Domenichino
Domenichino , seudónimo de Domenico Zampieri ( Bolonia , 21 de octubre de 1581 - Nápoles , 6 de abril de 1641 ), fue un pintor italiano .
Ferviente defensor del clasicismo , en su pintura, donde el dibujo , aprendido de Ludovico Carracci , asume un papel preponderante, tiende a crear composiciones de sencillez y claridad narrativa, transfiguradas en un ideal de belleza clásica.
Biografía
Se ha dicho que lo llamaron Domenichino debido a su pequeña estatura; sin embargo, es más probable que el apodo se refiriera a su ingenuidad y la timidez morbosa de su naturaleza.
Hijo del zapatero Giovan Pietro y Valeria, al principio se dedicó a los estudios de humanidades, gramática y retórica , pero enseguida mostró tales inquietudes artísticas que su padre le permitió asistir a un aprendizaje en el taller boloñés de Denijs Calvaert junto con su hermano mayor - que pronto abandonaría la pintura para volver al taller de su padre. Domenico tiene como compañeros de estudio a Guido Reni y Francesco Albani , con los que se une en fraternal amistad y con los que comparte la orientación clasicista.
Cuando el colérico Calvaert lo sorprende copiando grabados de Agostino Carracci , lo echa de la tienda en 1595 y Domenichino es recibido por Agostino y Ludovico Carracci en ausencia de Annibale Carracci entonces activo en Roma ; junto con Ludovico, con Reni y Albani, colaboró en las decoraciones del oratorio de San Colombano, cerca de Bolonia, realizando el Descendimiento en el sepulcro .
En 1601 dejó Bolonia para trasladarse a Roma, donde vivió en Rione Monti [1] junto con su amigo Francesco Albani, para estudiar las obras de Rafael y colaborar con Annibale Carracci, en ese momento quizás el pintor más apreciado que trabajaba en Roma. . Domenichino fue alumno de Aníbal hasta la muerte del maestro (1609) y bajo su dirección dio sus primeros pasos romanos colaborando en la obra de Carraccesco de la Galleria Farnese .
La fecha "El 12 de abril de 1603 en Roma" aparece en su Retrato de un joven en el museo de Darmstadt , donde un joven, vestido de negro y con un sombrero cerrado sobre el pecho, está enmarcado por las jambas de una puerta contra el paisaje que se abre sobre el campo, si bien en el pasado se consideró un autorretrato, no se corresponde con los rasgos somáticos del artista descritos en las fuentes literarias, quizás se trate del retrato de Antonio Carracci , hijo de Agostino . También del mismo año son el Cristo en la Columna de la colección Hazlitt en Londres y la Piedad en Brocklesby Park, en Gran Bretaña .
En 1604 pintó para el cardenal Agucchi la Liberación de San Pedro en la iglesia de San Pietro in Vincoli , haciéndose amigo del cardenal, en sus conversaciones tomó parte en la formulación teórica del movimiento clasicista.
Domenichino se dedicó sobre todo a los frescos : gracias al cardenal Girolamo Agucchi, obtuvo el primer encargo público en Roma para los tres frescos de la iglesia de Sant'Onofrio al Gianicolo (1604-1605 ) ; para la familia Farnese participó en la terminación de la decoración de la Galería del Palacio Farnese (1604-1605) pintando la Niña y el Unicornio (1604-1605) para la serie de Amori degli dei , y tres paisajes mitológicos, entre ellos El muerte de Adonis , en la Logia del Jardín; comienza en 1608 el fresco con la Flagelación de San Andrés en el oratorio de la iglesia de San Gregorio al Celio , donde inserta las figuritas en un cuadrado romano cerrado por un muro y por las columnas de un templo con una ciudad en el fondo a la izquierda antiguo y colabora con Albani en las decoraciones del Palacio Mattei di Giove en Roma, pintando al fresco a Raquel en el pozo .
