El derecho de autor es una rama del derecho privado , que tiene por objeto proteger los frutos de la actividad intelectual de carácter creativo (es decir, las obras deben ser nuevas y originales), mediante el reconocimiento del autor original (o autores en colaboración creativa ) de la obra de una serie de derechos tanto de carácter moral como patrimonial. Los derechos de autor se aplican a las artes figurativas, la arquitectura, el teatro, el cine, los programas informáticos y las bases de datos, pero algunas obras no están protegidas, por ejemplo, las leyes o los textos de los actos oficiales del Estado o de las administraciones públicas.
El propietario de los derechos de autor es generalmente quien crea la obra, pero hay excepciones: para un periódico, por ejemplo, el propietario de los derechos es el editor, incluso si los diversos artículos han sido escritos por otros empleados (quienes, sin embargo, , mantener los derechos morales como creadores reales de la obra en cuestión); o para una obra cinematográfica, el titular de los derechos es el productor. Solo se puede cambiar después de 150 años.
En particular, las excepciones relativas a los titulares de derechos de autor se pueden observar en los siguientes artículos de la Ley de Protección de Derechos de Autor [1] :
En el caso de trabajadores por cuenta propia o independientes, la jurisprudencia dice que el cliente tiene derecho al trabajo en base a las disposiciones contractuales.
También hay otros artículos que especifican a los autores de obras protegidas por el anonimato como titulares de los derechos de autor. En particular podemos enumerar los siguientes:
La duración de los derechos de autor, en el caso de autores desconocidos o conocidos por seudónimo no asociado a una persona física, cambia. En este caso duran hasta 70 años después de la primera publicación ya que no es posible determinar la fecha de fallecimiento del autor. El autor o los herederos, sin embargo, pueden revelar, desde el momento de la revelación del autor de la obra realizada en las oficinas legales correctas, todo lo que se define en el Artículo 9 [2] : "Quien haya representado, realizado o publicado de otro modo una 'obra anónima, o seudónimo, se permite hacer valer los derechos del autor, hasta que sea revelada.'
El ejercicio exclusivo de estos derechos por parte del autor le permite a él y a sus derechohabientes remunerarse durante un tiempo limitado mediante la explotación comercial de la obra. En particular, el derecho de autor es una figura específica de los sistemas de derecho civil (incluidos Francia e Italia ), mientras que en los de derecho consuetudinario (como Estados Unidos y Reino Unido ), la institución existe parcialmente aparte del derecho de autor .
Detrás del acto creativo hay un compromiso, un trabajo y una inversión de tiempo (muchas veces también de dinero), que por tanto hacen del acto creativo una actividad a proteger reconociendo los méritos de su creador. El objeto de la protección de los derechos de autor puede ser determinado por una teoría desarrollada por el jurista alemán, Josef Kohler , a principios del siglo 20. Según esta teoría, se hace una distinción entre forma externa, forma interna y contenido de la obra creativa. La forma externa significa la forma original tal como se expresa por primera vez y esta forma está totalmente protegida por derechos de autor. Por forma interna entendemos la estructura expositiva (por ejemplo, la estructura narrativa o los personajes de un libro). Finalmente, el contenido de una obra es el tema que se trata, ideas, hechos, información, teorías como tales, independientemente de cómo se elaboren o presenten. Este último no está protegido por la ley de derechos de autor.
El derecho de autor favorece la creación y los incentivos para "crear" ya que el trabajo es pagado y recompensado. En el relato encontramos una anécdota conocida como la “ Carta a Chesterfield ”, que demuestra la importancia de este factor económico protegido por los derechos de autor. Samuel Johnson fue un crítico literario que decidió dedicarse a escribir un diccionario. En 1747, el crítico literario pidió una audiencia al conde Philip Lord Chesterfield y le entregó un borrador de un diccionario del idioma inglés, y el entusiasta conde le dio 10 libras esterlinas como anticipo del préstamo. Posteriormente se "olvidó" de financiar la obra, obligando al escritor a hacer enormes sacrificios económicos y duros años de pobreza para luego volver a ofrecer su ayuda económica cuando la obra estaba casi terminada. Samuel Johnson lo llamó “el que mira con indiferencia a un hombre en el agua luchando por sobrevivir y, cuando ha llegado a la orilla, lo sobrecarga con su ayuda ” .
Las obras de ingenio creativo, al tener una tendencia natural a una difusión extensa y potencialmente ilimitada (obras tangibles e intangibles), requieren una protección que va más allá de lo que se puede brindar a nivel nacional y que, sobre todo, presenta un nivel mínimo de uniformidad en todos los países. . No en vano, párr. 2 del arte. 27 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos reconoce el valor supremo del esfuerzo del ingenio humano y por ello establece que “toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que se derivan de las producciones científicas, literarias y artísticas de que sea objeto”. autor" . El proceso industrial que fomenta la difusión de las obras literarias en serie parece garantizar realmente que el conocimiento esté al alcance de todos: el conocimiento adquiere así el carácter de disponibilidad generalizada y esto permite formas cada vez más fluidas y rápidas de difundir el conocimiento.
El derecho moral de autor es uno de los derechos de autor reconocidos prácticamente en todas las legislaciones, incluso en las de common law . Este derecho “surge” desde el momento en que se manifiesta el acto/obra creadora. Es una forma de derecho cuya duración es ilimitada, es decir, continúa vigente incluso después de la muerte del propio autor . El autor contratante tiene el derecho fundamental e inalienable de reivindicar la autoría de la obra (artículo 20 [3] ), en particular el derecho de reivindicar, el derecho a identificarse (el autor tiene derecho a ser mencionado en los créditos o en la obra en sí), el derecho a desautorizar las falsificaciones (el autor tiene derecho a impugnar la supuesta autoría de una obra falsificada gracias también a la protección del nombre y al derecho a la identidad personal, ya que, en el caso de una obra falsa, la autor sufre daño a su nombre) y el derecho a revelarse (artículo 21 [4] ): el autor puede ejercer el derecho reivindicando la autoría de su obra o alegando que su nombre está presente en los especímenes de la obra o que se señale con motivo de cualquier forma de uso y comunicación pública tales como performance, representación, proyección cinematográfica, retransmisión radiofónica y televisiva, actuación, etc. Además, el autor tiene derecho a oponerse a cualquier deformación o modificación de la obra que pueda dañar su reputación o su honor; tiene derecho a evaluar y conceder la modificación de su obra y una vez concedida ya no puede impedirla..
En Italia la autoría de la obra es indispensable salvo modificación explícita autorizada por el autor en vida (artículo 22 [5] ). Después de su muerte, los hijos o cónyuges (en su defecto, los padres, otros ascendientes y descendientes directos) pueden manifestar y reclamar los derechos morales del autor fallecido en forma plena y sin límite de tiempo. Siempre que los fines públicos así lo exijan, la acción relativa puede ser ejercida por el Presidente del Consejo de Ministros (artículo 23 [6] ).
