Vía dei Servi

Vía dei Servi
Vista hacia la plaza del Duomo
Nombres previosVía de 'Tedaldi, pueblo de Balla, vía de' Malognani
Ubicación
Estado Italia
Ciudadflorencia
CuartoDistrito 1
código postal50122
Información general
Tipoentrada de coches
titularSiervos de María
Conexiones
comienzoPlaza del Duomo
finalplaza de la Santissima Annunziata
Interseccionespiazzetta San Michele Visdomini, vía Bufalini , vía de 'Pucci , vía del Castellaccio y vía degli Alfani
Mapa

Via dei Servi es una de las calles principales de Florencia , que conecta dos plazas importantes: Piazza del Duomo y Piazza della Santissima Annunziata . La plaza San Michele Visdomini (que es una especie de micro-derivación), via Bufalini , via de 'Pucci , via del Castellaccio y via degli Alfani la injertan . La vista desde ambos lados es impactante, con la estatua ecuestre de Ferdinando I de 'Medici y la Cúpula de Brunelleschi en los extremos.

Historia

Ya fuera del círculo romano de Florentia existía al menos desde 1120 una aglomeración de casas fuera de la poterna donde se encontraban los sacos de lana cruda (la "balle") que se importaban y llegaban por la Via Cassia , llamada "Borgo di Balla", corresponsal en el primer tramo de via dei Servi [1] . Con el primer círculo municipal se incorporó este "pueblo" de casas, y se construyó la puerta de Balla a la altura de via Bufalini / via de 'Pucci . La continuación de la carretera actual no existía, y la ruta serpenteaba tortuosamente en la actual via del Castellaccio / via dei Fibbiai y luego continuaba hacia Fiesole , siguiendo lo que había sido el curso del Mugnone para alimentar las zanjas de las murallas, antes vino desviado. Fuera de las murallas había campo abierto, de hecho la zona se llamaba el "Cafaggio", que equivale a una zona de pastos (en la antigüedad bosque, coto de caza).

En las inmediaciones de la puerta de Balla , cuenta la tradición que un niño, al ver a dos religiosos que regresaban de Monte Senario , se dirigió a ellos como "siervos de María", nombre que luego adoptaron los siete jóvenes florentinos que más tarde se convertirían en los siete santos fundadores , que hasta entonces se habían llamado a sí mismos los "compañeros de María de los Dolores". El pequeño oratorio de la Annunziata (fundado en 1241 ), que era su lugar de reunión en la ciudad, se estaba configurando como una gran basílica, por lo que en 1255/1256 se decidió trazar un camino más ancho y recto entre el Duomo y este nuevo polo religioso, que podía ser recorrido cómodamente por peregrinos, religiosos en procesión y, más en general, por todo el tráfico dirigido a las colinas de Fiesole y más allá.

En 1284 toda la zona fue incluida en las últimas murallas de la ciudad, recibiendo un notable desarrollo edificatorio, coronado por los grandes proyectos de edificación privada entre los siglos XV y XVII. Más que nunca, el arte de la lana caracterizó esta zona de Florencia, con la presencia de los tiradores de Wool Art : el Pergola , el Gallo , el Aquila y el Colonna , entre los más grandes. También eran bien conocidos los talleres de los ceraioli a lo largo del camino, que producían velas de cera y sebo (necesarias tanto para el alumbrado doméstico como para las prácticas religiosas), pero también imágenes y exvotos en cera por los que Florencia era famosa. , y eso Poblaba por ejemplo el cercano claustro de los Votos .

A lo largo del camino había dos edificios religiosos: el primero, que aún existe, es la iglesia "nueva" de San Michelino Visdomini , reconstruida en 1364 después de que el antiguo oratorio fuera demolido para dejar espacio al ábside de la catedral, y que técnicamente da a la pequeña "piazza di San Michele Visdomini" o "piazzetta dei Visdomini"; el segundo es el oratorio de la Concezione , del siglo XVI, suprimido en 1780 y reducido a uso residencial. El primer tramo de la calzada se llamaba antiguamente vía de 'Tedaldi, por el nombre de los antiguos propietarios de las casas de la zona, que habían sido demolidas en gran parte para dejar sitio al ábside de la catedral . El siguiente, hasta via Alfani , via dei Melognani, del nombre de otra familia, y solo el último tramo, que sale en piazza della Santissima Annunziata , se llamó via de 'Servi, nombre que acabó teniendo derecho a toda directo. Durante los años de Florencia como capital , en esta calle se ubicaba la Embajada Británica en Italia, según informa una guía de la época (1867). [2] En los años treinta , la Federación Fascista estaba ubicada en el Palacio Niccolini : via dei Servi fue entonces apodada "via dei Padroni" [3] .