Gracias al apoyo de monseñor Giovanni Battista Agucchi, secretario del cardenal Pietro Aldobrandini , "cardenal sobrino" de Clemente VIII Aldobrandini y hermano del cardenal Girolamo Agucchi, de quien pinta un retrato, ahora en los Uffizi , según la tradición rafaelesca, Domenichino Obtuvo el encargo de pintar al fresco con las Historias de San Nilo la Capilla de los Santos Fundadores, en la Abadía de San Nilo en Grottaferrata (1608 - 1610), cuyo abad comendador es Odoardo Farnese .
El 30 de septiembre de 1609 obtuvo el pago de los frescos con las Historias de Diana en el palacio Giustiniani en Bassano Romano , en la provincia de Viterbo .
Hacia 1610 pintó, excepcionalmente sobre madera, el Paisaje con San Jerónimo , ahora en la Kelvingrove Art Gallery and Museum de Glasgow . La figura del león, según la leyenda curada por Girolamo, se deriva de un grabado en madera de Tiziano, lo que confirma la atención por el arte veneciano en la pintura de paisaje de los Carracci y Domenichino.
Los primeros encargos independientes llegan a principios de la segunda década del siglo, con la decoración, por encargo de Pierre Polet, de la capilla de su familia en San Luigi dei Francesi ; se necesitan tres años para terminar las Historias de Santa Cecilia , con las figuras derivadas directamente de las estatuas clásicas y de la obra de Rafael ; mientras tanto había pintado La Comunión de San Jerónimo para la iglesia de San Girolamo della Carità , donde Filippo Neri había fundado su oratorio, pero ahora en los Museos Vaticanos . La pintura está inspirada en una carta del siglo XIV, pero luego se cree que fue escrita en el siglo V por Eusebio da Cremona , que describe los detalles de la muerte del santo a la edad de noventa y seis años, demacrado por las privaciones. En el centro del lienzo está la hostia, para subrayar, según los dictados del Concilio de Trento , la presencia real de Cristo en comunión. Realizado para el altar mayor de San Girolamo della Carità, el cuadro muestra evidentes referencias al lienzo realizado por Agostino Carracci para la iglesia de San Girolamo alla Certosa de Bolonia, retomando el refinado colorismo y la atención a los efectos psicológicos de los personajes; frente a la pintura de Agostino, Domenichino invierte la composición y disminuye el número de personajes.
En 1615 terminó El ángel de la guarda para una iglesia en Palermo , ahora en el museo Capodimonte en Nápoles .
Gracias a Giovanni Battista Agucchi, Domenichino recibió el encargo de realizar una serie de paisajes pintados al fresco en la villa Aldobrandini en Frascati ( 1616 - 1618 ), incluidas las Historias de Apolo ahora en la Galería Nacional de Londres y tiene tiempo para ir a Fano para pintar al fresco el Capilla Nolfi de la Catedral con las Historias de la Virgen .
En 1617 recibió el pago de la Caza de Diana en la Galería Borghese y la Sibila ahora en la Pinacoteca Capitolina , y el lienzo de la Asunción fue colocado en el techo de la iglesia de Santa María en Trastevere . La caza de Diana había sido encargada por el cardenal Pietro Aldobrandini para su galería, donde debía aparecer junto a las Bacanales de Giovanni Bellini , Tiziano y Dosso Dossi , traídas por el cardenal desde Ferrara , pero Scipione Borghese quería el cuadro para él y lo había lo sacó con fuerza del estudio del pintor, que estuvo unos días recluido en prisión. El episodio representado está tomado de la Eneida (V, 485-518) en el que Virgilio narra la contienda que tuvo lugar entre los hombres de Eneas para acertar a una paloma voladora atada al mástil del barco, pero aquí contextualizado de forma diferente dentro de una cacería mitológica. La disposición de las figuras con la ninfa en primer plano mirando al exterior, hace que la atención del espectador se dirija a la diosa y de allí al paisaje del lago.
El artista deja Roma en 1618 , deteniéndose en Bolonia para realizar el retablo de la Virgen del Rosario antes de instalarse en Fano. Regresa a Bolonia en abril para casarse con Marsibilia Barbetti: el primer hijo es bautizado en la iglesia de San Petronio de Bolonia por el cardenal Alessandro Ludovisi, que tres días después se convertirá en Papa, con el nombre de Gregorio XV .