Solo el autor puede decidir si publicar su obra y cuándo hacerlo. También puede dejarla inédita para siempre u oponerse a la primera publicación, desistiéndose de los contratos que la hayan autorizado. El derecho inédito termina con la publicación de la obra. Si el autor ha prohibido expresamente la publicación de una de sus obras, ni siquiera los herederos, a su muerte, pueden ejercer este derecho (artículo 24 [7] ), que sólo puede ser expropiado por razones de interés del Estado.
El autor tiene derecho a retirar una obra del mercado, pero tiene la obligación de indemnizar a quienes hayan adquirido los derechos de reproducción, difusión, ejecución, representación o venta de la obra misma (artículo 142 de la ley sobre el derecho de autor [ 5] y el artículo 2582 del código civil [8] ).
Entre los derechos morales también está el derecho a desautorizar las falsificaciones, que impide la asociación del nombre del autor con obras falsas. Una obra falsificada que se presenta como original es plagio, es decir, una violación del derecho de autor que luego puede vincularse a otras violaciones, por ejemplo de los derechos patrimoniales, si se explota el falso copyright con fines comerciales. Este derecho también puede ejercerse después de la venta de la obra y frente a cualquier cliente. Este derecho deriva del derecho al nombre y seudónimo ( derechos de la persona ), que tiene su fundamento en el artículo 2 [9] de la Constitución.
Además del derecho de paternidad, existe también el derecho a la integridad que se configura en dos vertientes, una de carácter moral, prevista en el art. 20 [10] de la LdA: por el cual el autor, incluso después de la cesión del derecho de uso, “ puede oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra modificación de la obra misma, que pueda ser perjudicial para su honra y su reputación ” y uno de carácter patrimonial, que consiste en el derecho exclusivo de modificar la obra perteneciente al autor (art. 18 último párrafo de la LdA [11] ), y es transmisible como todos los derechos de aprovechamiento económico.
En realidad, también hay excepciones a este derecho que se pueden asignar. De hecho, existe la figura profesional del llamado escritor fantasma , o aquellos que escriben en nombre de terceros (personalidades del espectáculo, directores, escritores, etc.) que renuncian a los derechos morales de la obra. Sin embargo, los dos principios aplicados prácticamente a nivel mundial siguen siendo fundamentales. El derecho moral del derecho de autor debe ser cedido explícitamente porque es distinto del derecho de autor o de explotación y sólo puede ser cedido por el propio titular del derecho, el autor declarado o efectivo, en vida. A su muerte se vuelve inalienable.
Durante la vigencia de los derechos de propiedad, está prohibida en principio cualquier reproducción o ejecución de la obra sin el consentimiento del titular de estos derechos. Sin embargo, para garantizar un equilibrio entre los derechos de autor y el acceso público a la información y la cultura, suele haber algunas excepciones en las que es posible reproducir y representar la obra sin autorización previa. Las excepciones se refieren únicamente a los derechos económicos y no a los derechos morales. Por ello es obligatorio mencionar el nombre del autor cada vez que se utilice la obra. Algunas excepciones se refieren solo al derecho de reproducción ( copia privada ), otras solo al derecho de representación. Sin embargo, la mayoría de las excepciones cubren estas dos prerrogativas.
Los usos de la obra para los que no es necesaria la obtención de permiso son, con carácter general, los siguientes:
Los titulares de los derechos de autor reciben una remuneración financiada por un impuesto sobre los medios en blanco introducido en respuesta a la excepción de copia privada. Esto último no se aplica a los programas informáticos, si bien el usuario tiene derecho a realizar una copia de seguridad.
La excepción de imprenta comprende la reproducción o representación, total o parcial, de una obra de arte gráfica, plástica o arquitectónica, mediante impresión escrita, audiovisual o telemática, con el exclusivo propósito de la información inmediata y directamente relacionada. siempre que se indique claramente el nombre del autor.
Finalmente, la excepción didáctica no se aplica a las obras producidas con fines didácticos. Otros criterios mitigan esta excepción: se aplica a la reproducción y representación de extractos de obras con fines ilustrativos únicamente en el ámbito de la docencia y la investigación, destinados a un público compuesto principalmente por estudiantes, estudiantes, profesores o investigadores directamente interesados; el uso debe hacerse sin ningún tipo de explotación comercial.
El artículo 9 del Convenio de Berna establece que las excepciones a los derechos de autor se aplican únicamente a la triple condición de que correspondan a casos particulares, que no perjudiquen la explotación normal de la obra del autor y que no perjudiquen injustificadamente los intereses legítimos del titular. de la derecha
Más allá del marco estricto de la propia ley, las licencias libres y las licencias abiertas pueden considerarse excepciones al derecho de autor, ya que el autor se desvía del principio de monopolio y redefine así la noción de ley.
El derecho de propiedad es un derecho subjetivo , a menudo clasificado como un derecho humano de las personas, ya que se refiere a sus bienes. Los derechos patrimoniales son los derechos exclusivos del autor para utilizar económicamente su obra y obtener una compensación por cualquier tipo de uso. [12]
Los derechos de propiedad incluyen:
Los derechos de propiedad están reconocidos en el artículo 17 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos [14] , pero no están reconocidos en el Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos ni en el Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales . El Convenio Europeo de Derechos Humanos , en el Protocolo 1, Artículo 1, reconoce un derecho a las personas físicas y jurídicas a "disfrutar de sus bienes", sujeto al "interés general o para garantizar el pago de impuestos".
A diferencia de los derechos morales, los derechos patrimoniales son renunciables y tienen un límite de tiempo, al que el Convenio de Berna fija un umbral mínimo de 50 años, que muchos países han considerado insuficiente para que la obra sea considerada de dominio público, entre ellos Italia, que en 1996 amplió la duración de los derechos de propiedad a 70 años. [15]
Derechos de distribución y reproducción:
En materia de derechos de autor, las fuentes del derecho incluyen, además de las normas internas de los estados individuales, también las convenciones internacionales. Además, en 1991 la Comunidad Europea estableció que las normas de derecho comunitario prevalecen sobre las nacionales de los Estados miembros. [35]
Las obras intelectuales pueden difundirse y utilizarse económicamente incluso fuera de las fronteras del único Estado en el que fueron creadas y, por lo tanto, tienen un carácter ubicuo . Dada esta característica, la protección de los derechos de autor pretende no limitar espacial y territorialmente la protección de las obras, con el fin de lograr una regulación universal. De acuerdo con el principio de territorialidad , las leyes deben aplicarse a un territorio determinado y por tanto a los ciudadanos que allí residen; esto implica que la protección se aplica únicamente al uso de la obra que se realice en el territorio del Estado. En Italia, por ejemplo, esto se refleja en el art. 54 de la Ley del 31 de mayo de 1995, n. 218 - "Reforma del sistema italiano de derecho internacional privado" que dice:
" Los derechos sobre activos intangibles se rigen por la ley del estado de uso. "
Con respecto a las obras italianas en el extranjero, el sistema italiano se basa en las normas del Estado en el que se utiliza la obra de vez en cuando.
