y perfectos, porque el buen gusto tipográfico sólo puede renacer de la variedad y lo estrambótico”

( Bruno Romani, "Retrato de Longanesi y" L'Italiano ", en Aa. Vv., L'Italiano (1926 - 1942) , editado por Bruno Romani y Calimero Barilli, Edizioni dell'Ateneo, Roma 1976. )

En 1927 tomó el relevo de Curzio Malaparte en la editorial "La Voce", fundada en Roma por Giuseppe Prezzolini en 1919 [15] . Una de las primeras publicaciones de la editorial es una obra de Malaparte, Aventuras de un capitán de la desgracia (1928). En el mismo año, Longanesi y Mino Maccari publicaron el Almanaque de Strapaese, que es Il centogusti para el año MCMXXIX compilado por los dos enanos de Strapaese .

En 1929 inició una fructífera colaboración con Giovanni Ansaldo , con quien mantenía correspondencia desde 1926 [16] . Ese año Longanesi se presentó a las elecciones, sin ser electo. El 6 de julio acepta la dirección del periódico L'Assalto , con el que colabora desde 1924. En 1930 aparecen en la Boloñesa las primeras fotografías publicadas por Longanesi en uno de sus periódicos (y desde 1931 también en L'Italiano ). mensual. El 14 de mayo de 1931 , en el Teatro Comunale de Bolonia, Arturo Toscanini fue víctima de un ataque de escuadrón. La profesora es abofeteada por no querer cantar Juventud . Longanesi estuvo presente [17] . En otoño dimitió voluntariamente de L'Assalto : Longanesi paga un artículo irreverente contra el senador Giuseppe Tanari [18] , financista de la escuadra boloñesa. En los primeros meses de 1931 viaja a Barcelona , ​​de donde extrae un reportaje publicado sobre el italiano en abril. Otros viajes se realizarán entre 1932 y 1936 en España ( Zaragoza , Madrid y Córdoba ) y Portugal ( Oporto ) [19] .

Longanesi dibujante

Longanesi fue un excelente dibujante y caricaturista. Eligió a Honoré Daumier (1808-1879), un pintor y dibujante francés muy hábil, como su maestro de la caricatura . Estudió todas sus obras y extrajo de ellas un estilo muy personal e inconfundible. Longanesi dibujó con un pincel chino. Extremadamente perfeccionista, le encantaba usar el buril ; disponía también de una vasta serie de cinceles con los que grababa placas en huecograbado en la tipografía. Su estilo caricaturesco ha sido objeto de numerosas exposiciones y ha sido analizado por varios estudiosos del arte pictórico.
Los “santini” también son famosos: tenían el tamaño de un marcapáginas pero en realidad eran tarjetas con reseñas concisas de novedades literarias.

Bruno Longanesi, Mi primo Leopoldo , Montedit, 2016.

En mayo de 1932 Longanesi se traslada a Roma con sus padres y abuelos. Establezca su residencia en Corso Vittorio Emanuele . También trasladó la dirección de L'Italiano a la capital . Además de su periódico, se dedicó más a Il Selvaggio , llegando a recopilarlo prácticamente él solo. En 1929 , con motivo de una exposición de libros en Barcelona , ​​se encargó de montar el pabellón de la prensa literaria. Los halagadores resultados le valieron, tres años después, la tarea de montar la "Sala T", enteramente dedicada a Mussolini, como parte de la exposición del décimo aniversario de la Revolución Fascista, inaugurada el 28 de octubre de 1932 . Longanesi también editó la propaganda para la Guerra de Etiopía ( 1935 ). Entre 1931 y 1936 Longanesi publicó cinco de sus cuentos en italiano : Epopeya , Una visita , Domingo , Comprensión matinal , Retrato de un hombre respetable [20] .