Llamado a Roma en 1621 por el nuevo pontífice, el 1 de abril fue nombrado arquitecto general de la Cámara Apostólica , pero no proyectó ningún edificio; en 1622 recibió el encargo de pintar al fresco las pechinas y el coro de la basílica de Sant'Andrea della Valle y, unos años más tarde, pintar las historias de la vida del santo en el ábside.
Aquí el artista fuerza su lenguaje clásico hacia una composición más aireada y hacia una recuperación de la interpretación atmosférica del maestro Ludovico Carracci en abierta competencia con Lanfranco a quien, tras la muerte del cardenal Alessandro Peretti Montalto , comisario de los frescos de Sant'Andrea della Valle, y el Papa Gregorio XV, se encargó de la decoración de la cúpula , de hecho en los evangelistas pintados en las pechinas de la bóveda, a las reminiscencias rafaelescas y de Miguel Ángel , se añade una fuerte nota corredoriana , mientras que en los episodios individuales de la vida del santo, aún rigurosamente separada de las costillas decoradas, la escenografía se amplía y en los modos recuerda algunas suposiciones de Ludovico Carracci.
Domenichino dedicó seis años a esta empresa (hasta febrero de 1628), pero al mismo tiempo produjo muchos lienzos: dos Historias de Hércules actualmente en el Louvre , el retablo de la Conversión de San Pablo en la catedral de Volterra , El martirio de San Sebastiano (1625-1630), inicialmente para la basílica de San Pietro ahora en Santa Maria degli Angeli , y el Martirio de San Pietro da Verona , inspirado en una famosa pero perdida pintura de Tiziano, aunque en las figuras, lineales y secas, hay no es nada Tiziano, mientras que el paisaje reinante puede recordar al Veronés .
En 1623 comienza la Reprimenda a Adán y Eva , que será donada por el arquitecto André le Nôtre a Luis XIV en 1693 . Realizada sobre cobre con una fuerte atención a los contrastes cromáticos, la obra recuerda la producción de Adam Elsheimer y, sobre todo, de Paul Brill .
La figura del Padre Eterno es una cita de Miguel Ángel de la bóveda de la Capilla Sixtina , mientras que los animales del primer plano simbolizan - el león y el cordero , según citas bíblicas y virgilianas - la convivencia pacífica de la edad de oro , mientras que el caballo Jeremías , simboliza la lujuria, anuncia el fin, con el pecado original , de aquella época mítica.
El proyecto de la única obra arquitectónica conocida del pintor se remonta a estos años, el portal del Palacio Lancellotti ai Coronari [2] [3] . En 1626 participó en el concurso para el proyecto de la iglesia de Sant'Ignazio . En 1628 comienza los frescos de San Carlo ai Catinari que finaliza en 1630 .
Su gran actividad romana en estos años le llevó a la elección al más alto cargo de la prestigiosa Academia Nacional de San Luca , la institución artística más importante de la época en Roma, para el año 1629 .
El 23 de marzo de 1630 aceptó, en una carta enviada a Nápoles, el encargo de la Capilla del Tesoro en la Catedral que le ofrecieron los Diputados de la Capilla del Tesoro de San Genaro . Terminado en junio los frescos de San Carlo ai Catinari, en noviembre se traslada a Nápoles.
Contrastado por artistas napolitanos, como Belisario Corenzio , Jusepe de Ribera y Battistello Caracciolo , celoso de su fortuna, no apreciado por el virrey y angustiado, por motivos de interés, por su familia, en el verano de 1634 abandona la ciudad por Frascati . , donde fue hospedado en la villa Aldobrandini. Los diputados del Tesoro de San Gennaro hacen todo lo posible para recuperar a Domenichino, llegando incluso a secuestrar a su esposa e hija que se habían quedado en Nápoles, para que, a principios del año siguiente, regrese a la ciudad napolitana para continuar. la obra.