Tomando como ejemplo la ley italiana, no protege todas las obras que presentan características de protegibles. De hecho, la protección está reservada únicamente a las obras de autores italianos y extranjeros creadas o publicadas por primera vez exclusivamente en Italia. Para las obras de autores extranjeros, en cambio, el Estado italiano aplica la regla general sobre el " Trato de los extranjeros " contenida en el art. 16 de los gravámenes previos que establece:
“ Se permite al extranjero gozar de los derechos civiles atribuidos al ciudadano a condición de reciprocidad y con sujeción a las disposiciones contenidas en las leyes especiales ”
Es decir, el Estado italiano reserva la protección al autor extranjero sólo si el Estado de origen de este último reserva a los ciudadanos italianos en su territorio los mismos tratos que reserva a sus ciudadanos.
Estas reglas pueden estar en contradicción con el “Principio de no discriminación” establecido por el art. 6 del Tratado CE según el cual:
" para combatir la discriminación basada en el sexo, la raza o el origen étnico, la religión o las creencias, la discapacidad, la edad y la orientación sexual. "
Sin embargo, ayudaron a persuadir a todos los estados a concluir convenciones internacionales para superar el principio de reciprocidad y crear un régimen internacional de derechos de autor.
Un ejemplo importante fue el caso de Phil Collins. Art. 12 Tratado CE: (no discriminación). Sentencia CdG 20.10.93 Caso Phil Collins (el estado alemán no reconoció las obras de Phil Collins sino sólo las de otros alemanes). Este artículo establece que los estados no pueden discriminar los bienes de otros países.
Este principio aparece tanto en las leyes del Convenio de Berna como en la convención universal sobre derechos de autor, y es válido tanto para obras publicadas como inéditas. Basado en este principio:
Fue aprobado en 1710 para superar los problemas ocasionados por la difusión masiva de textos impresos, lo que hizo posible una difusión cultural muy rápida. En particular, con el aumento de la circulación de textos, la difusión de copias no autorizadas de libros también se hizo más inmediata. El primer modelo normativo reconocía el derecho a imprimir exclusivamente a los libreros, sin embargo esta disposición se consideraba injusta, pues aparecía como una limitación a los autores; por este motivo se promulgó el Estatuto de Anna en el que se reconoce el derecho de pertenencia de una obra a un autor y la posibilidad de disponer de ella a su antojo.
El Convenio de Berna (CUB) se firmó en 1886 para la protección de las obras literarias y artísticas. En él se establecieron dos principios muy importantes: un nivel mínimo de protección e igual protección para los ciudadanos de los estados adherentes y de otras naciones. Además, se estableció por primera vez el reconocimiento mutuo de los derechos de autor entre las naciones adheridas al tratado.
Estados Unidos inicialmente renunció a adherirse a la convención, ya que esto habría requerido cambios importantes en su legislación de derechos de autor (como eliminar la necesidad de registro y el aviso de derechos de autor). Luego se unieron a él en 1989.
La Convención Universal de Derechos de Autor fue firmada en Ginebra el 6 de septiembre de 1952 por 32 estados, incluidos Italia , donde entró en vigor el 26 de enero de 1957, y los Estados Unidos de América . Este último no se había adherido previamente al Convenio de Berna de 1886 sobre la protección de las obras literarias y artísticas. El tratado establece que no hay necesidad de registrar la obra, es solo el acto de creación de la obra lo que también crea la protección de los derechos de autor. Estados Unidos, en cambio, tenía una ley en su ordenamiento jurídico que obligaba al registro de la obra para asegurar que se pudiera ejercer el derecho, por lo que no se adhirieron al Convenio de Berna. En el 52 se hace el HAC que pone estos 2 mundos en comunicación. El puente entre estos dos conceptos jurídicos lo constituye la adopción de una formalidad mínima cumplida por la cual los ciudadanos extranjeros obtienen la protección también en los estados adherentes: el © y el nombre del autor y el año colocado en la obra. Entonces, de hecho, la obra está automáticamente protegida por derechos de autor cuando se crea y se aplica ese símbolo con el nombre y la fecha. La citada convención, la declaración, la resolución y los tres protocolos fueron posteriormente revisados y firmados en París el 24 de julio de 1971 y sustituyeron las disposiciones firmadas en Ginebra.
Nueva convención sobre derechos relacionados con los derechos de autor (por lo tanto, por ejemplo sobre obras menores que no son obras reales, como las fotografías) que tienen términos diferentes al general (por ejemplo, menor duración de la cobertura del derecho).
Siguiendo la estipulación de convenciones como CUB y CUA, se estableció en 1893 la BIRPI (acrónimo en francés de Bureaux Internationaux Réunis pour la Propriété Intellectuelle), más conocida desde 1967 como WIPO y en Italia como WIPO (World Intellectual Property Organization). Esta organización nació con el objetivo de “ promover a través de la cooperación internacional la creación, difusión, uso y protección de la mente humana para el progreso económico, cultural y social de toda la humanidad ”.
En 1974 se convirtió en organismo especializado de la Organización de las Naciones Unidas , y posteriormente, en 1996 , firmó un pacto de cooperación con la Organización Mundial del Comercio (OMC), ampliando su papel y enfatizando cada vez más la creciente importancia de la propiedad intelectual en el comercio internacional.
Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC) , adoptado en Marrakech el 15 de abril de 1994 - "Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio ". Este acuerdo ha sido firmado por todos los Estados miembros, con el objetivo de reducir los malentendidos y los impedimentos en el ámbito del comercio internacional, teniendo en cuenta la necesidad de promover una protección suficiente y eficaz de los derechos de propiedad intelectual y trabajando para que las medidas y los procedimientos a implementar no se conviertan en obstáculos para el comercio legítimo.
Al igual que la OMPI , TRIPS también contribuye a aumentar la importancia de la propiedad intelectual en el comercio internacional, y es precisamente en el art. 7 que se destaque el vínculo entre la protección de la propiedad intelectual y el desarrollo tecnológico , en interés de los ciudadanos consumidores y productores.
Según un primer principio, el Estado debe otorgar al ciudadano extranjero un trato equivalente al reservado a sus propios ciudadanos en materia de derechos de autor y según la cláusula de la "nación favorecida" el acuerdo TRIPS obliga a cada Estado miembro a reservar para los ciudadanos de otros Estados miembros, un trato no menos favorable que el concedido a un ciudadano de otro Estado.
El plazo de protección es de 50 años a partir de la muerte del autor, con las mismas excepciones previstas en el Convenio de Berna en el art. 7 (artículo 12). Además, en el artículo 9, párrafo 2, nuevamente en relación con el Convenio de Berna, se especifica que los derechos de autor "cubren expresiones y no ideas, procedimientos, métodos operativos o conceptos matemáticos como tales".