En 1935 , a la edad de treinta años, Longanesi creyó poder pedir al régimen fascista la dirección de un importante periódico. El periodista-editor quiere crear otro periódico propio. La gestación de la nueva revista es particularmente laboriosa ya que el régimen, que controla estrictamente la prensa, ha prohibido la publicación de nuevos semanarios [21] . En septiembre de 1936 , dado que el proyecto aún no ha obtenido la aprobación de las autoridades, Longanesi comenzó a escribir en el Cine quincenal , dirigido por Italo De Feo . Con De Feo, Longanesi experimenta de primera mano cómo se lleva a cabo la elaboración de un huecograbado . La colaboración termina abruptamente debido a una sesión de fotos sobre Roma que no es apreciada por una figura de alto rango del régimen [22] . El informe se tituló Aspetti di Roma y se publicó en el número del 10 de octubre de 1936 [23] .

Finalmente, el 3 de abril de 1937 , Omnibus - una revista semanal de asuntos políticos y literarios . Impreso en huecograbado , se considera el progenitor de los semanarios informativos italianos. Longanesi describe su línea editorial de la siguiente manera:

«Es el momento de las noticias. Es hora de las fotos. Nuestro nuevo Plutarco es la lente Kodak , que mata la realidad con un proceso óptico y la fija como un alfiler fija la mariposa sobre un cartón. Objetos y personas, fuera del tiempo, el espacio y las leyes del azar se convierten en una visión. La fotografía pilla al mundo con las manos en la masa . Damos muchas imágenes junto a textos bien hechos: he aquí un nuevo tipo de periodismo . [2] "

Longanesi fue el demiurgo : sugirió artículos, los encargó, los corrigió, los recortó y los alteró. [24] Publicado por Angelo Rizzoli [25] , enriquecido con las firmas de Indro Montanelli , Alberto Moravia , Vitaliano Brancati , Ennio Flaiano , Mario Soldati , Mario Pannunzio , Arrigo Benedetti y Alberto Savinio , el periódico logró un éxito inmediato, pero por una razón futile fue suspendido del Minculpop el 2 de febrero de 1939 . Los intentos de Longanesi de obtener la revocación de la disposición de Benito Mussolini fueron en vano.

El destino dice que el cierre de Omnibus llega unas semanas antes de su boda. El 18 de febrero Longanesi se casó con Maria Spadini, hija del pintor Armando Spadini , a quien conoció a través de Vincenzo Cardarelli, un amigo en común [26] . En su luna de miel partió a Libia , huésped de su amigo Italo Balbo , gobernador de la colonia italiana [27] . De la unión nacieron tres hijos: Virginia (19 de diciembre de 1939), Caterina (25 de diciembre de 1941 ) y Paolo (6 de abril de 1945 ). Mientras tanto, la colaboración con Rizzoli, editor de Omnibus , procede de otras formas. A Longanesi se le confía la dirección de la serie Il sofà delle muse , que retoma el título de una columna del mismo nombre del semanario. Esta serie [28] incluye : El desierto de los tártaros de Dino Buzzati ( 1940 ), Don Giovanni en Sicilia de Vitaliano Brancati (1941) y La verdad del caso Motta de Mario Soldati (1941). Ni el régimen lo olvida: en 1940 fue designado asesor técnico-artístico del Ministerio de Cultura Popular [29] .

1940 es también el año en que Italia entra en la Segunda Guerra Mundial . Dos años son suficientes para que Longanesi comprenda cómo terminará: «Tenemos mucha fe en nuestra incapacidad; y dicen “Nuestra patria querida, nuestra Italia” con una emoción turística, familiar e hipócrita que no deja esperanza” [2] . Pero con su típica versatilidad, a instancias de Mussolini, se dedicó a la propaganda bélica y acuñó las famosas consignas : «¡Cállate! El enemigo te escucha», «El país también se sirve haciendo de centinela a un bidón de gasolina» [30] , «Un fusil apuntando a Italia» [31] . Diseña muchas portadas y páginas interiores para la revista Primato .