En 1637 recibió el pago de nueve frescos en la Capilla del Tesoro, el 1 de noviembre en una carta a Francesco Albani explicó las intenciones simbólicas de la Virgen del Rosario . En junio de 1638 comenzó a pintar la cúpula de la capilla; en las pechinas, siguiendo las tendencias desarrolladas en las de Sant'Andrea, llena los espacios esféricos con multitud de figuras gesticulantes que parecen petrificadas.
En 1640 se documenta otro pago por el Martirio de San Gennaro . El 3 de abril de 1641 hace testamento y muere tres días después. La Cúpula será pintada al fresco por Giovanni Lanfranco.
Obras
- Bari , Pinacoteca Provincial : Huida a Egipto .
- Bassano Romano , Viterbo , Palazzo Giustiniani-Odescalchi , Camerino di Diana: frescos: Cupidos ; Diana y Atteone ; Diana y Endimión ; Diana y Pan ; Apolo y Diana ; El sacrificio de Ifigenia .
- Béziers , Museo des Beaux-Arts : Retrato del Papa Gregorio XV con su sobrino, el Cardenal Ludovico Ludovisi
- Bolonia :
- oratorio de San Colombano : Descenso a los infiernos , fresco.
- Pinacoteca Nacional de Bolonia : Martirio de San Pedro Mártir ; Virgen del Rosario ; Martirio de Santa Inés ; Silvia y el sátiro ; Retrato del cardenal Ferdinando Gonzaga , Paisaje boscoso con escena de caza , Paisaje con río y barcas .
- Chantilly , Musée Condé : Lapidación de San Esteban , óleo sobre cobre; Alegoría de la noche (obra de Annibale Carracci e Innocenzo Tacconi : las figuras del sueño y la muerte de Domenichino ).
- Chatsworth House , colección del duque de Devonshire : La expulsión del paraíso , óleo sobre cobre; Virgen de la Rosa .
- Darmstadt , Galería de imágenes : Retrato de un hombre joven , 1603.
- Edimburgo , National Gallery of Scotland : Adoration of the Shepherds , óleo sobre cobre (de Annibale Carracci).
- fano :
- Catedral , capilla Nolfi , frescos: Nacimiento de María ; Presentación de María en el Templo ; Matrimonio de la Virgen ; Dios Padre , Anunciación , Visitación , Virgen con el Niño y ángeles , Adoración de los pastores , Adoración de los Magos , Circuncisión ; purificación ; Huida a Egipto ; lástima ; Muerte de la Virgen ; Reclutamiento ; Coronación de la Virgen .
- Sala de Arte Municipal : David con la cabeza de Goliat .
- Florencia :
- Uffizi : Retrato del cardenal Girolamo Agucchi ; presunto Retrato de Francesco Angeloni (otra identificación: Virginio Cesarini) .
- Palacio Pitti : Santa María Magdalena penitente .
- Forlì , Galería de Arte Cívico , San Pietro mártir .
- Fort Worth , Texas , Museo de Arte Kimbell : Sacrificio de Isaac , óleo, en colaboración con Giovan Battista Viola .
- Génova , Palacio Durazzo-Pallavicini : Cristo se aparece a la Madre , Martirio de San Sebastián .
- Glasgow , Galería de Arte y Museo Kelvingrove : Paisaje con San Jerónimo .
- anteriormente Glyndebourne , Inglaterra, colección Christie, ahora Gran Bretaña, colección privada pero cedida a la National Gallery de Londres : San Giovanni Evangelista (vendido en Londres, en Christie's , el 8 de diciembre de 2009). Originalmente en la colección de Vincenzo Giustiniani .
- Greenville (Carolina del Sur) , Universidad Bob Jones : St. John the Evangelist .
- Grenoble , Museo de Grenoble : La expulsión del paraíso , óleo sobre cobre.
- Grottaferrata , Abadía de San Nilo , Capilla de los Santos Fundadores Bartolomeo y Nilo: frescos; Virgen con el Niño, San Nilo y San Bartolomé , retablo.
