Basílica de Santa María Gloriosa dei Frari | |
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La elevación de la basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari | |
Estado | Italia |
Región | Véneto |
Ubicación | Venecia |
Coordenadas | 45° 26′12.5″ N 12° 19′35.21″ E / 45.436805°N 12.326446°E |
Religión | católica del rito romano |
Poseedor | María |
Patriarcado | Venecia |
Fundador | orden franciscana |
Estilo arquitectónico | gótico |
Comienza la construcción | 1250 |
Terminación | 1338 |
Sitio web | www.basilicadeifrari.it |
La basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari , comúnmente conocida sólo como Frari , es la más grande de las iglesias de Venecia y recibió el título de basílica menor del Papa Pío XI en 1926 . [1] Se encuentra en el homónimo Campo dei Frari , en el barrio de San Polo , y está dedicada a la Asunción de María .
La planta es de cruz latina , y el estilo es gótico veneciano en terracota y piedra de Istria . Tiene tres naves con arcos apuntados que descansan sobre seis columnas a cada lado. Mide 102 metros de eslora, 48 metros de crucero y 28 metros de altura; tiene 17 altares monumentales y en su interior hay muchas obras de arte, incluyendo dos pinturas de Tiziano . También alberga tumbas y monumentos funerarios de numerosas personalidades vinculadas a Venecia , como Claudio Monteverdi , el propio Tiziano , Antonio Canova , así como numerosos dux .
Es la única iglesia italiana importante que ha mantenido un gran coro rodeado por un alto muro al final de la nave central frente al altar mayor, según el uso medieval.
Bajo el dux Jacopo Tiepolo (1229-1249) en 1231 "... Alli Fratti luego Minori también fue donado por el Commun un lugar terren vacuo en Contra 'de San Stefano Confessor llamado de San Stin, donde también se tituló' una Giesa de Santa María de 'Frati Minori, y se hizo un monasterio". Los frailes franciscanos trabajan para recuperar el llamado lago Badoer, un terreno pantanoso en el distrito de San Stefano Confessor (San Stin) que, con la adición de terrenos donados por Doge Renier Zen (1253-1268), se convierte en el lugar donde se encuentran los primeros nació la iglesia dedicada a la Virgen, que los venecianos inmediatamente llamaron Santa Maria dei Frari (es decir, "de los frailes") o más simplemente "Frari", y el monasterio contiguo .
Esta primera iglesia, sin embargo, ya es insuficiente para los fieles que acuden allí para la misa , por lo que el 28 de abril de 1250 por el legado papal, el cardenal diácono Ottaviano Ubaldini , se colocó la primera piedra de la nueva segunda iglesia, dedicada a Santa María Gloriosa. tendido, tenía una "gran capilla" con "do capellette" a los lados. Tenía tres naves, de unos cincuenta metros de largo y los cimientos de los ábsides lamían el "rio dei Frari", en el punto donde se levanta el puente de piedra construido posteriormente por los frailes en 1428 .
Dentro de unos ochenta años, la iglesia vuelve a ser demasiado pequeña y se piensa invertir su estructura arquitectónica, girando alrededor del ábside y acercando la fachada principal de la nueva iglesia hacia el canal; en cambio, se derriba la parte cercana al río, que se entierra, y se construye el Campo dei Frari con el pozo de agua dulce.
Las obras comenzaron hacia el año 1330 , por Jacopo Celega y luego fueron terminadas por su hijo Pier Paolo en 1396 , para la nueva iglesia, la tercera erigida por los franciscanos: con tres naves, crucero y siete ábsides; la octava fue añadida gracias a la generosidad de Giovanni Rincón en 1420 , con la creación de la capilla de San Marco .
En los años 1432 - 1434 el obispo de Vicenza Pietro Miani hizo construir la capilla de San Pietro al pie del campanario para ser enterrado allí cuando muriera.
La construcción de la iglesia en los años siguientes fue lenta, tanto que la fachada no se terminó hasta 1440 y el altar mayor se consagró en 1469, pero el armazón, compuesto por dos columnas estriadas, unidas por un elegante entablamento y rematado por tres estatuas, obra de Lorenzo Bregno, fue erigida recién en 1516. La iglesia fue consagrada el 27 de mayo de 1492 con el nombre de Santa María Gloriosa .
La familia Pesaro se encargó nuevamente de la construcción y decoración de la iglesia , a la que se le concedió la sacristía en 1478 como capilla de la familia noble y lugar de enterramiento: se levantó el noveno ábside, de forma poligonal, se terminó el altar mayor, luego decorado por el retablo con la famosa Assunta de Tiziano , y en la nave lateral el altar de la familia Pesaro con el retablo homónimo .
En el siglo XIX, los franciscanos fueron retirados de la iglesia, que les fue devuelta recién en 1922 .
El interior es de cruz latina, dividido en tres naves con 12 pilares, que sostienen arcos apuntados unidos a la contraventana por estructuras de madera, los muros están rematados íntegramente con falso ladrillo ( regalzier ).
Nada más entrar, mirando la contrafachada (1), a la izquierda del portal principal se encuentra el Monumento a Alvise Pasqualigo , fallecido en 1528 , procurador de San Marco . El monumento es obra de Lorenzo Bregno .