En Roma, Longanesi utilizó su nombre como marca editorial por primera vez en 1941. Publica no solo autores italianos sino también franceses ( Flaubert , Maupassant , Tocqueville ), rusos ( Tolstoy , Dostoevskij ) y angloamericanos ( Caldwell , Isherwood y Cain ). En 1942 crea las series La Gaja Scienza , Il Cammeo y La Buona Società , que retomará en la nueva editorial fundada en Milán tras la guerra.

Los años de guerra

El 25 de julio de 1943 cae el régimen fascista. Longanesi escribe, junto a Mario Pannunzio y Arrigo Benedetti , el artículo de fondo de los días 26 y 27 de julio en Il Messaggero , el principal periódico de la capital, en el que se celebra el retorno a la libertad. Después del 8 de septiembre de 1943 y del cambio de bando de Italia, Longanesi comprendió que ya no podía sentirse seguro [32] . El 16 de septiembre parte de la capital hacia el Sur.El viaje para cruzar el frente dura dos semanas. Junto con su padre y algunos amigos (entre ellos Steno , Mario Soldati y Riccardo Freda ) [33] fue por primera vez a Orte en tren (16 de septiembre). Aquí el padre los deja para regresar a Roma. Longanesi y los demás continúan a bordo de un vagón de carga en Abruzzo ( L'Aquila , Sulmona ). Llegados a Guardiagrele (19 de septiembre), se detienen allí durante una semana, para organizar el cruce del frente. El 26 de septiembre por la tarde salen para Carpinone , el 29 llegan a Vinchiaturo , en Molise .

El 1 de octubre, tras cruzar el río Calore , se encuentran con los primeros soldados del frente aliado. [34] Longanesi se instala en Nápoles ocupada por los Aliados. Trabaja, junto con Steno y Mario Soldati [35] , en el Centro de Propaganda Italiano y presenta la columna White Star en la radio . Sin embargo, pronto aflora su descontento con el nuevo clima: «Todo el mundo está agitado, luchando, colándose en los lugares más insospechados de mil maneras. Los que estudian inglés, los que empujan a sus esposas a los pasillos de los comandos, los que pasan de un partido a otro en el pensamiento incierto de no saber quién triunfará; que recoge falsos testimonios sobre su honestidad política para acusar al viejo camarada. Todos los partidos roban programas de sus bolsillos, y todos quieren fundar nuevos partidos” [2] .

Anota en su diario: “Perder una guerra es algo desastroso, pero no es un hecho irremediable. En algunos aspectos, también es bueno perder algunas guerras, pero es un error quejarse y olvidarse de ellas. El verdadero problema es que no hemos perdido lo suficiente: casi nos sentimos ganadores». [2] Entonces espera la liberación de Roma (4 de junio de 1944) y luego regresa a la capital (1 de julio). En el verano escribió la comedia teatral Il his horse (la referencia es al caballo de Mussolini), que se estrenó en el Teatro Valle . Publica Adiós a Berlín del británico Christopher Isherwood [36] . Con la editorial De Fonseca publica y dirige Sette. Variedad Semanal . Nacido el 1 de abril de 1945, destaca inmediatamente por su vivacidad, sus interesantes columnas y el acertado uso de las imágenes fotográficas. Sin embargo, una adecuada satisfacción económica no se corresponde con el indudable éxito de la revista. Longanesi decide entonces mudarse a Milán, la ciudad más dedicada al emprendimiento. No busca a Rizzoli, pero quiere iniciar una nueva sociedad.

La vida en Milán

En enero de 1946 Longanesi se traslada a Milán con su familia, donde continuará el resto de su carrera. Los padres, en cambio, vuelven a Romaña , instalándose en Imola [37] . Atraído por la tentadora oferta del industrial Giovanni Monti, el 1 de febrero fundó la editorial Longanesi & C. Muy activo, no le basta con ser editor: decide fundar un boletín mensual de información sobre novedades editoriales. Il Libraio salió de 1946 a 1949 .