- Hampton Court , Inglaterra, Royal Collections: Saint Agnes and the Angel .
- Holkham Hall , colección Coca-Cola: El sacrificio de Isaac .
- Londres :
- Colección de Mahón: San Gerolamo , óleo sobre cobre; Santa María Magdalena .
- Galería Nacional (frescos separados de la villa Aldobrandini en Frascati): Apolo y Dafne , Apolo , Neptuno y Lica , Apolo mata a Coronis , Apolo mata a dos Cíclopes , El juicio de Midas , La transformación de Cyparissus , Marsyas . También los lienzos: San Giorgio y el dragón ; Tobías y el ángel ; San Jerónimo y el ángel .
- Colección Wallace : Sibilla .
- Los Ángeles :
- madrid :
- Museo de la Real academia de bellas artes de San Fernando : Cabeza de San Juan Bautista .
- Museo del Prado : Consagración de un emperador romano ; Sacrificio de Isaac .
- Palacio Real : Retrato del Papa Gregorio XV .
- Milán , Galería de Arte de Brera : La Virgen y el Niño, San Giovannino, San Petronio y Ángel , 1626–1629, en colaboración con Antonino Barbalonga .
- Munich , Alte Pinakothek : Martirio de San Andrés .
- Montpellier , Museo Fabre : Retrato del cardenal Jean de Bonsy .
- Nápoles :
- Nueva York :
- Colección particular: Tobías y el ángel .
- Museo Metropolitano : Moisés y la zarza ardiente , óleo sobre cobre; Piedad , óleo sobre cobre, 1603 (anteriormente Harbrough, Lincolnshire [Reino Unido], colección Earl of Yarborough; adquirida en 2008 por el Museo Metropolitano).
- Oberlin (Ohio) , Allen Memorial Museum: Huida a Egipto , óleo sobre cobre.
- Oberschleißheim ( Munich ), Galería de imágenes : Susanna y los ancianos .
- París , Louvre : Alejandro y Timoclea , lienzo, ovalado, hacia 1615 (de una serie pintada para el cardenal Alessandro Peretti Montalto ; Triunfo del amor , óleo sobre cobre; La Virgen y el Niño con San Juan Bautista ; Paisaje con un ermitaño ; Erminia entre los pastores ; conversión de Pablo ; Paisaje con la huida a Egipto ; Paisaje con Hércules y Caco ; Paisaje con Hércules y Aqueloo ; Rinaldo y Armida ; Santa Cecilia y un ángel ; Virgen y el Niño con San Francisco de Asís , óleo sobre cobre (anteriormente en Toul , Musée des Beaux-Arts).
- Poznań , Museo Nacional : Nuestra Señora de la Rosa .
- Quimper , Museo de Bellas Artes : Martirio de San Sebastián .
- Raleigh , Museo de Arte de Carolina del Norte : Aparición de Nuestra Señora de Loreto a San Juan Bautista, San Paternanio y San Antonio Abad, óleo, 1618-1620
- Río de Janeiro , colección particular: La expulsión del Paraíso .
- Riom , Museo Francisque Mandet : Regreso de Egipto .
- Roma :
- iglesia de Sant'Andrea della Valle : frescos en las pechinas de la cúpula Evangelisti 1621-28; en la cuenca del ábside Historias de San Andrés, Virtud y dos desnudos ; 1623-1628.
- iglesia de los Santos Biagio y Carlo ai Catinari : Alegorías de la Fortaleza, la Justicia, la Sabiduría y la Prudencia .
- iglesia de San Gregorio al Celio , Oratorio de San Andrea: Martirio de Sant'Andrea , fresco, 1609.
- iglesia de San Lorenzo en Miranda : La Virgen y el Niño con los Santos Felipe y Santiago , 1626-1627.
- Iglesia de San Luigi dei Francesi , Capilla de Polet: frescos, 1612-1615.
- iglesia de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri : Martirio de San Sebastián , óleo, 1625-1630.
- iglesia de Santa Maria della Concezione : Estigmas de San Francesco
- iglesia de Santa Maria della Vittoria , Capilla Merenda: Éxtasis de San Francisco ; Estigmas de San Francesco , frescos en colaboración con Antonino Barbalonga; La Virgen y el Niño se aparecen a San Francisco .
- Iglesia de Santa María en Trastevere : Asunción de la Virgen , 1629–1630.
- iglesia de Sant'Onofrio : Bautismo de San Gerolamo ; Tentación de San Jerónimo ; Visión de San Gerolamo , frescos en los lunetos del pórtico; Virgen de Loreto y ángeles .
- basílica de San Pietro in Vincoli : Retrato del Cardenal Margotti .
- iglesia de San Silvestro al Quirinale , Capilla Bandini: tondi en el peducchi de la cúpula con Judith con la cabeza de Holofernes ; La danza de David , fresco, 1628.
- Galería Borghese : la caza de Diana ; La sibila de Cumas
- Galleria Doria Pamphilij : Paisaje con vado ; Susanna and the Elders , recientemente atribuida a Annibale Carracci.
- Galería Nacional de Arte Antiguo del Palacio Barberini : Huida a Egipto ; Santa Agnese .
- Galería Pallavicini : El pecado original .
- Galería Spada : Retrato de Paolo Spada .
- Palazzo Costaguti : fresco con El tiempo revelando la verdad (en colaboración con Agostino Tassi ).
- Palazzo Farnese , Galleria Farnese: frescos (atribuidos) bajo la supervisión de Annibale Carracci : Alegorías ; Andrómeda y Perseo ; Diana y Calisto ; Mujer con el unicornio ; prisiones ; Apolo y Jacinto ; Muerte de Adone .
- Palazzo Mattei di Giove , Camerino di Rachele y Giacobbe: frescos.
- Palacio del Quirinal : Cristo burlado .
- Palacio Rospigliosi-Pallavicini : Santa Cecilia , en colaboración con Antonino Barbalonga.
- Pinacoteca Capitolina : Cumaean Sibyl .
- Villa Ludovisi , Camerino dei Paesaggi: Paisaje , fresco.
- Ciudad del Vaticano , Pinacoteca del Vaticano : La Última Comunión de San Jerónimo , 1614.
- Palacio Lancellotti , proyecto de portal, hacia 1625 [4] .
- San Petersburgo , Hermitage : Santa María Magdalena en gloria .
- Savona , santuario de Nuestra Señora de la Misericordia : Presentación de María en el Templo , 1623-1627.
- Turín , Galleria Sabauda : Tres putti .
- Colección Cerruti (Rivoli): Sagrada Familia con San Giovannino , c. 1605.
- Versalles , Castillo: El rey David toca el arpa .
- Volterra :
- Colección Elsa Garrone Inghirami : Éxtasis de San Francisco .
- Catedral , Capilla Inghirami: La conversión de Pablo .
- York , Galería de Arte de la Ciudad : Retrato de Monseñor Giovan Battista Agucchi (recientemente asignado a Annibale Carracci ).
- Zurich , Kunsthaus (anteriormente Koetser Collection ): Paisaje con el bautismo de Cristo .
Obras atribuidas
Notas
- ^ Placa en memoria de Domenichino , en rerumromanarum.blogspot.it .
- ^ Fechado alrededor de 1625 , en books.google.it .
- ^ Atribución del portal , en catalog.beniculturali.it .
- ^ Citas , en books.google.it .