Este es el acuerdo internacional de mayor alcance sobre propiedad intelectual , de hecho a su celebración se incluyeron todas las áreas de la propiedad intelectual en un solo texto internacional: derechos de autor, derechos relacionados con los derechos de autor, marcas registradas, indicaciones geográficas, diseños industriales, patentes, obras topográficas , know-how e información secreta por motivos comerciales.
El Tratado de Marrakech , oficialmente «Tratado de Marrakech para facilitar el acceso a los textos publicados a personas ciegas, con discapacidad visual u otras dificultades para acceder al texto impreso, [37] es un tratado internacional firmado a instancias de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), en Marrakech , Marruecos , el 28 de junio de 2013 . [38] que introdujo el principio de que los derechos de autor encuentran una excepción notoria frente a la necesidad de permitir que las personas ciegas o deficientes visuales accedan al conocimiento en igualdad de condiciones. [39]
Países signatariosUn total de 51 países firmaron el tratado en la conferencia diplomática en Marrakech . El 30 de junio de 2016, con la ratificación de Canadá, se alcanzó la cuota de 20 ratificaciones, necesarias para la entrada en vigor del tratado. [40]
Los nacidos después de 1985 se definen como nativos digitales , personas nacidas en una sociedad que utiliza constantemente nuevos medios tecnológicos y no tiene problemas para interactuar con ellos. El advenimiento tecnológico ha afectado cada vez más todos los aspectos de la vida diaria, desde el aprendizaje cognitivo hasta el comercio electrónico. La evolución tecnológica ha puesto de relieve las cuestiones críticas relacionadas con la protección de los derechos de autor y su control sobre la explotación de la obra, en el nuevo contexto. Las tecnologías digitales, en efecto, permiten la reproducción, modificación y transmisión de obras de forma cada vez más simple y rápida, con o sin autorización del autor. [41]
La digitalización y la gran facilidad con la que pueden reproducirse y circular contenidos protegidos por derechos de autor ha planteado nuevos problemas sobre cómo gestionar los derechos de propiedad intelectual [42] , de hecho, potencialmente, cualquier usuario de contenidos digitales (canciones, imágenes, textos, etc. ) puede convertirse en un potencial productor de copias infinitas, perfectas y gratuitas [43] . El uso de tecnologías de protección ( TPM : Medidas de Protección Tecnológica) para atajar el problema de la protección de los derechos de propiedad intelectual en el entorno digital [44] , incluso si dificulta la reproducción de las obras, a menudo se elude mediante prácticas fraudulentas y de bajo coste. métodos. De ahí la necesidad de introducir normas destinadas a prevenir el uso y la comercialización de tecnologías destinadas a eludir las medidas tecnológicas de protección [45] .
Los legisladores, tanto a nivel de la UE como a nivel internacional, han trabajado tanto en el fortalecimiento de las prerrogativas de los titulares de derechos como en la introducción de regulaciones ad hoc sobre la evasión de medidas tecnológicas de protección, a través de:
En particular, con la Directiva 2001/29/EC [48] [49] el legislador comunitario, al abordar el tema de la armonización de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la información, introdujo la disciplina de las medidas tecnológicas de protección.
Medidas tecnológicas efectivas (Artículo 6) [50]El artículo 6 de la Ley otorga protección jurídica únicamente a aquellas medidas tecnológicas que satisfagan el criterio de eficacia. La Directiva aclara lo que significa el término "eficaces" [51] y también proporciona una definición general de "medidas tecnológicas" [52] [53] . Las medidas tecnológicas están protegidas por el art. 6 sólo si tienen por objeto impedir o limitar actos que estén dentro de la facultad de autorización del titular. Si, por el contrario, una medida tecnológica impide actividades que no están protegidas ni por las normas sobre derechos de autor o derechos conexos ni por las normas relativas al derecho sui generis de las bases de datos, el art. 6 no prohíbe su elusión, independientemente de que el titular haya autorizado estas actividades. Por ejemplo, si una obra ha pasado al dominio público porque los plazos de protección han expirado, ninguna medida tecnológica que impida su reproducción goza de la protección de la norma [54] .
Protección contra dispositivos y/o instrumentos de elusión (Artículo 6)El segundo párrafo del art. 6 (que va más allá del texto de los dos Tratados de la OMPI ) prohíbe una amplia gama de actividades preparatorias. En detalle, el art. 6 compromete a los Estados miembros a proporcionar una protección jurídica adecuada contra la fabricación, importación, distribución, venta, alquiler, publicidad para la venta o el alquiler o la posesión con fines comerciales de equipos, productos o componentes o la prestación de servicios cuyo fin sea eludir, o para hacer posible eludir medidas tecnológicas eficaces [55] .
Las excepciones y limitaciones a los derechos de autor (art.5) [56]La Directiva en el art. 5, aborda el tema de las excepciones y limitaciones a los derechos de autor. La norma en cuestión, si bien contiene una extensa lista de excepciones y limitaciones [57] , no determina de manera absoluta un número limitado de limitaciones, otorgando a los Estados miembros la facultad de prever excepciones y limitaciones para determinados usos de poca relevancia, en los que las limitaciones ya existen en la legislación nacional, siempre que se refieran únicamente a usos análogos y no afecten a la libre circulación de bienes y servicios dentro de la Comunidad [58] . Aparte de las excepciones que acabamos de ver, los Estados no pueden establecer limitaciones que no estén incluidas en el artículo 5, y las limitaciones existentes a nivel nacional deben ser modificadas o eliminadas en la medida en que no se encuentren dentro de la lista exhaustiva de esta regla [59 ] . La legislación comunitaria ha vuelto a intervenir en la materia con la Directiva 2019/790/UE, sobre este punto véase Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital , se ha abierto un animado debate sobre esta reciente ley comunitaria, cuya primera implicación fue la 'aprobación por a la Comisión de la UE del registro de la iniciativa [60] titulada Freedom to share promovida por la asociación GOIPE, integrada por ciudadanos de 8 países europeos, con la que se solicita legalizar el intercambio de archivos.
Obligaciones relativas a la información sobre el régimen de derechos (artículo 7) [61]El arte. 7, brinda protección jurídica a la información sobre el régimen de derechos. La ley prevé que los Estados miembros prevean protección jurídica contra toda persona que lleve a cabo actos destinados a:
Italia ha implementado la Directiva 2001/29 / EC con el Decreto Legislativo del 9 de abril de 2003, n. 68 [62] . El legislador nacional ha trabajado insertando las nuevas disposiciones de aplicación en la ley sobre derechos de autor (L. 22 de abril de 1941, n. 633) [63] [64] [65] [66] [67] .
En particular:
El uso de herramientas diseñadas para eludir las medidas tecnológicas de protección se sanciona de acuerdo con el art. 174-ter [71] con la sanción pecuniaria administrativa de 154 euros y con las sanciones accesorias de decomiso del material y publicación de la prestación en un diario de circulación nacional.