Longanesi no se muestra entusiasmado con la nueva democracia italiana que ha sustituido al fascismo: "Italia es una democracia en la que un tercio de los ciudadanos lamenta la pasada dictadura, el otro espera la soviética y el último está dispuesto a adaptarse a la próxima democratacristiana" [2] . Tampoco tolera la facilidad con la que muchos abrazan el antifascismo : "Hay quienes se creen antifascistas sólo porque el fascismo no se fija en él" [2] ; especialmente entre los ex fascistas: «Una pregunta que nunca debemos hacer a nadie: '¿Pero dónde nos hemos visto antes?'» [2] . En 1948, al ver materializarse el peligro de una victoria socialcomunista, participó activamente en la campaña para las elecciones políticas , a través de la redacción de carteles, volantes, folletos propagandísticos e, incluso, las transmisiones de Radio Garibaldi, un canal clandestino anticomunista. radio que transmite desde una camioneta conducida por el propio Longanesi e Indro Montanelli por las calles de Milán. [38]

Tras la victoria en las elecciones, Longanesi decide dedicarse a la fundación de un nuevo periódico. Deja Il Libraio en manos de Giovanni Ansaldo y se dedica a su nueva creación. En 1950 Longanesi fundó Il Borghese , una revista cultural que se ocupa principalmente del vestuario de la Italia intelectual, en la que colaboran Giovanni Ansaldo , Indro Montanelli , Giuseppe Prezzolini , Giovanni Spadolini , Mario Tedeschi , Alberto Savinio , Ennio Flaiano , Colette Rosselli , Irene Brin , Goffredo Parise , Giovannino Guareschi , Mario Missiroli y Piero Buscaroli .

Con Il Borghese y el movimiento político que lo apoya, organizado en una serie de círculos de la ciudad, la Lega dei Fratelli d'Italia , Longanesi continúa su militancia "extra-país", convencido de que el desordenado desarrollo industrial de la década de 1950 , el auge económico , la cultura de masas y el consumismo , con sus repercusiones sociales, están desvirtuando la identidad de los italianos, que para él sigue siendo la campesina: "La miseria sigue siendo la única fuerza vital del país y lo poco o mucho que aún la conserva es sólo el fruto de la pobreza Las bellezas de los lugares, las herencias artísticas, los antiguos discursos, la cocina campesina, las virtudes cívicas y las especialidades artesanales sólo las guarda la miseria. […] Porque los pobres tienen una tradición milenaria y viven en una miseria que hunde raíces milenarias en lugares centenarios, mientras que los ricos son de fecha fresca, improvisada […] Su riqueza era fácil, nacía generalmente del engaño , de oficios fáciles, siempre o casi, imitando algo que nació de aquí. Entonces, cuando Italia se vea abrumada por la riqueza falsa que ya se está extendiendo, nos encontraremos viviendo en un país cuyo rostro y alma ya no conoceremos ”. [39]

La política, que debería regir la transformación de Italia de un país agrícola a una potencia industrial, le parece incapaz de mantener un equilibrio entre tradición y modernidad: "Quien rompe, no paga y se sienta en el gobierno" [39] ; "Cuando suena la campana de su conciencia, fingen no estar en casa" [39] ; "Italia prefiere la inauguración al mantenimiento" [39] . Longanesi tiene fuertes reservas sobre la propia democracia: «El peligro de las democracias es el sufragio universal, es decir, las masas. Dejar la libertad a las masas es perder la libertad” [2] . 1955 , en el teatro Odeon de Milán , habla sobre el tema: "Qué es el derecho en Italia". El Borghese , siempre fuertemente crítico con el conformismo imperante, atrae enemigos tanto a la derecha como a la izquierda. El gobierno está al frente del cabildeo para el cierre de la revista [40] .

Longanesi está en problemas: mientras que durante el fascismo podía contar con la amistad personal del jefe de gobierno, en la década de 1950 solo puede contar con su propia fuerza. Giovanni Monti, socio de Longanesi, propone separar Il Borghese de la editorial (ambos son accionistas al 50%) y suscribir una ampliación de capital. Longanesi no acepta la propuesta, queda fuera de la nueva junta directiva y deja la empresa. Abandonando la editorial que llevaba su nombre, Longanesi se llevó a Il Borghese pagándole 5 millones de liras [41] .

Muerte

En la noche del 27 de septiembre de 1957 , Longanesi estaba todavía en su oficina de Milán en via Bigli, la sede de los "Borghese". Mientras trabajaba en una nueva serie para Rizzoli y maquetación n. El 40 del semanario fue presa de un infarto . El 16 de septiembre escribió: "Es una pena vivir, cuando nos esperan tantos elogios fúnebres" [2] . Antes de perder el conocimiento, apenas tiene tiempo de murmurar: "Aquí, tal como siempre había esperado: rápido, y entre mis artilugios" [42] . Transportado a la clínica, murió allí poco después. Al día siguiente, Arrigo Benedetti, alumno de Longanesi en Omnibus y más tarde fundador de L'Europeo , dejó este vívido recuerdo de Leo Longanesi:

“Nunca he conocido a otro hombre cuyo ojo pudiera captar tan rápidamente los detalles desconcertantes de la realidad contenida en una fotografía. Como cuando miraba los manuscritos sin leerlos y sin seguir el desarrollo de una narración o de un discurso crítico, borrando un pronombre aquí, un adverbio allá, así trabajaba en las fotografías que cada día traían a nuestros ojos la realidad internacional de aquellos años. mesa. De la Italia oficial de la época, con la ampliación de un detalle, dio inmediatamente una representación histórica. Ocurrió casi sin darse cuenta, como si él no se diera cuenta".

( Arrigo Benedetti, El hombre del ramo , La Stampa , 28 de septiembre de 1957. )

Montanelli contó con motivo del trigésimo aniversario de su muerte:

“En el cementerio había unas diez personas, no más. No hubo ceremonias ni discursos. Sólo la pequeña Virginia, que debía de tener catorce años, mientras bajaban a la tumba el ataúd de su padre, murmuró: "Y decir que los huérfanos siempre han sido tan desagradables para mí...". Una frase que a Leo le hubiera gustado mucho".

( Indro Montanelli, Un epitafio para Leo , septiembre de 1987. El artículo recibió el Premio Guidarello . )

Giovanni Spadolini recordó así su primera experiencia periodística en el Assalto boloñés :

“El jovencísimo iconoclasta de Bagnacavallo había iniciado, hacia 1926, su labor de aparente apologista y en realidad de crítico cáustico y con el tiempo implacable de derribo de la retórica fascista, a pesar de sus persistentes antinomias”

( G. Spadolini, "Leo contra todos", La Stampa , 16 de diciembre de 1984. )

Está enterrado en el cementerio de Lugo en la tumba familiar de su madre, con sus padres y otros familiares.

Memoria

Calles de Milán, Roma y Palermo llevan su nombre. En 1995, su ciudad natal, Bagnacavallo, también bautizó con su nombre una calle y, posteriormente, una zona verde, el Jardín de los aforismos .
Con motivo del centenario del nacimiento, en 2005 se estableció un Comité para las Celebraciones del Centenario por parte del Ministerio de Bienes y Actividades Culturales. En el mismo año, la Oficina de Correos de Italia emitió un sello conmemorativo con su efigie.

Obras

Periodismo

Personalidad que Leo Longanesi lanzó al mundo del periodismo y la literatura
Nombre de pila Años Ocupación previa
mario panunzio 1937-39 Pintor y crítico literario
Arrigo Benedetti 1937-39 Ex alumno
Indro Montanelli 1937-39 Periodista profesional, desempleado.
augusto guerrero 1937-39 Alto funcionario del Ministerio de Colonias
Ennio Flaiano 1937-39 Colaborador de varias revistas.
Vitaliano Brancati 1937-39 Sin empleo estable
irene brin 1937-39 Sin empleo estable
Revistas bien fundadas y dirigidas. Revistas directas Colaboraciones

Libros

Elecciones antológicas de los escritos

Teatro

Cine

Longanesi participó en algunos proyectos cinematográficos . Colaboró ​​en el guión de las películas: Batticuore (dirigida por Mario Camerini , 1939 ), La sposa dei Re (dirigida por Duilio Coletti , 1939) y Fra Diavolo (dirigida por Luigi Zampa , 1942) [51] . En el verano de 1943 comenzó a filmar Diez minutos de vida como director . Escribió la historia junto con Steno y Ennio Flaiano , pero se vio obligado a dejar de rodar en septiembre debido a la ocupación alemana de Roma [52] . Terminada la guerra, en 1945 colaboró ​​en el guión de Quartieri alto (dirigida por Mario Soldati).

Longanesi intuyó que el papel del cine lo tomaría la televisión : «El cine ha arrojado luz sobre muchos misterios y la imaginación plebeya ha perdido vigor, seducida por la imagen del bienestar fácilmente alcanzable. La película produjo una revolución más profunda que la de Lenin : mató incluso los ideales rebeldes del romanticismo de la clase obrera". [39]

Pintura

Como pintor, Longanesi expuso en la Galleria del Selvaggio de Florencia (1927) y en la II Mostra del Novecento italiano de Milán (1929); participó en la I y II Cuadrienal (1931 y 1935); en la XIX Bienal de Venecia (1934); en la Exposición de Diseño Italiano de Berlín (1937). En 1941 realizó una importante exposición individual en la Galería Barbaroux de Milán. Una de sus pinturas, Roma (1941) se exhibe en la Galería Nacional de Arte Moderno .

Dibujo e ilustración

La actividad de Longanesi como dibujante e ilustrador es muy intensa. En su producción está ligada a la tradición de la impresión popular italiana de lunares, almanaques, libros de sueños y naipes. En 1938 diseñó la nueva publicación del Popolo di Roma ya partir de 1941 las portadas de la revista Primato , dirigida por Giuseppe Bottai . En el mismo año Il Selvaggio recoge numerosos de sus dibujos en uno de sus números.

Sus tipografías favoritas eran: bodoni (absolutamente), aldini, elzeviri:

Publicidad

Longanesi fue autor de cientos de diseños publicitarios para vallas publicitarias y carteles. Entre las colaboraciones más importantes cabe mencionar los diseños publicitarios de Agip Carburanti y gasolina Supercortemaggiore.53 En 1955 se encargó de la gráfica de la campaña publicitaria de la Vespa .

Notas

  1. ↑ Pietro Randi fue el inventor, alrededor de 1880 , de la "randita", una pólvora de azufre amarillo sin humo en granos ovoides.
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Esta y otras citas están tomadas de Leo Longanesi: the factory of dissent , en Internet Culturale, 2011 y en su mayoría provienen de Parliamo dell'elefante. Fragmentos de un diario , 1947.
  3. ^ Pier Mario Fasanotti, Entre el Po, la montaña y el puerto deportivo. La Romaña de Artusi a Fellini , Neri Pozza, Vicenza, 2017, p. 209.
  4. ^ Casa Boldrini , en bibliotecasalaborsa.it . Consultado el 13 de marzo de 2019 .
  5. ↑ Dirigida junto a Corrado Testa y Nino Fiorentini, el primer número salió el 1 de marzo de 1923.
  6. ^ a b Dario Boemia, Literatura de principios del siglo XX en "Italiano" de Leo Longanesi (tesis de grado), sd, p. dieciséis.
  7. ^ Leo Longanesi (1905-1957) , en romagnadeste.it . Consultado el 13 de marzo de 2019 .
  8. ^ Alessandra Cimmino, LONGANESI, Leopoldo , en Diccionario biográfico de italianos , LXV, Roma, Instituto de la Enciclopedia Italiana, 2005. Consultado el 17 de febrero de 2017 .
  9. ^ Darío Boemia, op. cit. , pags. 18. De esta época data la famosa carta en la que Longanesi define el propósito de su vida como "hacer mucho dinero". Maccari quedará impresionado por la audacia del joven de Romaña, cuyo genio intuye.
  10. ↑ El primer artículo de Longanesi aparece en el número del 13 al 29 de septiembre de 1925.
  11. ^ Darío Boemia, op. cit. , pags. 20
  12. ^ Raffaele Liucci, La Italia burguesa de Longanesi , p. 166.
  13. ↑ La expresión aparece en uno de sus aforismos: «Hoy, en el mundo de las ideas, sólo hay una manera de actuar: pensar contra . Estar a favor de algo o de alguien ya es una forma de renunciar a la propia libertad».
  14. ↑ El eslogan "Mussolini siempre tiene razón" aparece por primera vez en L'Italiano n. 3/1926, pág. 4, y se repite, de nuevo en el mismo año, en el Vademécum del perfecto fascista .
  15. ^ Giuseppe Prezzolini, Código de vida italiano (editado por Claudio Maria Messina), 2003, p. sesenta y cinco.
  16. ^ Ansaldo colaborará en todas las publicaciones creadas por Longanesi, tanto de preguerra como de posguerra.
  17. ^ Habrá un rumor, por infundado que sea, de que él mismo fue el prolongador de la bofetada.
  18. ^ [...] «Que los jóvenes no lo lean, no lo leerán nunca. Dios los bendiga», escribió Longanesi en la pieza que le costó la dirección.
  19. ^ Dario Boemia, La literatura de principios del siglo XX en el "italiano" de Leo Longanesi , sd, p. 178.
  20. ^ Darío Boemia, op.cit. , pags. 183.
  21. ^ Ivano Granata, El "ómnibus" de Leo Longanesi. Política y cultura (abril de 1937-enero de 1939) , Milán, FrancoAngeli, 2015, p. 14
  22. ↑ Se piensa en un familiar de Benito Mussolini, sin embargo, su identidad no fue revelada a Longanesi.
  23. ^ I. Granada , págs. 138-39 .
  24. ^ Omnibus, el semanario que cambió el periodismo italiano , en luniversaleditore.it . Consultado el 1 de diciembre de 2017 (archivado desde el original el 3 de diciembre de 2017) .
  25. ↑ Durante los primeros seis meses fue coeditado con Arnoldo Mondadori .
  26. ↑ Longanesi será entonces el testigo de boda del matrimonio entre Alberto Moravia y Elsa Morante, celebrado el 14 de abril de 1941.
  27. ^ Leo Longanesi. Cronología , en internetculturale.it . Consultado el 22 de enero de 2021 .
  28. ^ El último número de la serie sale en abril de 1945 como el vigésimo quinto de la serie.
  29. ^ R. Liucci, La Italia burguesa de Longanesi , p. 48.
  30. ↑ El eslogan inspirará unas tiras del cómic de Bonvi , Sturmtruppen , en las que uno de los muchos soldados de juguete se queda solo para custodiar una lata de gasolina en un paisaje desértico, solo unas pocas veces animado por la aparición de otros personajes.
  31. ^ Longanesi, un italiano contra , Revista La Grande Storia , Rai 3, 13 de agosto de 2011