- ↑ Página 373, Gaspare Palermo, " Guía instructiva para poder conocer... toda la magnificencia... de la Ciudad de Palermo " [1] , Tomo IV, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
Bibliografía
Monografías
- John Pope-Hennessy, Los dibujos de Domenichino en el castillo de Windsor , Londres, 1948
- Maurizio Fagiolo Dell'Arco, Domenichino o el clasicismo de principios del siglo XVII , Roma, 1963
- Evelina Borea, Domenichino , Milán, 1965
- Richard E. Spear, Studies in the Early Art of Domenichino , tesis, Universidad de Princeton, 1965
- Id., Domenichino , volúmenes I y II, Yale-New Haven-Londres, 1982
- Domenichino, historia de una restauración. los frescos de Domenichino en la Cappella del Tesoro en la Catedral de Nápoles; restauración de junio de 1986 a diciembre de 1987 , Nápoles, 1987
- Anna Coliva, Domenichino - Dossier de arte n. 118, Florencia, 1992
- Domenichino 1581-1641 , catálogo de la exposición editado por Claudio Strinati y Almamaria Tantillo, Milán, 1996
- Clasicismo y naturaleza: catálogo de lecciones de Domenichino de la exposición editada por Sergio Guarino y Patrizia Masini, Roma, 1996
- Julian Kliemann, El objetivo del arte: la caza de Diana de Domenichino en la Galería Borghese , Roma, 2001
- Elizabeth Cropper, El caso Domenichino: novedad, imitación y robo en la Roma del siglo XVII , New Haven, 2005
Artículos, ensayos, contribuciones
- Maria Vittoria Brugnoli, Los frescos de Albani y Domenichino en el Palazzo di Bassano di Sutri en «Boletín de arte» n. 4 (1957), págs. 266-277
- Evelina Borea, Domenichino en Fano en «Arte antiguo y moderno» n. 8 (1959), págs. 420–427
- John R. Martin, Dibujos de Domenichino para la Galería Farnese y para la habitación de Diana en el Palazzo di Bassano di Sutri en «Art Bulletin» n. 4 (1959), págs. 41–45
- Evelina Borea, Aspectos del paisajista Domenichino en «Paragone» n. 6 (1960), págs. 8-16
- Ead., La Capilla restaurada de S. Cecilia en S. Luigi dei Francesi en «Art Bulletin» n. 46, págs. 237-254
- Ead., Dos momentos del paisajista Domenichino. Las “Mitologías” de Palacio Farnese y Villa Aldobrandini en «Paragone» n. 14 (1963), págs. 22–33
- Donald Posner, Domenichino y Lanfranco: el desarrollo temprano de la pintura barroca en Roma en Ensayos en honor a Walter Friedlaender - «Marsyas, Suplemento» n. 2, editado por Walter Cahn y Marcel Francitano (1965), pp. 135–146
- Evelina Borea, Varios sobre Domenichino en «Paragone» n. 17, págs. 63–70
- Richard E. Spear, los primeros frescos de Domenichino en S. Onofrio en «Arte antiguo y moderno» n. 34/36 (1966), págs. 223-231
- Id., Domenichino y el Farnese "Loggia del Giardino" en «Gazette des beaux-arts» n. 69 (1967), págs. 169–175
- Id., Otros dibujos preparatorios de Domenichino en «Dibujos maestros» n. 17 (1979), págs. 245-260
- Franco Strazzullo, La restauración de las pinturas de Domenichino en la Capilla de San Gennaro en Nápoles en «Actos de la Academia Pontaniana» n. 36 (1987), págs. 93–115
- Giuseppina Boiani Tombari, Notas sobre la "Madonna di Loreto" de Domenichino ya en S. Francesco in Fano en «Nuevos estudios de Fano» n. 4 (1989), págs. 105–113
- Richard E. Spear, Domenichino addenda en « The Burlington Magazine » n. 131 (1989), págs. 5–16
- Charles Dempsey, El problema iconográfico más difícil del mundo: la Virgen del Rosario de Domenichino en El lugar y el papel de la ciudad de Bolonia entre la Europa continental y la mediterránea - actas del coloquio (Bolonia, 1990) editado por Giovanna Perini (1992) pp . 341–358