Problemas relacionados con el uso del TPMEl reconocimiento de una protección excesivamente fuerte puede, a su vez, presentar tanto el riesgo de extender la protección a materiales no protegidos por derechos de autor como el de hacer ineficaces las excepciones y limitaciones a los derechos de autor [72] [73] . Por estas razones, los TPM han sido fuertemente criticados por los usuarios finales, por un lado porque las medidas tecnológicas que a menudo se utilizan para controlar las elecciones de los usuarios y limitar sus acciones plantean problemas de protección de la privacidad y confidencialidad de los consumidores; por otro lado, porque las medidas permiten controlar los usos privados, obligando a los usuarios a celebrar acuerdos contractuales antes de poder consultar o utilizar la obra, mediante la adhesión a condiciones contractuales preparadas unilateralmente y a menudo muy gravosas, que a veces comprimen las prerrogativas de la libertad de los usuarios de forma injustificada [74] .
Las obras especiales protegidas por derechos de autor son el software y las bases de datos y las obras cinematográficas .
El software se define como una obra intelectual de carácter intangible y se protege equiparándolo a las obras literarias y artísticas. En particular, no solo se protege el código en el software, sino también todo el material preparatorio para el diseño del programa.
La primera pieza de legislación que protege el software se introdujo en los Estados Unidos de América en 1980 a través de la " Ley de derechos de autor de software informático" , una revisión legislativa de la Ley de derechos de autor de 1976. En una sociedad donde el software se desarrollaba cada vez más, surge esta ley. de la necesidad de atribuir un valor económico y autónomo al software.
(Hoy en los EE. UU., los derechos de autor protegen la forma expresiva del software, las patentes protegen los algoritmos que componen el software).
La Comunidad Europea ha decidido proteger legalmente el software, brindándole la protección que se reconoce a otras obras de autoría con la Directiva del Consejo 91/250/CEE de 14 de mayo de 1991 [75] : Los Estados miembros protegen los programas de ordenador, en cualquier forma expresada como siempre que sean originales, por derecho de autor, como obras literarias en el sentido del Convenio de Berna sobre la protección de las obras literarias y artísticas.
En Italia, en 1992, llegó una directiva para proteger los derechos de autor del software. El objeto protegido incluye los programas de computadora gracias a la especificación del artículo 1 párrafo II [76] en el que se escribe " Los programas de computadora como obras literarias también están protegidos por el Convenio de Berna sobre la protección de las obras literarias y el arte ratificado y hecho ejecutivo por ley nº 399 de 20 de junio de 1978, así como las bases de datos que, por la elección o disposición del material, constituyan una creación intelectual del autor.”
Además, el artículo 2 [77] (ley 633 modificada por el decreto 518) explica lo que realmente se protege con respecto al software: código fuente , código objeto , material preparatorio; se excluyen las ideas y principios que subyacen a cualquier elemento de un programa, incluidos los de la interfaz y el funcionamiento del propio programa. Se protege la forma de expresión, pero no las ideas subyacentes. Por lo tanto, copiar el funcionamiento de la interfaz en Europa no constituye una violación de los derechos de autor, mientras que en EE. UU. hubo un largo debate sobre el tema que terminó por establecer que las interfaces son de “ uso justo ”. Antes de esta directiva, no existían sanciones penales en Europa por infracción de derechos de autor en el software. La directiva CEE [78] fue transpuesta a la legislación italiana a través del Decreto Legislativo del 29 de diciembre de 1992 n.518 [79] . Hoy, en el sistema normativo italiano, la protección del software se confía a la Ley de derechos de autor, que se ha actualizado para incluir también los programas informáticos.
El titular de los derechos de autor es quien crea la obra, en este caso concreto el programador . El artículo 12 de la LdA [11] establece que el autor tiene el derecho patrimonial y el derecho de publicación y cualquier aprovechamiento económico de su obra. Si el software es creado por una sola persona, tiene derecho a ser protegido. Hay excepciones en cuanto a la atribución del derecho, dictada por el artículo 12bis [80] , que establece que si el programador fue contratado por una empresa o si el programa fue creado siguiendo instrucciones específicas del empleador, este último es el propietario de la derecho exclusivo de aprovechamiento económico. El programador conserva el derecho moral. El artículo 12 bis también explica, con referencia expresa a tres derechos: reproducción, modificación y distribución, que estas operaciones están reservadas al titular del derecho. El derecho moral de la paternidad del trabajo, en cambio, pertenece al trabajador.
Para el software, la materia se regula luego con más detalle en el artículo 64 bis [11] . El artículo 64 bis [11] establece los derechos del autor del software que se declinan en varios aspectos.
La letra a) del art. 64 bis incluye el derecho a realizar personalmente o permitir a otros, la reproducción, permanente o temporal, total o parcial, del programa de ordenador por cualquier medio o en cualquier forma. La posibilidad de reproducción se concede porque es necesaria para la ejecución del software. Cualquier copia del programa está cubierta por el derecho de reproducción.
La letra b) de la misma disposición, entonces, prevé el derecho de modificar y personalizar el software de forma independiente
Finalmente, la letra c) prevé el derecho a distribuir el programa al público.
Las prohibiciones que impone este tipo de protección son:
Existen excepciones que posibilitan algunas de las prohibiciones enumeradas anteriormente, como el artículo 64 ter [81] , que establece "salvo pacto en contrario" la posibilidad de utilizar un programa libremente, corrigiendo algunos errores, a través del código fuente (si normalmente se compra). Tres derechos, relativos al software, que no pueden ser prohibidos son los descritos en el párrafo II, párrafo III y el artículo 64 quater [82] , que garantizan respectivamente el derecho de copia de seguridad; el uso de un programa con el objetivo de entender su funcionamiento y finalmente la posibilidad de estudiar el código bajo ciertas condiciones.
Hoy en día la venta de software ya no se realiza gracias a soportes materiales, sino simplemente comprando o “bajando” el programa de la web, pero el artículo 64 [11] que precede a la introducción no menciona todo esto Sobre el tema de las descargas de software desde la web, el Tribunal de Justicia de la Unión Europea dictaminó , con la sentencia "Oracle" de 2012 [83] : "el principio de agotamiento " se aplica tanto cuando el titular de los derechos de autor utiliza una TI tangible admite tanto cuando vende sus productos como descargándolos desde su página web. El autor también tiene derecho a alquilar y prestar, a realizar y mostrar en forma pública ya comunicar al público.
La protección de los derechos de autor en las bases de datos se introdujo en el artículo 1 co. 2 [84] y art. 2 lda [85] . modificado por el Decreto Legislativo 6 de mayo de 1999, n. 169 [86] , que implementa la Directiva 96/9/EC [87] , en la que las bases de datos se consideran tanto obras intelectuales de naturaleza creativa, resultado del trabajo intelectual humano, como bienes producidos gracias a importantes inversiones en términos financieros, trabajo o tiempo.
