Piazza della Santissima Annunziata

Piazza della Santissima Annunziata
Vista
Nombres previosPlaza de Santa Maria di Cafaggio, de las Siervas de María, de Santa Maria dell'Annunziata, de la Annunziata
Ubicación
Estado Italia
Ciudadflorencia
CuartoDistrito 1
código postal50122
Información general
Tipoplaza urbana
Pisopavimentado
titularMaría anunció (a quien se nombra la basílica)
Conexiones
Interseccionesvia dei Servi , via Cesare Battisti , via Gino Capponi , via della Colonna , via dei Fibbiai
Mapa

"Prototipo de la medida urbana renacentista"

( Bruno Zevi , Arquitectura en pocas palabras , Venecia 1960, p. 68. )

La Piazza della Santissima Annunziata se encuentra en el centro histórico de Florencia , al norte de la Piazza del Duomo , y está dominada por la Basílica de la Santissima Annunziata , uno de los edificios sagrados más importantes de Florencia, así como la casa madre de la orden de las Siervas de María . Aunque definida a lo largo de varios siglos, la plaza muestra hoy un carácter unitario y, entre las plazas florentinas, es la que mejor expresa los ideales de la ciudad renacentista.

Objeto de una temprana intervención urbana, en la que intervinieron algunos de los más grandes arquitectos del Renacimiento, la plaza es hoy de gran armonía estilística, porticada en tres lados, y con dos edificios gemelos en el cuarto, que enmarcan la vista de la cúpula de Brunelleschi a través de la directamente vía dei Servi . En el centro de la plaza se encuentra el monumento ecuestre a Ferdinando I de 'Medici , obra de Giambologna y Pietro Tacca , mientras que más atrás, en posición simétrica, se encuentran las dos fuentes de los monstruos marinos , obra maestra de Tacca y de la escultura manierista en general. .

Historia

El nombre, con ligeras variaciones, está atestiguado a partir de la segunda mitad del siglo XIII, en estricta referencia a la primitiva iglesia fundada en la misma época por las Siervas de María (tradicionalmente en el año 1233 ), en un oratorio dedicado a la Virgen que se pretendía construir en la época de Matilde di Canossa como exvoto para el fin del asedio de Enrique IV en 1081 ; en estado de abandono, el obispo Ardengo Trotti fue pedido por los siete jóvenes florentinos . En ese momento, el área era campo abierto y fuera de las murallas , en un área llamada "Cafaggio", es decir, una zona boscosa y de pastos que llegaba a las laderas de la colina de Fiesole . En 1250 se inició la construcción de una basílica más grande. La iglesia, que también alberga una Anunciación milagrosa pintada según la leyenda por un ángel (tradicionalmente denominada de 1252 ), se convirtió en destino de peregrinaciones y procesiones y pronto fue necesario ampliar la iglesia y la plaza, así como crear una forma conveniente de conexión con el centro, a través de 'Servi (1255/1256). En 1299 la Municipalidad asignó 400 florines a los frailes para la compra del terreno de enfrente, sobre el cual crear una plaza.

La afluencia de romeros y gente del campo, especialmente durante la solemne fiesta del 8 de septiembre, hizo que la iglesia fuera dotada de un pórtico corto en la fachada (el actual es posterior), contrariamente a la tradición de las fachadas lisas de la iglesias florentinas. El momento decisivo para su calificación del área urbana fue sin embargo la intervención de Filippo Brunelleschi , a quien debemos la logia del Spedale degli Innocenti , erigida en un espacio todavía informe a partir de 1419 , que sirvió de medida para todas las intervenciones posteriores: entre 1447 y 1452 Antonio Manetti construyó un primer pórtico de arco frente a la fachada de la iglesia; a partir de 1516 Antonio da Sangallo el Viejo y luego Baccio d'Agnolo erigieron el pórtico que refleja el de Brunelleschi, la logia de los Siervos de María ; entre 1599 y 1601 Giovanni Battista Caccini amplió el pórtico de la basílica a expensas de la familia Pucci , como recuerdan la inscripción y los escudos colocados.

Para aumentar la belleza del espacio, se colocaron entonces algunos elementos excepcionales de mobiliario urbano en la primera mitad del siglo XVII. En el centro se colocó el monumento ecuestre al Gran Duque Fernando I , obra tardía de Giambologna terminada por Pietro Tacca en 1608 . Las dos fuentes con figuras marinas de bronce colocadas a los lados ( 1629 ) originalmente creadas para adornar el monumento a Ferdinando I de 'Medici en Livorno y montadas aquí en 1643 también se deben al mismo Tacca .

