Sebastian conca

Sebastiano Conca conocido como el Caballero ( Gaeta , 8 de enero de 1680 - Nápoles , 1 de septiembre de 1764 ) fue un pintor italiano .

Biografía

Hijo de Erasmo Conca y Caterina de Iorio, era el mayor de diez hermanos. Se formó en la escuela napolitana de Francesco Solimena .
A partir de 1706 se trasladó a Roma con su hermano Giovanni, quien fue su ayudante. Aquí se unió a Carlo Maratta y desarrolló una fructífera actividad como pintor de frescos y retablo hasta después de 1750 . En contacto con este último, su exuberante estilo artístico se moderó parcialmente. En Roma tuvo como patrón al cardenal Pietro Ottoboni y este último lo presentó al papa Clemente XI . Después de esta reunión, pintó el fresco que representa a Jeremías en la basílica de San Giovanni in Laterano . Por la pintura fue recompensado por el Papa con el título de caballero y por el cardenal con una cruz de diamantes.

En 1710 abrió su academia, la llamada "Accademia del Nudo" que atrajo a muchos estudiantes de toda Europa , entre ellos Pompeo Batoni , los sicilianos Olivio Sozzi y Giuseppe Tresca , y que sirvió para difundir su estilo por todo el continente. En 1729 pasó a formar parte de la Accademia di San Luca y se convirtió en su director en dos períodos diferentes. En agosto de 1731 , el pintor fue llamado a Siena para pintar al fresco el ábside de la Iglesia de la Santissima Annunziata, por voluntad del rector de Santa Maria della Scala , Ugolino Billò . La obra se terminó en abril de 1732 . Con la "Probatica Piscina" (o "Piscina di Siloan "), Conca se ganó la admiración generalizada de sus contemporáneos. En particular, se apreció el amplio alcance de la obra y la sabia composición, fiel al relato evangélico y rica en escrupulosos detalles.

Más tarde estuvo entre otras cosas al servicio de la corte de Saboya, y trabajó en Turín, en el oratorio de San Filippo y en la iglesia de Santa Teresa . En 1739 escribió un libro titulado Admoniciones , que contenía preceptos morales y artísticos y que dedicaba a todos los jóvenes que querían convertirse en pintores.

Tras su regreso a Nápoles en 1752 , Conca pasó de estas experiencias de inspiración clásica a los cánones más grandiosos del barroco tardío y del rococó y se inspiró sobre todo en las obras de Luca Giordano . En este período creó frescos y lienzos deslumbrantes e "ilusionistas".

Entre sus mejores alumnos se encuentra Giuseppe Ranucci de la diócesis de Fondi : "Toda la producción del artista conocida hoy en día está registrada en el período de 1730, dado para la pintura en la iglesia de los Santos Celso y Giuliano, a 1757 en la iglesia de San Lorenzo en Panisperna en Roma". La pintura que se conserva en la iglesia de Santa Gemma, que representa a la Virgen con el Niño en la Gloria, San Pancrazio con la palma romana y Santa Gema en oración es, por tanto, obra de la madurez del artista que la realizó en 1758, un año después de la retablo altar que representa la Concepción de la Virgen María pintado para los franciscanos de la iglesia romana de San Lorenzo en Panisperna.

Gaetano Lapis ( Cagli , 1706 - Roma , 1773), también conocido como Carraccetto, a quien Sebastiano confió a la tutela de su primo Giovanni , en cuya casa vivió así el jovencísimo Gaetano los primeros años de su aprendizaje romano.

El sobrino de Sebastiano, el romano Tommaso Conca , también tuvo bastante fama . Entre sus alumnos también recordamos al pintor barroco de Messina Placido Campolo y al romano Andrea Casali , un conocido representante de la pintura rococó .

Obras

Notas

  1. ^ Tatiana Bushmina, Pintura italiana del siglo XVIII de la escuela romana en la colección Hermitage , en: E. Borsellino, V. Casale (ed.), Roma y el templo del gusto. La pintura del siglo XVIII romano y su difusión en Venecia y Nápoles , Edifir, Florencia, 2001, pp. 13-29, en la pág. 24
  2. ^ Vittorio Casale, La galería de arte del siglo XVIII en la nave central de San Clemente , en: E. Borsellino, V. Casale (ed.), Roma y el templo del gusto. La pintura romana del siglo XVIII y su difusión en Venecia y Nápoles , Edifir, Roma 2001, pp. 31-57, en la pág. 41
  3. ^ Vittorio Casale, La galería de arte del siglo XVIII en la nave central de San Clemente , en: E. Borsellino, V. Casale (ed.), Roma y el templo del gusto. La pintura romana del siglo XVIII y su difusión en Venecia y Nápoles , Edifir, Roma 2001, pp. 31-57
  4. ↑ Página 209, Gaspare Palermo, " Guía instructiva para poder conocer... toda la magnificencia... de la Ciudad de Palermo " [1] , Tomo tres, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
  5. ^ a b Página 9, Vincenzo Mortillaro, " Guía de Palermo y sus alrededores por el barón V. Mortillaro " [2] , Tipografia del Giorn. Literario, Palermo, 1836.
  6. ^ a b Página 198, Gaspare Palermo, " Guía instructiva para poder conocer... toda la magnificencia... de la Ciudad de Palermo " [3] , Tomo uno, Palermo, Reale Stamperia, 1816.
  7. ^ a b Página 219, Gioacchino di Marzo , " Obras históricas inéditas sobre la ciudad de Palermo " [4] , Volumen III, Palermo, Luigi Pedone Lauriel, 1873.
  8. ↑ Página 346, Gaspare Palermo, " Guía instructiva para poder conocer... toda la magnificencia... de la Ciudad de Palermo " [5] , Segundo Tomo, Palermo, Reale Stamperia, 1816.

Bibliografía

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