De hecho, el arte. 102 bis [88] , introducido por Decreto Legislativo 6 de mayo de 1999, n-169 [89] , en el primer párrafo, establece que: " Para los efectos de este título se entiende por : a) creador de una base de datos: quien realiza inversiones significativas para el establecimiento de una base de datos o para su verificación o presentación, comprometiendo a este fin medios económicos, tiempo o trabajo”.
Las bases de datos, entendidas como obras intelectuales de carácter creativo y que por lo tanto constituyen una creación intelectual del autor para la elección o composición del material constitutivo del propio banco, están protegidas por la ley de derechos de autor y sus modificaciones posteriores y son titulares de todos los derechos exclusivos derechos es el autor de la colección, es decir, el creador de la base de datos.
Por otra parte, se reconoce como creador de la base de datos a quien realice las inversiones significativas a que se refiere la letra a) del artículo 102 bis [90] lda .
El arte. 2 compañía 9 lda [91] define las bases de datos como " colecciones de obras, datos u otros elementos independientes ordenados sistemática o metódicamente y accesibles individualmente por medios electrónicos o de otro modo. La protección de las bases de datos no se extiende a su contenido y es sin perjuicio de los derechos existentes sobre dicho contenido . "
El artículo especifica que el material recopilado y organizado de forma sistemática y metódica podrá ser consultado de cualquier forma, por lo que se incluirán tanto las colecciones electrónicas como las impresas.
Un principio importante es el de la "creatividad", que como establece el art. 1, apartado 2, lda [4] deben caracterizar los criterios de elección y ordenación del material incluido en la colección, implicando la forma de compilación y no su contenido. De hecho, el contenido de una base de datos puede consistir en una colección de obras, de las cuales el autor de la base de datos debe contar con la autorización para este tipo de uso por parte del titular, si éstas no han caído en el dominio público, o en un conjunto de datos, que no deben vulnerar la privacidad de los sujetos a los que conciernen.
Según el arte. 64-quinquies lda [92] , el autor de una base de datos tiene el derecho exclusivo de ejecutar o autorizar:
El principio expresado por el art. 64 quinquies [93] lett. c) - relatado en n. 3- se denomina principio de agotamiento comunitario .
Las facultades de reproducción permanente o temporal, total o parcial, traducción, adaptaciones y cualquier forma de distribución al público de la base de datos, están sujetas a la autorización del autor de la misma.
Basado en el arte. 64- sexies, párrafo 1 de la lda [94] , no se requiere la autorización del autor de la base de datos y por tanto del titular del derecho, si el acceso o consulta de la misma tiene exclusivamente los siguientes fines regidos estrictamente por lo antes mencionado artículo:
- excepciones con fines didácticos o de investigación científica;
- excepciones con fines de seguridad pública, procedimiento administrativo o judicial, a solicitud del organismo público o de la autoridad judicial;
La obra cinematográfica se compone de varios elementos que mantienen su propio papel diferenciado en la obra misma. Además del director, se consideran coautores de la obra el autor del tema, el guión, la música y el director artístico (art. 44 LdA [11] ). Los coautores tienen los derechos morales, incluidos los derechos de mención: al principio o al final de la proyección se indica su nombre, la indicación de la calidad profesional y la contribución al trabajo. El director, considerado autor de la película, tiene derecho a declarar terminada la obra ya entregarla al productor. El director también tiene los derechos morales de autoría e integridad de la obra creada. Sin embargo, cada autor de las contribuciones creativas conserva los derechos morales sobre su propia creación.
El ejercicio de los derechos de propiedad y aprovechamiento económico de la obra corresponde al productor (artículo 45 de la LdA [11] ). El productor de una película cinematográfica es quien se indica en ella, pero si la obra está inscrita en el registro de obras cinematográficas del SIAE , de conformidad con el artículo 103 de la LdA [11] , prevalece la presunción establecida por este artículo. El productor tiene derecho a la “ explotación cinematográfica de la obra producida ” (art. 46, párrafo 1, Lda) mediante su exhibición en salas de cine: por lo tanto, se le concederá el derecho de reproducir, distribuir y alquilar la película. El productor, salvo pacto en contrario, no tiene derecho a efectuar elaboraciones, transformaciones y traducciones de la obra (artículo 46, 2º párrafo, LdA). El productor también tiene derecho a realizar los cambios necesarios en las obras utilizadas en la obra cinematográfica para su adaptación cinematográfica. (Artículo 47 de la LdA [11] ).
Los autores de la música y de las palabras que la acompañan también tienen derecho a recibir una compensación de quienes proyectan la obra (art 46.3 LdA [11] ).
Los autores del tema, del guión y el director artístico, si no son retribuidos mediante un porcentaje sobre las proyecciones públicas de la obra cinematográfica, tienen derecho, salvo pacto en contrario, cuando el producto haya alcanzado una cifra establecida contractualmente con la productor, a recibir una compensación adicional. (artículo 46.4 de la LdA [11] ).
Los autores de las partes literarias o musicales tienen derecho a reproducirlas o utilizarlas separadamente de la obra cinematográfica, sin perjuicio, sin embargo, de los derechos de uso del productor (artículo 49 de la LdA [11] ).
Los autores tienen derecho a una justa compensación encaminada a retribuir su capacidad creadora que contribuya a la creación de obras cuyos beneficios sean prerrogativa de los productores, por ello el artículo 46 bis.1 de la Lda [11] establece que corresponde a los autores de obras cinematográficas y asimilar una justa compensación a los organismos emisores por cada uso de las propias obras por medios de comunicación al público por vía aérea, por cable y por satélite. Además, los autores, incluso en caso de cesión del derecho de alquiler a un fabricante, conservan el derecho a obtener una remuneración justa por el alquiler a su vez concluido con terceros. (art 18 bis, 5 Lda [11] ) y están protegidos por el art. 46 bis.2 [11] que prevé una remuneración justa por cada uso de obras cinematográficas y similares distintas de las previstas en el apartado 1 y en el artículo 18 bis, apartado 5.
Los traductores también tienen derecho a una remuneración adecuada por la traducción o adaptación de la versión italiana de los diálogos (46-bis.3 LdA [11] ).
Discursos sobre temas de interés político o administrativo realizados en público y extractos de conferencias abiertas al público: regidos por el artículo 66 [95] de la Ley de Derecho de Autor, se permite su uso en revistas y periódicos siempre que sea con fines informativos y mencionar la fuente, el nombre del autor, la fecha y el lugar donde se realizó el discurso
Préstamo realizado por bibliotecas estatales y organismos públicos: el artículo a tomar como referencia es el 69 [96] . Este artículo prevé una limitación al derecho de los autores a prestar obras a favor de las bibliotecas y discotecas estatales; de hecho, se les permite prestar, exclusivamente con fines de promoción cultural y estudio personal:
El segundo párrafo del artículo también prevé la posibilidad de reproducir estas obras en un solo ejemplar siempre que esta reproducción no tenga fines económicos o comerciales. Inicialmente no se preveía compensación alguna por los préstamos realizados por estas instituciones, sin embargo el legislador ha sancionado, con la Ley número 286 de 24 de noviembre de 2006, que se pague una compensación a los autores de las obras que se prestan que se reparte entre quienes tiene el derecho a través del SIAE
Bandas Musicales: Las bandas musicales están autorizadas a ejecutar piezas musicales sin pagar compensación alguna al autor, siempre que la ejecución no se realice con fines lucrativos. Artículo 71 [97] .