Con estas intervenciones la plaza tomó sus características actuales y, en 1684 , Ferdinando Leopodo del Migliore pudo definir en su guía de Florencia la plaza "cuadrada y muy ancha por cada lado, decorada en las partes laterales de una columnata con logias, de donde recibe la apariencia de teatro”. Así Giovanni Fanelli : "Aprovechando también la condición particular del sitio - una depresión correspondiente a un tramo del antiguo curso del Mugnone -, levantando los lados de la plaza sobre altos escalones, tratando de disminuir la presencia y la importancia de la accesos de las otras vías, Brunelleschi y los arquitectos que le sucedieron quieren definir la plaza como un mundo perfecto en sí mismo, concentrando las relaciones con el contexto urbano en el 'telescopio' de la Via dei Servi dirigido a la cúpula de la Catedral , a la que corresponderá, unas décadas más tarde, la cúpula de la Santissima Annunziata.

La altura sobre la que se asienta la loggia degli Innocenti corresponde a la altura del horizonte de quienes están en la plaza. Situada sobre esta línea de horizonte, la secuencia de los arcos no vale como desarrollo longitudinal de un ritmo infinito sino como desarrollo calculado y concluido de la unidad ideal siempre igual a sí misma. El espaciado de las columnas es igual a 10 braccia y la altura de la columna es 9 braccia; cada vano es, pues, sustancialmente una entidad cúbica rematada por una semiesfera (bóveda de crucería ): un módulo ideal. La logia es un espacio exterior con respecto al hospital que la contiene; es un espacio interior visto desde la plaza, pues está contenido dentro de la fachada”.

La plaza debe ser considerada de excepcional importancia histórico-artística, lo que implicaría un mayor cuidado y mantenimiento del espacio: aunque es evidente la dificultad para encontrar soluciones alternativas, es fundamental eliminar el tráfico de las líneas urbanas que pasan por delante la basílica (también por los daños causados ​​por las vibraciones del edificio) a lo largo del eje de via Cesare Battisti y via della Colonna .

Los edificios

Imagen No. Nombre de pila Descripción
1-2 Palacio Budini Gattai El palacio, construido sobre las casas más antiguas de los Ricci compradas por los Grifoni en 1549 , que mandó construir un palacio a Bartolomeo Ammannati . El edificio fue construido en dos plantas, la tercera fue añadida entre los siglos XVII y XVIII. Entre 1710 y 1772 hay documentadas renovaciones y ampliaciones de la propiedad, que vieron, entre otras cosas, la finalización de la fachada en la plaza y la decoración pictórica de la capilla (c. 1740) confiada a Giovanni Domenico Ferretti. La fábrica, pasada en el año 1800 de los Grifoni a los Riccardi , pasó en 1847 a los Mannelli , de los cuales pasó a los Antinori y, en 1889 a los Budini Gattai. Este último, poco después de la compra, promovió una renovación del edificio dirigida por el arquitecto Giuseppe Boccini (1891-1892). La escalera de dos tramos y las decoraciones pictóricas de las salas del piso noble, encargadas a Augusto Burchi flanqueado por Giulio Bargellini y Galileo Chini ( 1892 - 1894 ), se remontan a esta obra, que todavía hoy representa una de las obras más significativas ejemplos del gusto vivo de las clases dominantes Florentinos hacia 1900 .
3 Oratorio de San Francisco Poverino En 1911 confluyó aquí la asociación de San Francesco Poverino, cuyo oratorio en via San Zanobi había sido destruido en 1844 . Numerosas obras de arte y mobiliario que pertenecieron a las tres compañías aún se conservan allí, incluidas obras de Pseudo Pierfrancesco Fiorentino , Jacopo Vignali , Jacopo da Empoli , Baccio del Bianco , Poppi , etc.
4-5-6-7 Logia de las Siervas de María Fue diseñado como un complemento estilístico de la plaza a principios del siglo XVI por Baccio d'Agnolo y Antonio da Sangallo el Viejo . Las "S" torcidas en los medallones son precisamente el símbolo de las Siervas de María . Hoy alberga un hotel
8-9-10 Basílica de la Santissima Annunziata Construida sobre un oratorio fundado tradicionalmente en 1233 por siete jóvenes florentinos que habían fundado la compañía de los Siervos de María en honor de la Virgen , la basílica actual fue reconstruida por Michelozzo en 1444 , con numerosas intervenciones después de todo el siglo XVII.
9b Museo Arqueológico Nacional ( Palazzo della Crocetta ) Desde noviembre de 2006 , la antigua entrada al Museo Arqueológico Nacional de Florencia ha sido reabierta en Piazza Santissima Annunziata , en uso hasta el Diluvio de Florencia . Gracias a una muy larga restauración, las salas de la planta baja del edificio han sido reabiertas y utilizadas para albergar exposiciones temporales.
11-12-13 Hospital de los Inocentes Data de principios del siglo XV y fue el primer orfanato europeo, y representa el primer edificio de estilo renacentista: de hecho, Brunelleschi se inspiró en los modelos clásicos que había tenido la oportunidad de ver y estudiar en Roma , mientras que un acercamiento más cercano La inspiración probablemente fue dada por las logias góticas, pero con arcos de medio punto de la Signoria y Bigallo . Bajo las logias del hospital aún se ve la famosa rueda donde era posible abandonar de forma anónima a los recién nacidos dejándolos entrar en una cavidad que se abría al girar la rueda de madera. Los expósitos recibieron el apellido "Innocenti", todavía muy extendido en Florencia hoy. Hoy alberga un museo, pero también algunas oficinas de Unicef , aún continuando en parte su función tradicional. El hospital fue modificado en el siglo XVI cuando se abrió el arco que da a via della Colonna, en cuya bóveda se pintó al fresco el Padre Eterno con los santos mártires inocentes de Giovanni di Francesco del Cervelliera ( 1549 ).
14 Palacio delle Due Fontane Es un edificio con una fachada relativamente reciente, que repite, simplificándolas, las formas y colores del cercano Palazzo Grifoni. Debía tratarse en realidad de un edificio de construcción antigua, reconfigurado entre finales del siglo XIX y principios del XX para dotar de un adecuado telón de fondo a la plaza. El frontal presenta un diseño de cierta complejidad que se acompaña de un cierto cuidado en la elección de los materiales. Actualmente está ocupado por un alojamiento.

Las estatuas

En el centro se encuentra el monumento ecuestre al Gran Duque Fernando I , una obra tardía de Giambologna completada por su alumno Pietro Tacca en 1608 después de su muerte. Fue la culminación del sueño del Gran Duque de ser recordado por sus hazañas como su padre Cosimo I , a quien unas décadas antes había dedicado una estatua similar , también de Giambologna en la Piazza della Signoria . La obra fue fundida con bronce de los cañones de las galeras turcas, conquistadas por los Caballeros de la Orden Militar de Santo Stefano , construida para luchar contra los piratas que infestaban el Mediterráneo por iniciativa de la familia Medici .

También se deben a Tacca las dos fuentes con monstruos marinos de bronce, construidas en 1629 con la colaboración de los alumnos Bernardino Radi y Francesco Maria Bandini , obras maestras de la escultura manierista de rara belleza y equilibrio formal . Inicialmente, las fuentes deberían haber adornado el monumento a Fernando I de Livorno , pero despertaron la admiración del Gran Duque Fernando II de 'Medici, quien ordenó su colocación en el centro de la plaza florentina.

Las vacaciones

Presumiblemente debido a la presencia de la estatua y las dos fuentes, la plaza no se utilizó, como en el caso de las plazas de Santa Croce y Santa Maria Novella , para juegos y torneos que requerían espacios completamente libres de desorden.

Sin embargo, el lugar fue y en parte sigue siendo el punto de apoyo de algunas fiestas y mercados particularmente sentidos en la ciudad, comenzando con la fiesta de la Anunciación de la Virgen María ( 25 de marzo ) que coincidió con el Año Nuevo florentino y que por lo tanto tomó tanto de carácter religioso como civil, y el de la Natividad de María (8 de septiembre). En esta ocasión, tuvo lugar un verdadero mercado en la plaza y grandes multitudes acudieron en peregrinación a la imagen milagrosa de la Santissima Annunziata, trayendo obsequios votivos como ceras y objetos preciosos. La fiesta de Rificolona , ​​exclusivamente florentina, que cae el 7 de septiembre, víspera del día dedicado a la Natividad de la Virgen , probablemente también esté vinculada a la romería religiosa . De hecho, es probable que los particulares farolillos de papel de varias formas, llamados rificolone, tengan su origen en las antorchas y farolillos que utilizaban los peregrinos del campo para iluminar su camino. La palabra rificolona en cambio deriva de una corrupción de la palabra "fierucolone" o "ficolone", con la que se apodaba a las campesinas que acudían a la ciudad para la feria.

Hoy todavía tiene lugar allí el antiguo mercado de la Epifanía .

Bibliografía

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