  32. ↑ De hecho, Mussolini insertó el nombre de Longanesi en la lista de intelectuales traidores al fascismo, que había publicado en el Popolo d'Italia el 11 de noviembre de 1943. El artículo se titulaba "Canguri d'Italia".
  33. ^ En julio de 1943 Longanesi probó suerte en el cine rodando “Diez minutos de vida” en cinquantamila.corriere.it . Consultado el 12 de mayo de 2017 .
  34. ^ Leo Longanesi, Hablemos del elefante , Milán, Longanesi, 1947.
  35. ↑ Leo Longanesi y Mario Soldati se conocían desde 1931.
  36. ↑ En el resto de 1944, Longanesi publicó al menos otros dos títulos bajo su nombre.
  37. ↑ Concretamente en via Zolino (hacia Piratello), donde poseen una casa de campo, comprada en 1942 .
  38. ^ Raffaele Liucci, La Italia burguesa de Longanesi , Marsilio, Venecia, 2002.
  39. ^ a b c d e Cita de Su Señora. Cuaderno , 1957.
  40. ↑ Es su amigo Giovanni Ansaldo , editor de « Mattino » y colaborador de «Borghese», quien lo afirma en una carta a Giuseppe Prezzolini de agosto de 1956 . Escribe que el jefe de Estado, Giovanni Gronchi , "lo tiene a muerte con 'Il Borghese', me lo dejó claro". Y también dice que, "para silenciar a Il« Borghese" y castrarlo y hacerlo cantar como un cantor de la Capilla Sixtina, hizo que un socio de Monti (...) preparara una maniobra financiera para la que Longanesi habría sido privado de esa libertad de codos Longanesi escapó a tiempo de la amenaza, encontró algo de dinero en Roma (creo que en Confindustria ) y tomó "Il Borghese" todo sobre sus hombros: "Il Borghese" solamente, no la editorial...) Tú sigues colaborando como yo sigo. Para mí el riesgo es mucho mayor, pero [por esto] no lloro Longanesi”. Fuentes: a) Giovanni Ansaldo, Años fríos , Il Mulino, Bolonia, 2003; b) Alberto Mazzuca, Penne al vitriolo , Minerva, Bolonia, 2017.
  41. ↑ Según Giovanni Ansaldo, la financiación provino de Confindustria .
  42. ^ G. Appella, P. Longanesi, M. Vallora (editado por), Leo Longanesi 1905-1957. Editor escritor artista , Longanesi, Milán, 1996.
  43. ^ El primer gerente responsable fue V. Orlandi. Siendo Longanesi nacido el 30 de agosto de 1905, no pudo firmar el diario hasta septiembre de 1926, cuando alcanzó la mayoría de edad.
  44. ^ Destino de una bandera , publicado en Il Borghese n. 23 del 30 de julio de 1954. Para Longanesi, la "nueva Italia republicana" utiliza un símbolo sagrado como la bandera para sus propios intereses. La portada causó sensación.
  45. ^ Barbara Cinelli et alii , Arte multiplicado. La imagen del siglo XX italiano en el espejo de las revistas , Bruno Mondadori, 2014, p. 330.
  46. ↑ Publicación satírica, fue concebida en 1938 como el periódico satélite de Bertoldo . Longanesi lo revolucionó al convertirlo en un semanario de información. Lamentablemente, el hacha del régimen también cayó sobre esta nueva criatura.
  47. ↑ Tras el cierre de Omnibus Longanesi había perdido el derecho a firmar. Legalmente, el director era uno de sus alumnos, Vittorio Gorresio . Longanesi, que conoció a Calogero Tumminelli en Forte dei Marmi, obtuvo del editor el cambio del título: de una "Historia" genérica a "Historia de ayer y de hoy". Salió del 15 de julio de 1939 a diciembre de 1942 (año IV, n. 24).
  48. ↑ Revista de Soldados elaborada por el Ministerio de Cultura Popular . Longanesi era el director de facto .
  49. ^ Los dibujos fueron enviados por correo.
  50. ↑ Longanesi escribió: «No serán los grandes líderes, los grandes políticos, los grandes soldados los que nos salven: serán las tías, los maestros que forman la infantería, la artillería, que enseñan a no huir, a morir con honor . Nos enseñarán a no robar, a no “hacer trampa”, a limpiar».
  51. ^ Luigi Zampa , en ecodelcinema.com . Consultado el 12 de mayo de 2017 .
  52. ^ Longanesi disparó solo 35 minutos. La obra fue terminada por Nino Giannini y salió en 1944 con el título Vivere Ancora y la firma de Francesco De Robertis .
  53. ↑ En los años inmediatamente posteriores a la guerra, Longanesi conoció personalmente a Enrico Mattei , quien se convirtió en uno de los admiradores de su arte.

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