Reproducción privada de fonogramas y videogramas: se rige por el artículo 71-sexies [98] de la Ley de Derecho de Autor. Este artículo autoriza la reproducción privada de fonogramas y videogramas en cualquier tipo de soporte para uso exclusivamente personal y sin fines de lucro directos o indirectos; esta reproducción está autorizada cuando es realizada por la persona que la utilizará y no está permitida la reproducción por terceros. Además, no está autorizada la copia de obras protegidas que se ponen a disposición para que el usuario pueda elegir de forma independiente el lugar y el momento en que utilizarlas, pero tampoco para obras protegidas por medidas tecnológicas de protección (en este caso, sin embargo, la reproducción está permitido, siempre que no perjudique al titular del derecho, si el usuario ha adquirido la obra de forma legítima). El artículo 71-septies [99] , entonces, establece que los titulares de los derechos originales tienen derecho a una justa compensación por la reproducción privada de sus obras, esta compensación se paga a la SIAE que se encarga de repartirla entre los titulares de los derechos. sobre la obra en cuestión
Artículos de prensa: Los artículos pueden ser libremente reproducidos o comunicados al público en otras revistas o periódicos, siempre que se indique la fuente de donde proceden, la fecha y el nombre del autor, si se cita. Se refiere al artículo 101 [100] .
Reproducción de artículos de carácter económico, político o religioso: está sancionada por el artículo 65 inciso 1 [101] que establece que tales artículos pueden ser puestos a disposición del público siempre que se indique la fuente de donde fueron tomados, la fecha , el nombre del autor y siempre que no se indique expresamente que se reserva la reproducción. El párrafo 2 del artículo también establece que se permite la reproducción o comunicación al público de obras o materiales protegidos que se utilicen en eventos de actualidad, con indicación de la fuente y siempre que este uso esté amparado por el derecho de prensa.
Obras huérfanas: su uso se rige por el artículo 69 bis [102] . Representan aquellas obras de las que no se tiene certeza del autor o del titular de los derechos; cuando una obra queda huérfana, se puede utilizar para publicarla y digitalizarla con el fin de insertarla en bibliotecas digitales, con fines de indexación, catalogación, conservación y restauración o para ponerla a disposición para que todos puedan acceder a ella en el lugar y el momento que deseen. quiere apropiado. Los ingresos que se obtengan de su uso deberán destinarse a cubrir los costes de digitalización o ponerlos a disposición del público. En todo caso, se debe acreditar la búsqueda de un autor, acreditando que no fue encontrado antes de la publicación.
Obras o extractos de obras: su uso se rige por el artículo 67 [103] . Se autoriza el uso de estas obras con fines de seguridad pública, en procedimientos parlamentarios, judiciales o administrativos siempre que se indique la fuente y el nombre del autor.
Fotocopia de obras existentes: Válido hasta el 15% de la obra y sin ventaja económica. Los responsables de los puntos o centros de reproducción, que utilicen en su ámbito o pongan a disposición de terceros, incluso a título gratuito, equipos de fotocopia, xerocopia u otros, deberán abonar una tasa, a través del SIAE, a los autores y editores de la propiedad intelectual de las obras publicadas para las copias que se reproduzcan para uso personal. Su uso está consagrado en el artículo 68 [104] . La ley establece límites precisos para esta actividad que, de liberalizarse por completo, penalizaría a los creadores de obras intelectuales, mortificando los derechos de autor. En cuanto a la reprografía (los derechos económicos que corresponden a los autores y editores en relación con las fotocopias que se hacen de sus libros) se destacó cómo la SIAE recauda los ingresos en las tiendas de fotocopias, cómo básicamente siempre paga los derechos a los editores y cómo, en contrario, muchas veces el pago no se produce si se hace referencia a los derechos de los autores. La razón de este fracaso se debe principalmente al hecho de que los perpetradores suelen ser personas desconocidas. Como resultado, es difícil encontrarlos y pagarlos. Precisamente por eso, SIAE presenta una lista de beneficiarios en su sitio web. Sin embargo, además de la difícil realización, se subrayó que en esta lista también hay personas como Roberto Saviano, Eugenio Scalfari, Gian Antonio Stella, Mario Tozzi y Fabio Volo que ciertamente no son desconocidos [105] .
Resumen, citación y reproducción de obras: Acciones permitidas para partes (no enteras) de obras sin fines de lucro para uso en crítica o discusión siempre que no compitan con el uso económico del autor; si estas operaciones se realizan con fines docentes o de investigación científica, deberán ser únicamente con fines ilustrativos y no comerciales. Esto se rige por el artículo 70, párrafo 1 [106] .
Copias temporales de piezas de obras: en el artículo 68 bis [107] se establece que las reproducciones temporales de piezas de obras que no tengan importancia económica, que sean transitorias o accesorias y que constituyan parte sustancial de un proceso tecnológico si estas copias son hecho para permitir la transmisión a través de la red entre terceros a través de un intermediario.
Medidas tecnológicas de protección (MTP): en el artículo 71-quinquies [108] se establece que quienes hayan fijado medidas tecnológicas de protección a sus obras están obligados a retirarlas a requerimiento de la autoridad competente para fines de seguridad pública o para asegurar la ejecución. de un proceso administrativo, parlamentario o judicial.
El derecho a sincronizar una composición musical con fotogramas o imágenes en una producción audiovisual (por ejemplo, una película , un programa de televisión , etc.) se denomina derecho de sincronización .
El uso libre constituye una importante excepción a las normas reglamentarias dictadas en materia de derechos de autor. Y es la misma ley sobre derechos de autor la que los prevé y regula, sancionando una serie de supuestos por los que una obra protegida puede en todo caso ser utilizada sin el consentimiento previo del autor o del titular del correspondiente derecho (como el editor). . .
Por ejemplo, el arte. 2 de la ley 9 enero 2008, n. 2 inserta una regla sobre la publicación gratuita de determinadas obras en Internet, añadiendo, tras el primer párrafo del art. 70 lda, antes citado, párrafo 1- bis que permite la publicación gratuita a través de Internet , gratuitamente, de imágenes y música de baja resolución o degradadas, para uso educativo o científico y sólo si dicho uso no tiene fines lucrativos . [109]
La difusión de Internet y tecnologías como el intercambio de archivos y las redes entre pares ha hecho que el debate sobre la duración de los derechos de autor [110] [111] sea central , actualmente fijado (con varias excepciones) en 70 años a partir de la muerte del autor de la obra. Estas nuevas tecnologías requirieron una adaptación de la normativa vigente que inicialmente no contemplaba los medios digitales, con solicitudes también realizadas por partidos políticos reales, como el Partido Pirata Europeo [112] .