- Anna Coliva, los frescos de Domenichino en Sant'Andrea della Valle en Roma: efecto de pintura en «Art e dossier» n. 104 (1995), págs. 20–24
- Silvia Ginzburg Carignani, Giovanni Battista Agucchi y su círculo en Poussin et Rome - Actes du colloque (Roma, 1994) editado por Olivier Bonfait y Christoph L. Frommel (1996), pp. 273–291
- Federica Di Napoli, El Domenichino en el Oratorio de S. Andrea al Celio en "Patrimonio cultural" n. 4/5 (1996), págs. 30–37
- Enrico Parlato, pintor Domenichino 1581-1641 en «Patrimonio cultural» n. 6, (1997), págs. 38–41
- Olivier Bonfait, La renommée et la recepción: Dominiquin et la France au XVIIe siècle en "Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français" 1997 (1998), pp. 63–84
- Giulia Cosmo, las fuentes de Domenichino: en busca de lo clásico en «Art e dossier» n. 134 (1998), págs. 23-26
- Simonetta Tozzi y Fabio Fiorani, El dibujo preparatorio para uno de los frescos de Domenichino en S. Silvestro al Quirinale en «Boletín de los museos municipales de Roma» n. 11, (1998), págs. 164-170
- Almamaria Tantillo, Domenichino en La idea de la belleza: un viaje por la Roma del siglo XVII con Giovan Pietro Bellori catálogo de la exposición editado por Evelina Borea y Carlo Gasparri (2000) vol. 2, págs. 321–341
- Maria Grazia Bernardini, Domenichino's Evangelists in Sant'Andrea della Valle editado por Alba Costamagna, Daniele Ferrara y Cecilia Grilli (2003), pp. 265-285
- Maria Letizia Paoletti, Una inédita "Erminia entre los pastores" de Domenichino en «Paragone» n. 54 (2003), págs. 3-14
- Arnold A. Witte, Liturgia, historia y arte: la Capilla de los Santos Fundadores de Domenichino en «The Burlington magazine» n. 145 (2003), págs. 777–786
- Anna Maria Pedrocchi, Aclaraciones sobre Reni, Domenichino, Lanfranco y Badalocchio en las obras de San Gregorio al Celio y San Sebastiano fuori le mura en «Monumenti di Roma» n. 1 (2003), págs. 109-120
- Paola Caretta, Copias y réplicas en la obra de Domenichino: el caso de la "Madonna delle Rose" en «Storia dell'arte» n. 108 (2004), págs. 95–124
- Francesco Petrucci , Retrato en Roma. Il Seicento , 3 vols., Andreina & Valneo Budai Editori, Roma 2008, ad indicem
- Augusto Gentili, La obsesión magnífica. Domenichino, San Nilo y el hombre poseído en Paisajes mágicos: imágenes de Frascati y su entorno en los libros y pinturas de viajeros entre los siglos XVIII y XIX editado por Andreina Fasano (2008), pp. 139–149
- Antonella Pampalone, Hipótesis para una "Academia" Domenichino alrededor de 1630: Francesco Cozza, Gregorio Preti, Antonino Barbalonga en Francesco Cozza y su tiempo - Actas de la conferencia (Valmontone, 2008) editado por Claudio Strinati, Rossella Vodret y Giorgio Leone (2009) , págs. 91–113
- Paola Sannucci, Luz y color en las pechinas de Domenichino en Sant'Andrea della Valle en «Kermes» n. 75 (2009), págs. 44–54
- Stefano Pierguidi, La flecha en el aire, o la representación del tiempo en la pintura: "La caza de Diana" de Domenichino y "Las tres Parcas" de Simon Vouet en «Les cahiers d'histoire de dell'arte» n. 7. (2009), págs. 20-25
Otros proyectos
Enlaces externos
- Maria Gabriella Matarazzo, ZAMPIERI, Domenico, conocido como Domenichino , en el Diccionario biográfico de los italianos , vol. 100, Roma, Instituto de la Enciclopedia Italiana, 2020. Consultado el 6 de agosto de 2022 .
- Domenichino en Artcyclopedia , en artcyclopedia.com .
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- Arte.it - Domenichino ,en arte.it. Consultado el 26 de diciembre de 2021 .
- Biografía y vida de Domenichino (1581 - 1641) , en settemuse.it . Consultado el 26 de diciembre de 2021 .