El teatro revisado , o más comúnmente revisado , es un tipo de representación teatral desenfadada que en Italia conoció la mayor popularidad entre finales de los años treinta y mediados de los cincuenta , como una evolución de la variedad hacia niveles artísticos superiores, en la decadencia fase de géneros anteriores como el café-chantant , la zarzuela , dando paso entonces a la gran afirmación de la comedia musical . [1] [2] [3] Es una mezcla de prosa , canto , música , danza y parodias humorísticas inspiradas en mezquinas actualidades y clichés erótico-sentimentales tradicionales, unidos por un hilo tenue, con la presencia de personajes fijos como la sobrilla . Como en la opereta y el musical , la revista combina momentos musicales, de danza y de actuación en una presentación única. Sin embargo, a diferencia de éstas, en la revista no hay una trama a la que ceñirse de principio a fin, sino que un tema general sirve de marco a una sucesión menos vinculante de varios números. [4]
El género, caracterizado por el esplendor de las escenas y la espectacularidad de las coreografías, surge en Francia a finales del siglo XIX gracias a los hermanos Cogniard , que abandonan los estudios de medicina para dedicarse al teatro ligero ( La biche au bois, La charla blanca ). En 1894 The Passing Show de Sydney Rosenfeld y Ludwig Engländer se estrenó en el Casino Theatre de Nueva York y tuvo 110 representaciones. En la posguerra tuvo una gran fortuna en América (gracias al empresario Florenz Ziegfeld , creador de las Ziegfeld Follies ) y en toda Europa, con actores y soubrettes como Mistinguett , Joséphine Baker , Maurice Chevalier , Max Pallenberg y Fritzi Massary. . ¡Zigzag! de Albert de Courville hizo su debut en 1917 en el Hipódromo de Londres. Joy Bells de de Courville se estrenó en 1919 en el London Hippodrome.
En los años veinte le tocó el turno a The Co-Optimists de Davy Burnaby que en 1921 tuvo su estreno mundial en el Royalty Theatre con Stanley Holloway y luego en el Palace Theatre de Londres, The Garrick Gaieties , Blackbirds de 1928 de Jimmy McHugh en el Liberty Theatre para el teatro de Broadway con Bill Robinson de 1928. En los números musicales contiene la nota I Can't Give You Anything But Love también interpretada por Louis Armstrong , Duke Ellington , Benny Goodman y muchos otros. Pero a partir de la década de 1930, el género fue suplantado gradualmente por la comedia musical (un proceso similar tuvo lugar en Italia en la década de 1950). A través de diversas expresiones artísticas, el género de la revista ahora es llevado adelante por teatros de variedades tradicionales como Lido , Moulin Rouge y Friedrichstadt-Palast Berlin , así como espectáculos en Las Vegas .
En los primeros veinte años del siglo XX en Italia la revista era un espectáculo centrado en parodias de la actualidad; el éxito depende sobre todo de la validez del guión. Con el fascismo, desaparecida la posibilidad de la sátira política, se recurre a una comedia más abstracta, confiada a la inspiración del actor más que a las líneas del texto ya los elementos propiamente espectaculares. Los principales artistas de este período son Ettore Petrolini , procedente del avanspettacolo, Erminio Macario , que en 1930 fundó una compañía (que permanecerá en el negocio hasta 1965 ) que en 1937 escribió Wanda Osiris , que se convirtió en la primera corista de la revista italiana y así permanece hasta principios de la década de 1950, Riccardo Billi , Carlo Campanini , Nino Taranto , Carlo Dapporto . En los años de la Segunda Guerra Mundial , el teatro de revista representa una forma de soñar, de distraer la mente de la crueldad de la guerra y hacerla volar a lugares exóticos y paradisíacos gracias a las suntuosas escenografías, o de distraerse con las piernas de los bailarines y con las hilarantes bromas de los comediantes.
En la primera década de la segunda posguerra, en una Italia profundamente cambiada, se produjo un retorno precipitado a la sátira política. Luego evolucionamos hacia la revue à grand spectacle , con suntuosas escenografías, desfiles de bellas muchachas, grandes coreografías, decorados complejos, con gastos considerables. Este último tipo de revista, presente también en otros países, ve en Italia una mayor evidencia del carácter cómico. Como soubrette siempre domina Wanda Osiris, pero también nuevas figuras se imponen gradualmente, representando un nuevo tipo de personaje femenino, ya no centrado en la belleza y la seducción, sino en la estatura artística: Lauretta Masiero , Marisa Del Frate , Bice Valori , Sandra Mondaini . Renato Rascel , Walter Chiari , Gianni Agus , Gino Bramieri , Raffaele Pisu emergen como actores . [5]
Como autores, y luego como productores, desde la inmediata posguerra dominan Garinei y Giovannini , produciendo casi dos guiones al año y todos exitosos. Entre estas: Era mejor mañana , con Wanda Osiris y Enrico Viarisio (1946), Mañana es siempre domingo (1947), Al Grand Hotel (1948), Il diavolo custode (1950) con Wanda Osiris, Enrico Viarisio, Dolores Palumbo y Gianni Agus, Gran Baraonda (1952) con Wanda Osiris, Alberto Sordi y el Quartetto Cetra , Made in Italy (1953), con Erminio Macario y Wanda Osiris. Y es durante la década de 1950 cuando Garinei y Giovannini inician el camino que conduce gradualmente al nacimiento de la comedia musical . La pareja escribió así espectáculos con un nuevo enfoque, que en el cartel ya no llaman "revista": Attanasio horse vanesio (1952), Júpiter en doble botonadura (1954), La padrona di Raggio di Luna (1955).
Otras parejas famosas, en esos años, escribieron y dirigieron programas de revista con continuidad. Giulio Scarnicci y Renzo Tarabusi escribieron la revista Quién quiere ser feliz tanto para la empresa Carlo Campanini como para Lilia Silvi , ganando la Máscara de Plata, y para ellos comenzó una fructífera asociación profesional. Desde la temporada 1951/52 hasta la temporada 1957/58 trabajan en estrecha colaboración con la pareja Ugo Tognazzi y Raimondo Vianello , montando Paloma vete si no tienes caballo (1951/52), Ciao Fantasma (1952/53 ), Barbanera bel tempo si spera (1953/54, segunda máscara de plata), Passo Doppio (1954/55) con el que también debutan en París con el título de Flash , Campione senza volere (1955/56), Un escándalo para Lily (1957/58) con Tognazzi, Lauretta Masiero, Ave Ninchi , Gianrico Tedeschi , Mario Scaccia .
Otra pareja de guionistas y directores de revistas son Marcello Marchesi y Vittorio Metz , que muestran El multimillonario de Milán (1951), ¡Era él, sí, sí! (1951), Siete horas de angustia (1951), El mago necesariamente dirigida junto a Marino Girolami (1951), Tizio, Caio, Sempronio , dirigida junto a Alberto Pozzetti (1951), Lo sai che i papaveri , (1952), The nosotros dos solos , dirigida junto a Marino Girolami (1952).
La década de 1950 vio, pues, la concomitancia de revistas y comedias musicales, en un proceso de "ósmosis" del primer género al segundo, con acaloradas comparaciones en la prensa y entre la crítica; y es la naciente comedia musical la que está a punto de triunfar. [6]