Desde su introducción formal, los derechos de autor han visto aumentar su duración gradualmente en casi todas partes, desde los 14 años iniciales en los Estados Unidos en 1790 [113] hasta el mínimo de 50 años establecido por la Convención de Berna , llegando hasta los 70 años actuales. También en EE. UU., la aprobación de la Copyright Term Extension Act ha ampliado aún más la duración de los derechos de algunas obras hasta 95 años (el caso más famoso es el de Mickey Mouse [114] [115] , por lo que la ley también se conoce como Ley de Protección de Mickey Mouse ). Se conocen dos metamodelos que encuentran una razón para este fenómeno.
Dependencia de rutaEl hecho de que los derechos de autor tengan una duración consolidada de un cierto número de años hace cada vez más probable una extensión de estos últimos más que una reducción; hablamos de dependencia del camino, o más bien del desarrollo de la norma condicionado por sus cambios pasados [116] . Este fenómeno está vinculado a la presencia de derechos adquiridos , una categoría de derechos inicialmente vinculados a situaciones subjetivas, pero que ahora se han vuelto inmutables con el tiempo: en Italia, el Tribunal Constitucional italiano ha establecido que el legislador, sin perjuicio del límite de la la irretroactividad de la ley penal, puede dictar normas con efecto retroactivo “siempre que la retroactividad esté debidamente justificada en términos de razonabilidad y no se oponga a otros valores e intereses producidos constitucionalmente” [117] ; aunque la constitución italiana carece de una referencia específica a los derechos de autor, promueve "el desarrollo de la cultura y la investigación científica y técnica" [118] , así como la libertad de expresión y la libertad del arte y la ciencia, estableciendo efectivamente valores vinculantes.
Competencia regulatoria [119] [120]Los legisladores tienden a competir entre sí por el tipo de leyes que ofrecen para atraer empresas u otros actores para operar en su jurisdicción. La competencia regulatoria depende de la capacidad de actores como empresas, trabajadores u otro tipo de personas para moverse entre dos o más sistemas legales separados . Cuando esto es posible, surge la tentación de que las personas que manejan esos diferentes sistemas legales compitan para ofrecer mejores condiciones que sus "competidores" para atraer inversiones. Históricamente, la competencia regulatoria ha funcionado dentro de países con sistemas regulatorios federales, particularmente en los Estados Unidos, pero desde mediados del siglo XX, a medida que se intensifica la globalización económica [121] , se ha convertido en un tema importante a nivel internacional.
El derecho de autor es un modelo normativo que se ha difundido por “clonación” entre diferentes estados. Cuando se modifica, la competencia regulatoria tiende a difundir progresivamente el nuevo modelo de la norma si resulta más conveniente para los colectivos que pueden beneficiarse de ella.
Los derechos de autor italianos se rigen principalmente por la Ley de 22 de abril de 1941, n. 633 , en el tema de " Protección de los derechos de autor y demás derechos relacionados con su ejercicio " , [122] y por el artículo 2577 y siguientes del código civil (Libro Quinto - Título IX: Derechos sobre las obras intelectuales y sobre las invenciones industriales). El artículo 54 L.218/95 [123] establece cómo los derechos sobre bienes intangibles se rigen por la ley del Estado de uso, aunque la llegada de Internet complica la identificación del lugar donde se realizó la actividad.
En Alemania, la ley de propiedad intelectual consta de la ley de derechos de autor, la ley de patentes, la ley de marcas registradas, la ley de modelos de utilidad y la ley de diseño. El derecho de autor alemán se ejerce durante toda la vida del autor más 70 años después de su muerte, y se aplica a cualquier obra reconocida como tal, sin necesidad de registro. Según un proyecto de ley propuesto por el gobierno de la canciller Angela Merkel aprobado por el Bundestag , la infracción de los derechos de autor en Alemania se equipara al delito de robo . Las penas de prisión por infracción de derechos de autor, exactamente iguales a las de hurto, son de cinco años de prisión y son las más severas de Europa . Incluso los menores de 18 años pueden ser investigados por el delito. Además, tras la sentencia del 20 de octubre de 1993 en el caso Phil Collins , se aprobó el artículo 12 [124] (del tratado constitutivo de la Comunidad Europea), según el cual los estados no pueden discriminar bienes de otros países.
El punto de inflexión sobre los derechos de autor en Francia comienza con Diderot , proclamando activamente su idea de la propiedad artística como un bien subjetivo. Con la Ley Le Chapelier , en 1791, se concedió el derecho de autor al artista por el tiempo de su vida más 5 años después de ella. Este último se extendió luego a 10 años después de su muerte, en 1794 por Joseph Lakanal.
Desde octubre de 2009 , tal como prevé la Loi Création et Internet n. 311, la Haute Autorité pour la Diffusion des Oeuvres et la Protection des Droits sur Internet ( HADOPI ) puede ordenar a los ISP (Proveedores de servicios de Internet), luego de un procedimiento de investigación y una serie de advertencias, suspender temporal o permanentemente el acceso a Internet para aquellos atrapados descargando material ilegalmente.
En Inglaterra, los derechos de autor se originan en el Estatuto de Anna en 1709 y se actualizan con la "Ley de derechos de autor, diseños y patentes" de 1988.
Los tipos de obras/propiedades intelectuales y el tiempo en que están protegidas por derechos de autor son:
Las figuras en posesión de licencias educativas "CLA", como los maestros de escuela, pueden hacer copias de obras / propiedad intelectual con fines educativos.
Las infracciones de derechos de autor son manejadas por tribunales civiles y no penales.
La principal fuente de derechos de autor es la Ley de derechos de autor . También tiene especial importancia el llamado fair use (traducible al italiano, uso o uso justo, equitativo o correcto), cláusula legislativa presente en la citada ley. En 1952 se creó en Ginebra la CUA , una convención que habría puesto en contacto las dos concepciones contradictorias del copyright entre EEUU y el Convenio de Berna (según el cual el copyright opera por defecto a medida que se crea la obra). El puente entre estas dos líneas jurídicas lo constituye la adopción de una formalidad mínima satisfecha por la cual los ciudadanos extranjeros obtienen protección incluso en los estados adherentes. Los requisitos serán la presencia, en la obra, del símbolo ©, el nombre del autor y la fecha de creación de la propia obra.
La ley requiere que el titular de los derechos deposite legalmente en la Oficina de Derechos de Autor para uso de la Biblioteca del Congreso al menos dos copias completas de "su mejor edición" dentro de los tres meses posteriores a su primera publicación en los Estados Unidos. [125] .
En la comunidad europea primero y luego en la Unión Europea se han emitido muchas directivas con respecto a los derechos de autor a lo largo de los años: