Biblioteca Laurentiana Medicea

Biblioteca Laurentiana Medicea
Vista externa
Ubicación
Estado Italia
Ciudadflorencia
DirecciónPlaza San Lorenzo 9
Características
TipoBiblioteca Pública Estatal
EIILIT-FI0100
Estiloarquitectura renacentista
ArquitectoMiguel Ángel Buonarroti
Sitio web

La Biblioteca Laurentiana , antes llamada Biblioteca Laurentiana , es una de las principales colecciones de manuscritos del mundo, así como un importante complejo arquitectónico de Florencia , diseñado por Miguel Ángel Buonarroti entre 1519 y 1534 .

Contiene 68.405 volúmenes impresos, 406 incunables , 4.058 del siglo XVI y, sobre todo, 11.044 manuscritos de gran valor [1] , así como la mayor colección italiana de papiros egipcios . Se accede desde los claustros de la basílica de San Lorenzo en Florencia , de ahí el nombre Laurenziana . Medicea , por otro lado, se deriva del hecho de que nació de las colecciones de la biblioteca de miembros de la familia Medici . Entre las obras más importantes recordamos: la Littera florentina del siglo VI d.C., el Códice Squarcialupi , el Códice florentino , la Biblia Amiatina , los Diálogos platónicos en papel bona de Lorenzo el Magnífico , y el Virgilio Laurenziano .

Arquitectura

Las instalaciones de la Biblioteca fueron diseñadas por el cardenal Giulio de 'Medici (más tarde Papa Clemente VII ), quien encomendó el encargo a Miguel Ángel en 1519 . Dirigió personalmente la obra entre 1524 y 1534 , aunque con la interrupción debida al paréntesis republicano. A la muerte de su padre y de Clemente VII, Miguel Ángel abandonó Florencia con la intención de no volver jamás. La construcción fue completada lentamente en los años siguientes por otros arquitectos, a partir de 1548 , gracias a los esfuerzos de Cosimo I de 'Medici .

Miguel Ángel continuó supervisando, de mala gana [2] , las obras de la Biblioteca de Roma, enviando instrucciones, modelos y dibujos y a través de varios artistas florentinos presentes en el sitio en diversas capacidades, incluidos Tribolo , Ammannati y Vasari . Recién en 1558 Miguel Ángel suministró el modelo de arcilla para la escalera, que diseñó en madera, pero realizó a instancias de Cosimo I de 'Medici , en pietra serena .

Las obras acabaron sólo en 1571 , año de la apertura al público; otras obras se realizaron de vez en cuando hasta principios del siglo XX .

La Biblioteca es uno de los mayores logros del artista florentino en el campo de la arquitectura, también importante por las decoraciones y el mobiliario interior, que nos han llegado en buen estado (Miguel Ángel también proporcionó dibujos de los puestos de madera para leer los manuscritos). La obra se considera una expresión plena de la actitud manierista que reivindica la libertad lingüística respecto a la canonización de los órdenes clásicos y las reglas compositivas.

El vestíbulo

El vestíbulo es un espacio cuadrado, ocupado casi en su totalidad por la escalera y con una altura superior al tamaño de la planta, característica que crea un espacio alto y estrecho.

Un primer proyecto de Miguel Ángel preveía una altura inferior, uniforme a la de la sala de lectura e iluminación a través de lucernarios en la cubierta, dada la dificultad de abrir ventanas en el muro. Tras la negativa del Papa al proyecto inédito de iluminar la habitación desde arriba, Miguel Ángel tuvo, en medio de considerables dificultades técnicas, levantar las paredes para abrir ventanas que aún garantizaban la entrada de luz desde arriba. [3]

Quizás debido a este replanteamiento, la banda superior de los muros del vestíbulo permaneció en estado bruto, hasta su finalización entre 1901 y 1903, con soluciones detalladas criticadas por algunos historiadores. [4] En esa ocasión también se terminaron las obras de la fachada exterior, incluida la construcción de falsos ventanales. El techo, para el que Ammannati aún esperaba dibujos de Miguel Ángel en 1559, quedó con cerchas a la vista y se dispuso con un lienzo pintado, obra del boloñés Giacomo Lolli ( 1857 - 1931 ), a imitación de la decoración en madera de la biblioteca. techo.

Los muros internos están diseñados como una arquitectura externa con dos órdenes superpuestos. Los elementos arquitectónicos se utilizan por su valor plástico, como en una gran escultura, desprovistos de su lógica estructural y funcional: por ejemplo, las columnas adosadas, empotradas en el muro, descansan sólo sobre repisas y las ventanas del edículo son sólo nichos ciegos. El conjunto de las columnas fue visto como una analogía a las figuras esculpidas por el artista que "emergen" del mármol. También tienen una función estructural precisa, porque aligeran la masa de mampostería permitiendo una mayor elevación [5] .

El yeso blanco resalta el gris de las columnas dobles, los tímpanos triangulares y las cornisas de piedra, proponiendo una combinación típica de la arquitectura florentina desde Brunelleschi . El ambiente fue quizás concebido como un oscuro preludio a la luz de la Sala de Lectura y sobre su interpretación se han gastado muchas hipótesis, así como sobre las hornacinas aparentemente destinadas a albergar esculturas, pero que quedaron vacías.