Descripción

Edificios

Imagen No. Nombre de pila Descripción
1r- 3r- 5r- 7r Casa Ghiberti Aquí estaban una casa de la familia Tedaldi y un palacio de los Locatelli (así Chiara Martelli, mientras que Marcello Jacorossi en Palazzi 1972 y el repertorio de Bargellini y Guarnieri hablan de una propiedad de los Guidalotti di Balla), comprados en la segunda década del s. XVII por el senador Ottavio Capponi y luego, en 1653 , pasó a Lorenzo di Felice Ghiberti. Este último fue el responsable de la transformación de los edificios preexistentes (que debemos imaginar respondiendo a las disposiciones de 1388 ) en el palacio actual, ampliado gracias a la unión de otra casa en Via dei Servi ya en su poder. Tras varios cambios de titularidad, en 1783, el edificio pasó a manos de los Del Sera , quienes realizaron nuevas obras en él. Actualmente el edificio presenta una sucesión de cinco arcos de sillería del siglo XIV en el suelo , mientras que las ventanas alabeadas se alinean en las dos plantas superiores, cinco ejes en la plaza y cuatro en la Via dei Servi.
1 Casa de 'Biffi La casa tiene caracteres del siglo XVI y se distribuye en cuatro plantas por cuatro ejes. El repertorio de Bargellini y Guarnieri lo indica como una casa modesta, pero con "marcos delicados", construida sobre las casas más antiguas de la familia Tedaldi , luego en la segunda mitad del siglo XVI pasó a los Biffi, en 1768 a los Paganos . y en 1779 a los Cappugi.
2-4 Palacio Naldini Del Riccio En 1427 se encontraban aquí dos casas propiedad de la familia Tedaldi , en uno de cuyos talleres trabajaba Donatello . Hacia mediados del siglo XVII, cuando la propiedad ahora pasó a los Naldini , se inició la construcción del edificio actual según un diseño de Pier Francesco Silvani , y luego fue completado por Pietro Paolo Giovannozzi entre 1726 y 1732 . En los años entre 1763 y 1770 , el edificio se amplió en via dei Servi y se enriqueció en el interior con pinturas murales de Gaspero Nannucci , Tommaso Gherardini , Niccolò Pintucci y Gennaro Landi . Pasado por herencia a los Naldini Del Riccio, el palacio pasó en 1879 a los Niccolini di Camugliano gracias al matrimonio entre Cristina Naldini y el marqués Eugenio Niccolini. Entre 1785 y 1787 , bajo la dirección de Giuseppe Salvetti , se realizaron intervenciones de consolidación con la colocación de cadenas para afectar la parte del edificio ubicada entre la puerta principal y la esquina de la Piazza del Duomo.
3 palazzetto del bianco El edificio repite las elegantes formas comunes a los palacios florentinos del siglo XVI y se distribuye en tres plantas, más una obtenida taponando lo que originalmente era una logia, y de la que aún son legibles las columnas que marcan la superficie enlucida. Como la mayoría de las edificaciones de este tramo de la vía, el edificio perteneció a la familia Tedaldi en la antigüedad , y a finales del siglo XV pasó a manos de la familia Del Bianco que, presumiblemente en el siglo siguiente, lo transformó en su formulario actual. Hacia finales del siglo XVII llegó al Arte della Lana , propiedad documentada por el cartel colocado en la puerta de sillería de piedra. En el siglo XIX pasó a formar parte del patrimonio de los marqueses de Incontri que lo compraron para anexarlo al cercano palacio familiar.
5 Palacio Incontri Originalmente en este lugar, para marcar la esquina entre via de 'Pucci y via dei Servi, una casa grande y dos casas más pequeñas que hasta principios del siglo XV fueron propiedad de la familia Medici . Estos, ya unificados hacia 1469 en una sola 'casa grande', fueron cedidos al Arte del Cambio y luego vendidos a la familia Vespucci . De estos el palacio pasó a los Salviati (1533), luego a los Bartolini Salimbeni (1564) y por herencia a los Ridolfi . Después de haber pertenecido a la familia Baglioni y, para hacer frente a las diversas deudas, del Monte Comune, fue comprado en 1676 por el caballero Lodovico Incontri de Volterra , quien también se formó como arquitecto con Giulio Parigi y Giovanni Coccapani . Este último, después de haber comprado otras casas vecinas, la transformó en su propio proyecto en las formas actuales. El edificio estuvo habitado por la familia Incontri sin cambios significativos hasta 1853 , cuando -para dotarlo de las comodidades que permitieran su alquiler- se llevó a cabo un amplio proyecto de reforma sobre diseño y dirección de Giuseppe Poggi , finalizado en 1857 . Comprado por los Piccolelli en 1894 , el edificio fue vendido por ellos en 1941 a Donatello Masi y Umberto Desii, para luego pasar a manos de una inmobiliaria. Entre 1993 y 1995 , la Cassa di Risparmio di Firenze compró gran parte del edificio (incluidas las salas representativas) .
6 Casa de San Michele Visdomini La casa (con un frente de diseño extremadamente simple, desarrollado en cuatro ejes para tres pisos) se desarrolla en adherencia a la rectoría de la iglesia de San Michele Visdomini y tiene en la fachada una pequeña piedra con una montaña de tres picos en la que está una cruz entrelazada con la letra S, indicando propiedad atribuible a la propia iglesia. En correspondencia con la exposición marcada con el número de casa 20r, sin embargo, hay una inscripción que lo dice "de las monjas de Boldrone ", acompañada del número cinco en referencia a la posición del inmueble en el registro de posesiones del monasterio. . También en esta zona se deja al descubierto una gran parte del paramento de piedra sobre la superficie que, por lo demás, se revoca, para reafirmar la antigüedad del edificio.
22r Edificio de la rectoría de San Michele Visdomini Es un edificio desprovisto de elementos arquitectónicos de interés, por importantes que sean en la determinación de este espacio urbano, situado entre la Via dei Servi y la pequeña plaza donde se encuentra la fachada de San Michele Visdomini. Ya perteneciente a esta misma iglesia, se desarrolla en tres plantas, con un eje en la calzada y dos en el ensanche. En la esquina hay una pequeña piedra con la inscripción "Pr (ote) ctor noster" y el rótulo de la iglesia, formado por una S entrelazada con una cruz. Así recuerda la casa de Federico Fantozzi: "Fue la residencia del rabino Jochiel que abjuró de la superstición judía en Roma en 1583 y fue bautizado por Gregorio XIII . El cardenal de 'Medici, más tarde Fernando I , fue su padrino; y habiéndole concedido su propia familia tomó el nombre de Vitale de 'Medici. Era erudito y virtuoso como lo eran sus hijos Alessandro y Antonio que también vivían aquí ".
sn Iglesia de San Michele Visdomini El edificio actual se inició en 1364 y ​​reemplazó una antigua iglesia patronal de la familia Visdomini, demolida para crear más espacio para la nueva Catedral (estaba ubicada bajo el actual ábside norte de la Catedral). Los Visdominis tenían una torre en via delle Oche, que todavía existe. Los monjes celestinos la oficiaron desde 1552 hasta 1782 , reestructurándola radicalmente. Conserva notables obras de arte de los siglos XVI y XVII, entre las que destaca una Sacra Conversazione de Pontormo (fechada en 1518 ), encargada por Francesco Pucci .
sn Palacio Pucci El edificio es una parte del gran Palazzo Pucci que ocupa todo el frente de la calle homónima, extendiéndose desde via dei Servi hasta via Ricasoli . En cuanto a esta parte, que se desarrolla por nueve ejes en via de 'Pucci y por tres en via dei Servi, hay que tener en cuenta que formaba parte de la rama de la familia descendiente de Alessandro Pucci (1603-1652), segundo hijo del senador Niccolò Pucci , y esto hasta la extinción de esta misma rama, en 1808 . Luego pasó a los Baciocchi, y fue durante esta propiedad que parte del palacio fue habitado por el escultor estadounidense Horatio Greenough . Actualmente el inmueble es propiedad de la Arquidiócesis de Florencia , que lo ha destinado a las oficinas de asociaciones culturales religiosas, y ya en las primeras décadas del siglo XX albergó, además del Círculo Católico, la sede del periódico " l 'Unidad Católica '. En la esquina con via dei Servi hay un escudo de armas de los Medici con las armas de León X (ya en Florencia 1850 reportado como "el más digno de observación"), tradicionalmente atribuido a Baccio da Montelupo y originalmente colocado en la pared de la jardín de la propiedad, en mal estado de conservación.
8-10 Palacio Pasqui Los acontecimientos del edificio se resumen de la siguiente manera por Federico Fantozzi en 1843: "Esta ya era la casa de la conspicua y muy antigua familia de los Del Palagio . La época de su construcción debe remontarse a alrededor de 1300, a juzgar por el estilo arquitectónico. y Se sabe que la familia Del Palagio se había ramificado mucho en 1427. Tres tiendas de esta casa, dos de las cuales correspondían a Via dei Servi y una a Castellaccio, fueron utilizadas en 1480 y 1498 por el escultor y arquitecto Benedetto . da Maiano con fines de estudio.En el año 1500 esta casa llegó a los descendientes de Folco Portinari , y más tarde a la familia Pasqui.El arquitecto Leopoldo (a quien sirve de residencia y estudio) ha llevado a cabo la reducción en forma moderna en el año 1838 - 1843 , agregando varias chozas contiguas, pero con sabios consejos ha conservado lo más posible su antigua forma y estructura, y entre otras cosas la escalera, los arcos y los edificios que ocupaban el piso terrestre. El pintor florentino Jacopo Chimenti , conocido como Empoli por el apodo de su padre, tenía su estudio en esta casa , y allí estaba el llamado Casino di Ciondoli donde en el siglo XVI se reunían en un ambiente los hombres más despreocupados y extravagantes de la ciudad. grupo, que se divertían diseñando la más simple de las más singulares y hasta indecorosas travesuras: "En via Bufalini se comprende bien que aquí el edificio del siglo XIV tuviera una extensión mayor que la actual, ampliamente compensada por la nueva incorporación del 1830 que, en cambio, hizo que la fábrica se extendiera hasta via del Castellaccio, donde hay otra puerta de acceso.
25r casa buontalenti El edificio fue identificado por Carla Tomasini Pietramellara con la casa Buontalenti que, en cambio, se reconoce en el edificio adjunto y está marcado con los números de casa 7, 9 y 11. Más allá de esta pregunta, las notas del estudioso sobre esta casa, sin embargo, merecen atención: " Encuadernado en 1942 sobre la base de la ley 1089 de 1939 con el nombre de casa Buonatalenti, aparece con este nombre ya en el diseño 640A de Antonio da Sangallo el Joven conservado en los Uffizi.El edificio se compone ahora de un núcleo, probablemente la original, de dos plantas con una sola ventana por planta, y una parte baja de una sola planta construida en la zona otrora del jardín Pucci, del que aún se conserva el portal de sillería rústica de Florencia y del autor del cuadro que representa una procesión a lo largo de la vía de 'Servi, datable hacia 1650 , no se nota el portal a lo largo del alto muro que separaba el jardín Pucci de la vía de' Servi. Por tanto, podemos pensar que este portal se realizó entre finales de siglo. XVII y XVIII cuando, para la construcción del palacio en la esquina de via de 'Pucci, el jardín, entonces completamente saturado, permaneció cerrado por tres lados, tenía acceso a via de' Servi " [4] .
9-11 Casa Buontalenti del Palagio La casa, anteriormente propiedad de Bernardo Buontalenti (aunque no habitada por el artista), probablemente fue restaurada por sus herederos a principios del siglo XVIII en un proyecto de Pietro Paolo Giovannozzi . Tiene una fachada aún en la estela de la tradición del siglo XVI, si no fuera por las reformas posteriores: desarrollada en tres plantas organizadas en nueve ejes, se caracteriza por dos portales enmarcados por sillares de piedra y cerrados en la parte superior por un mascarón con volutas eslabones, con una clara impronta manierista tardía. En los interiores hay dos paneles al fresco que hacen referencia a Niccolò di Francesco Lapi , que representan a Bernardo Buontalenti salvado de las ruinas de su casa (este episodio ambientado en via de 'Bardi ) y el Encuentro de Bernardo Buontalenti con Torquato Tasso (tradicionalmente referido a la residencia en vía mayo ).
12 Palacio Sforza Almeni Se trata de un noble y gran palacio del siglo XVI generalmente vinculado (aunque sin constancia documental) a un proyecto elaborado por Bartolomeo Ammannati para Piero d'Antonio Taddei , y erigido en una zona limítrofe con el campo de tiro del Águila , donde ya existían varias casas propiedad de las familias Ghinetti y Mazzei. Confiscado por Cosme I a la familia Taddei por su oposición al régimen de los Médici, poco después fue donado por el duque a su copero Sforza Almeni , quien lo enriqueció aún más con una decoración pictórica extendida por toda la fachada principal, obra de Cristoforo Gherardi con la colaboración de Giorgio Vasari . A pesar de la pérdida de la decoración pictórica exterior y de muchas de las decoraciones que la enriquecían interiormente, la fábrica no parece haberse privado demasiado de la belleza inherente a las armoniosas proporciones de la fachada principal que, desarrollada en tres plantas organizadas en seis ejes en Via dei Servi, determina un espolón en correspondencia con via del Castellaccio (Canto del Castellaccio) suavizado por un balcón posterior. Desde 2019, el palacio es la sede del Museo de 'Medici.
14 Casa del Arte de Lana El edificio es recordado en el repertorio de Bargellini y Guarnieri por haber sido (junto con las otras casas que siguen para un total de nueve unidades de construcción) del Arte della Lana , construido durante el siglo XVI (1510-1560) donde fue el 'Aquila , antiguamente propiedad de Noferi di Palla Strozzi y cedida por éste en 1417 a los Arti della Lana y dei Mercatanti (a este último son atribuibles las otras cuatro unidades de construcción que cierran la fila para un total de trece), luego demolida en aproximadamente 1510 para la subdivisión del área. A partir de 1521 , varios de estos nuevos edificios fueron vendidos a particulares. Gian Luigi Maffei especifica : "los edificios pasan entre dos caminos, uno muy antiguo (vía del Castellaccio) y el otro (vía de 'Servi) un eje urbano importante entre la catedral y la basílica de la Santissima Annunziata ; unos diez metros las del Arte dei Mercatanti y unos nueve metros las otras del Arte della Lana, con tres ventanas en dos plantas iguales en ambos casos.Los planos difieren en la posición de la escalera y en la ubicación de la logia situada inmediatamente después de la primera celda en las casas Mercatanti mientras que es ortogonal al frente y colocado en la primera celda en las del Arte della Lana donde se encuentra la logia después del patio ". Se nota el peralte de una planta, la transformación de los vanos de nervaduras a rectangulares y la apertura de voladizos al suelo. En el lado de via del Castellaccio hay una proyección sobre cuatro arcos de voladizo modesto, para compensar parcialmente la profundidad reducida en comparación con los otros edificios de la fila. Varios arquitectos florentinos de renombre han tenido y tienen estudios profesionales en la casa, entre ellos Roberto Maestro [5] .
15 Palacio Nicolini El edificio fue erigido en su núcleo principal por encargo del Ciaini da Montauto y sobre el proyecto y dirección de las obras de Domenico di Baccio d'Agnolo hacia 1548 - 1550 , en el lugar donde había algunas casas antiguas con jardines, una de estos ya Buonaccorsi. Pasado propiedad a los Niccolini en 1576 , el palacio fue ampliado considerablemente por ellos a finales de siglo hacia el jardín interior con la construcción de un segundo patio, donde todavía se enfrenta una majestuosa fachada, con un pórtico inferior debido a Giovanni Antonio Dosio , construido en 1595 , y la logia superior resultante de una ampliación posterior, que data de alrededor de 1653-1654 , pero realizada en armonía con la parte preexistente. Otras obras de expansión están documentadas en 1666 y nuevamente a principios y mediados del siglo XVIII. Más específicamente , el sitio de construcción que vio la construcción de la adición que se desarrolla en via dei Servi a la derecha del edificio principal se remonta a 1706-1708 . En 1824 la propiedad fue vendida al conde Demetrius Boutourline (Dmitry Petrovich Buturlin), consejero, senador y chambelán del emperador de Rusia. La Boutourline intervino tanto rediseñando el jardín como, en 1854 , enyesando la