Uno de los elementos fundantes de la arquitectura se vio en el carácter deliberadamente contradictorio desde el punto de vista compositivo y estructural, fuertemente plástico y dinámico de los elementos arquitectónicos del vestíbulo .

La escalera

El problema de la diferencia de altura entre el vestíbulo y la sala de lectura requirió la creación de una escalera. El diseño de la famosa escalera tripartita se proporcionó en 1559 e inicialmente se previó el uso de madera de nogal, que luego Bartolomeo Ammannati ejecutó en pietra serena por voluntad de Cosimo I.

Por primera vez podemos reconocer una anticipación del estilo barroco que pronto invadiría Europa [6] . Si de hecho las líneas rectas de las partes laterales son plenamente renacentistas , los monumentales escalones centrales, de forma elíptica como un molde de piedra imaginario, son una invención original de Miguel Ángel; esta particular línea curva también se utilizó en las tumbas de los Medici de la Sacristía Nueva y en los arcos del puente de Santa Trinita . De hecho, la escalera se compone de una parte central donde domina la curva y otras dos entradas laterales con escalones cuadrados. El espectador frente a la entrada experimenta la emoción de presenciar una verdadera cascada de materia viva contenida por la presencia de dos balaustradas rígidas.

La sala de lectura

La sala de lectura contrasta, con sus amplias y alargadas proporciones, con el vestíbulo. El espacio, un pasillo largo y ancho con bancos de madera, fue diseñado casi en su totalidad por Miguel Ángel, incluido el techo y los propios bancos. Inspirada en el desarrollo longitudinal y en los grandes ventanales a ambos lados de la biblioteca de San Marco di Michelozzo , la biblioteca de los Medici, sin embargo, no tiene la división en pasillos, también porque las salas de abajo no habrían tenido suficiente resistencia estática para soportar el peso. de las columnas. , a menos que haga renovaciones extensas. En su lugar, se prepararon contrafuertes en los muros exteriores, correspondientes a los esbeltos pilares interiores, para garantizar un apoyo suficiente a los muros perforados por las numerosas ventanas. Los muros aparecen así marcados por tramos regulares, compuestos por pilares de piedra con capiteles dóricos y ventanas arquitrabadas con repisas bajo el arquitrabe, sobre las que se disponen cuadrados de piedra suavizados por balaustradas a los lados. El módulo se repite moviendo geométricamente toda la pared y el efecto se acentúa con el diseño regular del artesonado y el piso de terracota y mármol.

En los mostradores, los códigos se almacenaban horizontalmente en los estantes inferiores y estaban disponibles libremente, aunque asegurados al mostrador por medio de sólidas cadenas. Los manuscritos estaban divididos según la materia ( patrística , astronomía , retórica , filosofía , historia , gramática , poesía , geografía ), unas tablas de madera colocadas al costado de cada pluteo [7] informaban la lista de los libros contenidos. Esta disposición se conservó hasta los primeros años del siglo XX, cuando los libros fueron trasladados a los depósitos actuales.

Las vidrieras fueron hechas por trabajadores flamencos con un diseño de Giorgio Vasari y tienen como tema la heráldica de los Medici rodeada de grutescos , armas y emblemas.

El techo, en madera de tilo , fue tallado por Giovanni Battista del Tasso poco antes de 1550 sobre la base de los dibujos de Miguel Ángel. Los paneles muestran, entre parejas de delfines, óvalos con festones y cráneos de cabras montesas, la insignia de Cosimo I. [8]

El suelo tiene motivos de taracea en terracota roja y blanca, realizados por Santi Buglioni a partir de 1548 sobre un proyecto de Tribolo que ocupa el tabique del techo. Tribolo, de regreso de Roma, donde se había encontrado con Miguel Ángel para obtener indicaciones e instrucciones para el lugar de la construcción, informa de una técnica de construcción que aún debe aclararse en parte [9] . Se ha planteado la hipótesis de que sobre una base de arcilla los huecos rellenados en una determinada tierra, convenientemente tratada, se obtenían sobre una base de arcilla, que se vuelve blanca con la cocción [10] , diferenciándose así de la base de terracota roja. Las juntas se rellenaron con una mezcla de brea roja. [11]

La Tribuna Elci

La adición más importante al complejo fue, en el siglo XIX, la Tribuna Elci , una rotonda neoclásica con una pequeña cúpula construida para albergar la colección del bibliófilo y patricio florentino Angelo Maria d'Elci , según un proyecto del arquitecto Pasquale . Poccianti . El propio Poccianti fue autor de algunos proyectos para la ampliación de la sala de lectura de Miguel Ángel, incluyendo una sala paralela a la primera al otro lado del claustro, que, sin embargo, no llegaron a completarse.

Sin embargo, la incorporación del nuevo ambiente implicó algunos cambios en la pared derecha de la Biblioteca, con dos ventanas tapiadas y dos cegadas, mientras que una quinta se convirtió en la puerta de entrada. Esto resultó en una fuerte disminución en el brillo del ambiente en comparación con el proyecto original. La cúpula se planeó originalmente en un color verde deslumbrante, pero luego se prefirió darle una impronta más brunelleschiana basada en el contraste gris/blanco. Inaugurado en 1841 , fue utilizado como sala de lectura hasta los años setenta del siglo XX , mientras que ahora se utiliza sólo para ocasiones especiales.

Colecciones de libros

La Biblioteca conserva hoy aproximadamente 11.000 manuscritos, 2.500 papiros, 566 incunables, 1.681 del siglo XVI y unas 120.000 ediciones impresas (del siglo XVII al XX). Aunque no muy extenso, el patrimonio bibliográfico es especialmente importante como resultado de elecciones conscientes que han creado un corpus razonado , en el que numerosas piezas destacan por su antigüedad, valor filológico y belleza.

El núcleo de la colección de libros proviene de las colecciones privadas de los Medici , para los cuales se copiaron numerosos manuscritos, a menudo de la mano de humanistas como Pico della Mirandola , Coluccio Salutati , Poggio Bracciolini , Marsilio Ficino y Niccolò Niccoli . Muchos estaban lujosamente iluminados y encuadernados.

En 1757 , el canónigo Angelo Maria Bandini asumió el cargo de Bibliotecario y bajo su dirección la biblioteca se enriqueció aún más. En ese período se compiló un precioso catálogo impreso (los llamados plutei , llamados así por los contadores de la sala de Miguel Ángel que en ese momento todavía se usaban para guardar libros) que todavía es indispensable para que los estudiosos encuentren los volúmenes en los depósitos. En 1771 llegaron las colecciones de la Biblioteca Palatina del Palacio Pitti , aunque el espíritu racional del Gran Duque Pietro Leopoldo trasladó la mayor parte de los libros impresos, que formaban parte integrante de la biblioteca laurentiana, a la Biblioteca Magliabechiana (hoy Biblioteca Nacional Central) . de Florencia ). En 1783 se trajeron aquí 181 manuscritos más antiguos.

En 1818 , el bibliófilo florentino Angelo Maria d'Elci donó su preciosa colección de primeras ediciones de clásicos latinos y griegos especialmente encuadernados ; a finales del siglo XIX, la compra de la biblioteca de Lord Bertram Ashburnham enriqueció aún más el patrimonio bibliotecario de valiosos códigos, muchos de los cuales de origen italiano, como el tratado de arquitectura civil y militar de Francesco di Giorgio Martini, el código de Petrarca de Rimas decorado con las armas de Galeazzo Maria Sforza e incluso un pequeño y admirable Libro de Horas , probablemente perteneciente a la familia de Lorenzo el Magnífico .

La colección, de unos 2.500 papiros, una presencia inusual para una biblioteca italiana, es el resultado de las campañas de excavación italianas en la tierra de Egipto, cuyos hallazgos no papeleros se exhiben en gran parte en el Museo Egipcio , una sección del Museo Arqueológico Nacional de Florencia. .

La biblioteca sigue abierta a los estudiosos, que pueden obtener para su consulta, en la sala especial (que sustituyó a la Tribuna Elci en la década de 1970), todos los volúmenes de la colección, o, en el caso de volúmenes demasiado delicados para ser manipulados, el microfilme _

Principales fondos

Algunos tesoros de libros

Directores

Notas

  1. ^ Ministerio de Patrimonio y Actividades Culturales - Oficina de Estadística
  2. ^ Filippo M. Tuena, La pasión de mi error: Cartas seleccionadas de la correspondencia de Miguel Ángel: 1532-1564 , 2002
  3. ^ Rudolf Wittkower , Idea e imagen. Estudios sobre el Renacimiento italiano , Einaudi, Turín 1992, p. 15-17
  4. ^ Rudolf Wittkower, op. cit. , 1992, págs. 20-23
  5. ^ De Vecchi-Cerchiari, op. cit. , pags. 248.
  6. ^ Una hoja informativa sobre Miguel Ángel y el barroco Archivado el 5 de septiembre de 2008 en Internet Archive .
  7. ^ David Speranzi, The Laurentian Pluteo 4.9 y el copista de Dionisio , en Scripta: una revista internacional de codicología y paleografía , vol. 9, Pisa-Roma, Fabrizio Serra, 2016, pp. 127-146, DOI : 10.19272/ , ISSN  1971-9027 .
  8. ^ Rudolf Wittkower, Idea e imagen. Estudios sobre el Renacimiento italiano , 1992 (1978) p. 75
  9. ^ G. Vasari, Las vidas de los pintores, escultores y arquitectos más excelentes , editado por P. Pecchiai, Milán 1928 (Florencia 1568) vol. II, p.968.
  10. ^ G. Vasari, op,. cit., vol. LA
  11. ^ MI Catalano, El piso de la Biblioteca Laurentian Medici , Florencia 1992, p. 32.

Bibliografía

Artículos relacionados

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