parte superior de la fachada y decorándola con grafitis y pinturas de los artistas Valtancoli, Paolino Sarti y Olinto Bandinelli . En el período de Firenze Capitale (1865-1871) el palacio fue la residencia del embajador inglés Sir Henry Elliot y luego, durante la primera mitad del siglo XX, el edificio sufrió innumerables cambios de propiedad y experimentó muchas transformaciones internas y una período de abandono y profunda decadencia, también como consecuencia de los diversos usos a los que fue destinado. Abandonado como residencia privada después de un breve período en el que fue propiedad de los Pinucci (1918-1927), a quienes los herederos de los Boutourline lo habían vendido, el edificio fue de hecho la sede de la Casa del Fascio , luego utilizada para el acuartelamiento de las tropas angloamericanas, y nuevamente fue sede del Partido Comunista y de la Cámara del Trabajo , hasta que fue entregado y adquirido por la Superintendencia de Obras Públicas de Toscana y la Contaduría Regional del Estado (1944) .
dieciséis Casa del Arte de Lana Las mismas indicaciones de la casa en el n. 1. En esta hilera de edificios las plantas difieren en la posición de la escalera y en la ubicación de la logia colocada inmediatamente después de la primera celda en las casas Mercatanti mientras que es ortogonal al frente y colocada en la primera celda en las de las Arte della Lana donde se encuentra la logia después del patio. Aparte de estas diferencias en los elementos compositivos -como muchos pueden verse en el aparato estilístico y decorativo-, las trece casas se agregan en serie y forman un grupo de individuos de construcción pasablemente iguales entre sí que no corresponden, sin embargo, a los contenidos típicos. de casas adosadas: tienen caracteres derivados de los tribunales mercantiles anteriores, que entretanto se trasladaron a la composición del palacio florentino del siglo XV, de lo que se puede deducir que el modelo de referencia, para la constitución del proyecto de estas casas , fue la mansión coetánea reducida a sus componentes típicos y serializada para adherirse mejor a su uso por parte de una clase mercantil de clase media ". En cuanto a este edificio y las transformaciones que han tenido lugar a lo largo del tiempo (al menos en lo que respecta al prospecto de hoy se relaciona con la reconstrucción de la situación original publicada por Gian Luigi Maffei), notamos cómo esta, una a diferencia de casi todos los demás, ha sufrido una importante redistribución de los espacios interiores y por tanto una nueva configuración del alzado, con los ejes de las ventanas aumentados de tres a cuatro, con el levantamiento de una planta y la apertura de voladizos al terrestre. La Biblioteca de 'Servi [5] está ubicada en el local en la planta baja, en toda la profundidad del edificio hasta via del Castellaccio .
17 casa niccolini El edificio es señalado por Bacciotti como "antigua casa Bandini y hoy Boutourline", y relatado porque "el pintor Tommaso Guidi, conocido como Masaccio , lo alquiló el año 1427 ". Esta gloria habla de un recuerdo colocado en el frente por los Leones de Toscana en 2001, el cuarto centenario del nacimiento del pintor. Más allá de estos hechos, el edificio aparece hoy como una adición al cercano Palazzo Niccolini, resultado de un sitio de construcción que tiende a ubicarse entre 1706 y 1708 . El Tribunal de Cuentas , la sección de control regional de Toscana [6] , tiene actualmente su sede allí .
18 Casa Bettoni Sin perjuicio de las consideraciones sobre los mismos edificios de la hilera, al respecto se hace constar que ha conservado sustancialmente el diseño inicial, salvo un alzado que permitía la construcción de un entrepiso bajo la cubierta y la apertura de un voladizo para el terreno en correspondencia del eje central, ahora acceso a un establecimiento comercial [5] .
20 Casa Bardi A diferencia de casi todos los demás edificios de la serie de este lado de la carretera, éste ha sufrido una importante transformación que ha llevado, como se ha dicho, a combinar dos unidades anteriores y a crear una gran fachada de seis ejes que, si bien vuelve a proponer el diseño del siglo XVI con las ventanas y la puerta enmarcadas por tiros elevados dispuestos en un anillo, se remonta a finales del siglo XIX. Presuntamente en este mismo período se elevó la fábrica un piso y se abrieron grandes puntos de venta al suelo para actividades comerciales. Actualmente parte de las salas en planta están ocupadas por el museo privado "Museo Interactivo Leonardo" [5] .
22 casa pratesi Cuarto de la fila, se puede observar que este edificio ha conservado el diseño inicial, que todavía se ajusta plenamente a la situación del siglo XVI también en los elementos decorativos y materiales. La única diferencia detectable es la de una sola puerta de acceso colocada en el eje central: sin embargo, incluso el diseño de esta última parece absolutamente compatible con la economía del frente y, en varios aspectos, responde definitivamente a lo que el propio Maffei señaló sobre el referencias de estas casas a los palacios nobiliarios de la época. Sin embargo, en este edificio, como en el siguiente, existe un alzado retranqueado del borde de la fachada. Para ennoblecer aún más la fachada, en el lado derecho, un hermoso escudo con las armas de la familia Medici , sobre el que se dispone a modo de marco el collar de la Orden del Toisón de Oro con el vellocino de carnero colgando del lema "Haec virtud". [5] .
24 Casa del Arte de Lana Quinto de la serie, ha conservado el diseño inicial, aunque con el posterior alzado de una planta y la llamativa integración en mortero de los elementos pétreos de la fachada de via dei Servi, donde están grabadas las iniciales AR en el arco del portal [5] . En el vestíbulo de entrada y en el hueco de la escalera presenta decoraciones probablemente decimonónicas.
26 Casa del Arte de Lana El sexto edificio, en via dei Servi, fue objeto de una intervención de simplificación, con la transformación de las ventanas de arco a rectangulares (manteniendo el diseño original), la eliminación de las aplicaciones de piedra y la apertura de un gran adosado al suelo. . La casa también se planteó para obtener una entreplanta abuhardillada [5] .
27 Casa de las Siervas de María Se trata de una casa con fachada articulada en dos ejes por cinco plantas, la más alta evidentemente fruto de unos alzados que se supone ejecutados a finales del siglo XVIII, cuando se remodeló todo el frente. Como prueba de la antigua propiedad de la orden de los Siervos de María y por tanto de la basílica de la Santissima Annunziata , hay una pequeña piedra con la insignia de los Siervos (una S entrelazada con el tallo de un lirio desarraigado que termina en tres flores ), con el número 2, con referencia al registro de bienes.
28 Casa Manetti La casa es recordada en el repertorio de Bargellini y Guarnieri por haber sido, como consta en la memoria del frente, la casa del arquitecto e ingeniero Alessandro Manetti (hijo del arquitecto Giuseppe ), fallecido aquí el 9 de diciembre de 1865 . La fachada de via dei Servi, frente a la secuencia ininterrumpida de fachadas con personajes del siglo XVI que caracteriza este lado de la calle, es claramente rediseñada en el siglo XIX, y en este mismo período se equipa con una terraza en el primer piso, bajo en el que reaparece un relieve moderno con el Agnus Dei del Arte della Lana , en consonancia con el antiguo que marca la casa en el número 14. Dado el carácter que asume el edificio y dada la propiedad, se podría suponer que la intervención de reconfiguración podría remontarse al mismo Alessandro Manetti. En cuanto a las nuevas transformaciones que se han producido a lo largo del tiempo (al menos por lo que se desprende del folleto de hoy relativo a la reconstrucción de la situación original publicado por Gian Luigi Maffei), cabe señalar que fue objeto del peralte de un plan. El edificio alberga actualmente, entre otras cosas, la embajada de Bélgica . [5] .
30 Casa del Arte de los Mercaderes El octavo edificio de la fila se ha elevado dos plantas. En el local de la planta se encuentra la farmacia histórica de la Santissima Annunziata , a la que se refiere el tondo de mármol de 1876 colocado en Via dei Servi sobre los escaparates con la escena de la Anunciación grabada. Tenemos noticias de este ejercicio desde 1561 , cuando el boticario Domenico di Vincenzo Brunetti trasladó su tienda a este local. En el interior, un interesante mueble del siglo XVII formado por tres grandes expositores de pared [5] .
32 casa poggi La novena casa de la fila aún conserva sustancialmente el diseño del siglo XVI y no ha sido objeto (como muchas de las otras) de elevaciones. Sin embargo, los añadidos a los materiales originales y las nuevas pinturas han hecho que el edificio pierda en parte sus características originales. La casa es recordada por Federico Fantozzi por haber sido la casa del auditor Girolamo Poggi , y en el repertorio de Bargellini y Guarnieri por haber sido, como declara el memorial en el frente de via dei Servi dal Comune en 1888 , la casa del Senador Enrico Poggi , que nació aquí el 24 de julio de 1812 y murió aquí el 14 de febrero de 1885 . Actualmente el edificio alberga, entre otras cosas, la sede de la oficina del Centro Histórico de la UNESCO del Municipio de Florencia [5] .
34 Casa del Arte de los Mercaderes En cuanto a las transformaciones que se produjeron a lo largo de la época de la novena casa en hilera, se destaca que nuestra fábrica aún mantiene sustancialmente el diseño del siglo XVI, a excepción del levantamiento de un piso y la apertura de nuevas terrazas en el terrestre. Sin embargo, los añadidos a los materiales originales y las nuevas pinturas han hecho que el edificio pierda en parte sus características originales [5] .
36 Casa del Arte de los Mercaderes La casa, antiguamente propiedad de la familia Cavalcanti , aún conserva sustancialmente el diseño del siglo XVI, a excepción de la elevación de dos pisos y la apertura de nuevos muelles al suelo. Sin embargo, las adiciones a los materiales originales y la nueva pintura han desvanecido en parte las características originales [5] .
37 Casa de las Siervas de María Se trata de una casa con perspectiva articulada en tres ejes por cinco plantas, la más alta evidentemente fruto de unos alzados que podemos suponer que se ejecutaron a finales del siglo XVIII, cuando se rediseñó todo el frente. Como testimonio de la antigua propiedad de la orden de las Siervas de María , se encuentran dos pequeñas piedras con la insignia de los Siervos (una S entrelazada con el tallo de un lirio desarraigado rematado en tres flores), una en el borde izquierdo y otra en el el derecho, con los números 13 y 14 respectivamente, en referencia al registro de posesiones.
38 Palacio Durazzo Stacchini El extenso edificio ocupa un área ya marcada por un edificio anterior del siglo XVI, del cual el antiguo cantonado en sillar de piedra, parcialmente integrado, todavía es claramente visible, tanto en el canto del Tribolo (entre via dei Servi y via degli Alfani ), y en el opuesto, en la planta baja, entre la misma via degli Alfani y via del Castellaccio. Otros rastros de esta preexistencia se encuentran en el interior, como atestiguan las salas que ahora ocupa una agencia de la Cassa di Risparmio, con columnas y ménsulas renacentistas. El edificio actual, como atestigua Federico Fantozzi, es sin embargo una obra de gusto neoclásico, construida incorporando las estructuras más antiguas en 1824 , según un proyecto del arquitecto Gaetano Baccani .
42 Edificio El edificio tiene una perspectiva organizada por cinco ejes en cuatro plantas, de traza puramente decimonónica, con el suelo enriquecido por un falso sillar . Se destaca porque fue señalada por Adriano Cecconi como casa habitada por más de treinta años y hasta 1938 por el escritor Bruno Cicognani . En el local de la planta se encuentra el café pastelería Robiglio, incluido en la lista de establecimientos florentinos históricos.
sn Antigua iglesia de la Santa Concepción El repertorio de Bargellini y Guarnieri indica una casa en via dei Fibbiai por la presencia de "un arco con un escudo de armas que representa un toro rampante sobre seis montañas", que habría pertenecido a un obispo benefactor de la iglesia de la Concezione di Maria. , construido en este lugar, con acceso desde via dei Servi, luego volcado con acceso desde via dei Fibbiai tras los agravios de los servidores de la Santissima Annunziata que se sintieron estafados por las limosnas que los fieles dejaban en el nuevo oratorio. La iglesia, de origen del siglo XVI, fue posteriormente suprimida en 1780 y reducida a uso residencial. Aún más precisa es Carla Tomasini Pietramellara que, siempre describiendo lo que vio en los años setenta, especifica: "El portal de piedra, coronado por el escudo de armas del cardenal ML Bonafede , obispo de Cortona, protector , todavía se conserva en via dei Fibbiai, casi en la esquina de via Alfani de la Congrega.El escudo de armas representa un toro en una montaña y está coronado por el capelo cardenalicio.Actualmente de la estructura original solo quedan los muros perimetrales y se utiliza la sala, en via dei Fibbiai como pastelería, y en via dei Servi como tienda".
45 Casa de las monjas de San Niccolò La casa tiene una fachada de dos ejes en cinco plantas, fruto de la reconfiguración y alzado del siglo XVIII de una antigua casa adosada. De la antigua propiedad (a la que también fueron atribuibles las siguientes casas, y varias otras edificaciones de la zona) testimonia una pequeña piedra con representadas en el campo dos pastorales decusadas y atadas, acompañadas de la mitra episcopal y tres bolas (atributos de S. Nicolás). Esta pequeña piedra se refiere al monasterio benedictino femenino de San Niccolò di Cafaggio , suprimido por Pietro Leopoldo di Lorena en 1782 , y está acompañada por el número 5 en caracteres romanos, que indica la posición de la propiedad en el registro de las posesiones del monasterio.
47 Casa de las monjas de San Niccolò El edificio tiene una fachada de cuatro ejes en cuatro plantas, con un diseño que remite a modelos propios de las edificaciones del siglo XVIII. En realidad debe interpretarse como el resultado de la unificación de dos antiguas casas adosadas, ya que todavía quedan muchas a lo largo del camino, según formas no infrecuentes entre el siglo XVIII y principios del XX. Entre otras cosas, dos pequeñas piedras hacen referencia a la reconfiguración que se refieren a la antigua propiedad de San Niccolò di Cafaggio, acompañadas de los números 6 y 7 en caracteres romanos, para indicar la posición de la propiedad en el registro de posesiones.
51 Palacio Budini Gattai El palacio, construido sobre las casas más antiguas de los Ricci compradas por los Grifoni en 1549 , que mandó construir un palacio a Bartolomeo Ammannati . El edificio fue construido en dos plantas, la tercera fue añadida entre los siglos XVII y XVIII. Entre 1710 y 1772 hay documentadas renovaciones y ampliaciones de la propiedad, que vieron, entre otras cosas, la finalización de la fachada en la plaza y la decoración pictórica de la capilla (c. 1740) confiada a Giovanni Domenico Ferretti. La fábrica, pasada en el año 1800 de los Grifoni a los Riccardi , pasó en 1847 a los Mannelli , de los cuales pasó a los Antinori y, en 1889 a los Budini Gattai. Este último, poco después de la compra, promovió una renovación del edificio dirigida por el arquitecto Giuseppe Boccini (1891-1892). La escalera de dos tramos y las decoraciones pictóricas de las salas del piso noble, encargadas a Augusto Burchi flanqueado por Giulio Bargellini y Galileo Chini ( 1892 - 1894 ), se remontan a esta obra, que todavía hoy representa una de las obras más significativas ejemplos del gusto vivo de las clases dominantes Florentinos hacia 1900 .
sn Palacio delle Due Fontane Es un edificio con una fachada relativamente reciente, que repite, simplificándolas, las formas y colores del cercano Palazzo Grifoni. Debía tratarse en realidad de un edificio de construcción antigua, reconfigurado entre finales del siglo XIX y principios del XX para dotar de un adecuado telón de fondo a la plaza. El frontal presenta un diseño de cierta complejidad que se acompaña de un cierto cuidado en la elección de los materiales. Actualmente está ocupado por un alojamiento.

En via dei Servi están el consulado de Bélgica, el consulado de Dinamarca y el consulado de España.

Lápidas

En la iglesia de San Michele Visdomini hay un recuerdo del entierro del pintor Filippino Lippi , que vivía no muy lejos, en via Alfani :

EN ESTE LUGAR TUVO ENTIERRO DEL FILIPINO LIPPI

MUERTO ESTÁ EL DIBUJO O QUE FILIPPO EMPIECE
CON NOSOTROS. TOMA EL CRIN, FLORA. PIANGI, ARNO.
NO TRABAJES, PINTURA: HACES QUE INDICA
QUE EL STIL HA PERDIDO, Y LA INVENCIÓN Y EL ARTE
(Giorgio Vasari)

EL MUNICIPIO DE FLORENCIA EN EL DECIMOQUINTO ANIVERSARIO DE LA MUERTE EL
20 DE ABRIL DE 2004

En Palazzo Pasqui , a las 8, arriba de la tienda con la casa número 32r, un recuerdo del pintor Empoli :

AQUÍ ESTABA EL ESTUDIO
DEL PINTOR
IACOPO
CHIMENTI, LLAMADO L'EMPOLI

Un poco más adelante, en el mismo edificio, encima de la ventana en rojo 44, otra placa, vinculada al escultor Benedetto da Maiano :

DESDE 1480 ______________ HASTA 1498. AQUÍ ESTUVO
AQUÍ
BENEDICTO DE MAIANO
ESCULTOR Y ARQUITECTO QUE IMPRESIONÓ LAS GRANDES IDEAS DEL GENIO CREADOR
EN LAS OBRAS
CON UNA VENUSTIA DE ESTILO Y FORMAS

A los 17 el recuerdo de otro artista, Masaccio , en una placa acompañada de un relieve en un medallón, que retoma el supuesto autorretrato del pintor en la silla de San Pedro en la Capilla Brancacci con el borde grabado "Homenaje a Masaccio 1401 * 2001:"


EL PINTOR TOMMASO GUIDI, LLAMADO MASACCIO POETA DE LA PERSPECTIVA ,
FUE MANTENIDO EN PIGION EN LAS CASAS DE LOS BANDINI QUE AQUÍ SE MANTENÍAN EN 1427


LOS LEONES TOSCANOS POSADOS EN EL VI CENTENARIO DEL NACIMIENTO

A los 28 la placa para Alessandro Manetti :

POSTER SÉ
QUE
ALESSANDRO MANETTI
MURIÓ EN ESTA CASA DURANTE
LXXVIII
A. EL IX DE DICIEMBRE MDCCCLXV
------ · ------
HONRAR EN ÉL
UN ILUSTRE HIDRÁULICO Y UN ARQUITECTO VALENTO
EL COLEGIO FLORENTINO DE ARQUITECTOS E INGENIEROS
ESTA MEMORIA
SE QUIERE TALLAR EN MÁRMOL

En el número 32 una placa conmemora a Enrico Poggi , senador del Reino de Italia:

ENRICO POGGI
SENADOR DEL REINO
DE LA DOCTRINA DE LAS LEYES
Y LA SANTIDAD DEL PODER JUDICIAL EDUCADO
PARA APOYAR
AL MINISTRO EN EL GOBIERNO PROVISIONAL DE TOSCANA
LA LEY DE LA UNIDAD DE ITALIA
Y LAS RAZONES DE LA LIBERTAD EN EL ESTADO Y EN LA IGLESIA
EN ESTE NACIMIENTO SU CASA
JULIO M DCCC XII
MURIÓ EL XIV FEBRERO M D CCC LXXXX
MEDITO Y
ECONOMÍA ESCRITO DE LEGISLACIÓN DE LA HISTORIA
CON MENTE Y
ALMA SIEMPRE PROPÓSITO Y DEDICADO
A LA JUSTICIA Y EL DEBER
----- · --- -
XXVII · ABRIL M · DCCC · LXXXXVIII
POR DECRETO DEL MUNICIPIO

A los 42 años en 2016 se colocó una placa al escritor Bruno Cicognani , ya mencionado en vía Laura 56:

BRUNO CICOGNANI
ESCRITOR
(1879 - 1971)
"Fui rebelde y revolucionario de nacimiento
y viví durante casi treinta años y me instalé
en Florencia, via Dei Servi 42"
DE "I RICORDI" - SERVI 42

MUNICIPIO DE FLORENCIA Y ACCADEMIA FLORENTIA MATER
POSERO EL 10 DE SEPTIEMBRE DE 2016

Tabernáculos

En la esquina con Piazza Duomo, en la casa Ghiberti , hay un nicho que contiene una imagen del siglo XIX de la Madonna del Buonconsiglio , una obra en cerámica blanca vidriada con fondo azul de la Manufactura Ginori , como se encuentra en otros edificios en la ciudad.

En el 30 otro marco simple en pietra serena, que contiene una anunciación grabada en el mármol atribuible a 1876: en realidad, más que una imagen devocional, es un letrero para la farmacia de la Santissima Annunziata .

Notas

  1. ^ Marco Giuliani, Las artes florentinas , Florencia, Scramasax, 2006, p. 9.
  2. ^ Florencia en tu bolsillo. Un viaje de placer a la Capital (guía económico-práctica) , F.lli Pellas, Florencia, 1867, reimpresión anastatica, Sesto Fiorentino, 2014, Apice Libri, ISBN 978-88-906198-3-0 , pag. 12
  3. ^ Bargellini-Guarnieri, cit.
  4. ^ Carla Tomasini Pietramellara en Roselli 1974, p. 84, núm. 47.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l Limburgo 1910, n. 53; Carla Tomasini Pietramellara en Roselli 1974, p. 87, núm. 50; Bargellini-Guarnieri 1977-1978, IV, 1978, pág. 25; Maffei 1990, págs. 243-244; Giancarlo Cataldi, Edificios adosados ​​en via dei Servi en Florencia , en "Estudios y Documentos de Arquitectura", 14, Florencia, 1987, pp. 165-183; en detalle
  6. ^ Bocchi-Cinelli 1677, págs. 404-409; Fantozzi 1843, pág. 149, núm. 342; ilustrador florentino (1909) 1908, p. 7; Limburgo 1910, no. 498; Garneri 1924, pág. 194, núm. TÚ; Limburger-Fossi 1968, no. 498; Florencia 1974, págs. 209-210; Bargellini-Guarnieri 1977-1978, IV, 1978, pág. 26; Florencia 2005, pág. 329, en detalle .

Bibliografía

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