A la derecha del portal principal aparece el Monumento a Pietro Bernardo , quien murió en 1538 ; es obra de Tullio Lombardo con la colaboración del taller. El monumento está rematado por el grupo que representa a San Pedro presentando al difunto a Cristo .
Sobre el portal se puede admirar el Monumento a Girolamo Garzoni , muerto en el sitio de Negroponte en 1688 . La obra, de elaborado estilo barroco , está realizada con mármol policromado y está cargada de ornamentos y estatuas alegóricas.
En la parte superior de la contrafachada hay ocho lienzos con representaciones de Historias de santos franciscanos , todas obras de Flaminio Floriano , pintor activo en Venecia entre finales del siglo XVI y principios del siglo XVI . Más abajo, a la izquierda, la Gloria de San Francisco de Pietro Della Vecchia .
Lado derecho de la contrafachada: San Giovanni bendice a los discípulos que vinieron a visitarlo en prisión , gran óleo sobre lienzo de Angelo Venturini de 1731. Sobre el lienzo, el monumento del senador Simonetto Dandolo, muerto en 1360.
Contrafachada
Monumento a Alvise Pasqualigo
Monumento a Girolamo Garzoni
Monumento a Pietro Bernardo
San Juan bendice a los discípulos que vinieron a visitarlo en la prisión de Angelo Venturini
Monumento a Simonetto Dandolo
Nada más entrar a la derecha está el Altar de Sant'Antonio : el proyecto es de Baldassare Longhena y data de 1663 por Giuseppe Sardi , mientras que las estatuas son de Bernardo Falconi y Giusto Le Court . A la derecha gran retablo de Francesco Rosa con el Milagro de San Antonio de Padua .
Delante del primer pilón hay una pila con una estatuilla de bronce que representa a Sant'Agnese , obra de Girolamo Campagna de 1593 .
Estatua de Santa Inés
Milagro de San Antonio de Padua de Francesco Rosa
31. Altar de San Antonio de Padua
La fe de Bernardo Falconi
En el segundo tramo, en el lugar donde según la tradición fue enterrado el maestro Cadore, se encuentra el Monumento a Tiziano , obra de Luigi y Pietro Zandomeneghi . El monumento, con forma de arco triunfal, está adornado con algunas estatuas alegóricas y algunos bajorrelieves que representan tres obras maestras de Tiziano, la Asunción , San Pedro mártir y el Martirio de San Lorenzo .
Le sigue otro altar (29) de época renacentista dedicado a la Presentación de Jesús en el templo ; el retablo que lo adorna es obra de Giuseppe Salviati .
Monumento al Príncipe de Módena Almerico d'Esteautor: anonimo
Siglo: XVII
Fecha: posterior a 1666
Ubicación: nave derecha - cuarto altar de San Giuseppe da Copertino (en el mapa nº 28)
Técnica: escultura - materiales: mármol
El altar tomó su nueva apariencia en 1753, cuando se retiraron las estatuas y los estucos de Alessandro Vittoria para colocar el lienzo de Giuseppe Nogari que representaba a San José de Copertino en éxtasis .
El príncipe de Módena Almerico d'Este en 1666 fue enviado en ayuda de la Serenissima en 1666 bajo el mando de un núcleo de tropas auxiliares francesas durante la guerra de Candia (1645-1669).
Monumento funerario a Tiziano
La estatua de Tiziano de Pietro Zandomeneghi
La estatua de Carolus V
La estatua de Fernando I
Presentación de Jesús en el Templo de Giuseppe Salviati
Monumento de Almerico d'Este
Estatua de Almerico d'Este de Giusto Le Court
Originalmente dedicado a Santa Úrsula y luego a Santa Lucía , Girolamo Zane hizo acuerdos con la hermandad y encargó a Alessandro Vittoria su renovación en 1526. En 1564 había un retablo que representaba la Asunción de la Virgen con San Pedro y San Andrés . La única estatua de mármol es San Girolamo en el centro del altar. Dos sibilas en el frontón. El retablo de estuco se ha deteriorado y ha sido reemplazado por una pintura de Giuseppe Nogari que representa el milagro de Giuseppe da Copertino de 1753.
Altar de San José de Copertino
Giuseppe Nogari, El milagro de Giuseppe da Copertino
Alessandro Vittoria , San Pedro
Alessandro Vittoria, San Girolamo
Alessandro Vittoria, Sant'Andrea
Monumento a Jacopo Barbaro
Altar de Santa Catalina
Jacopo Palma el Joven , Martirio de Santa Catalina de Alejandría
Monumento a Giuseppe Bottari de Francesco Cabianca
Monumento a Marco Zen de Mattia Carneri
Monumento a Benedetto Brugnoli
Monumento a Luigi della Torre
En la pared derecha, está el Monumento a Jacopo Marcello , comandante en jefe que murió durante el asalto a Gallipoli ( 1484 ). La obra se atribuye a Pietro Lombardo o Giovanni Buora ; sobre la urna, sostenida por tres pequeñas figuras viriles, se encuentra la estatua del difunto con armadura y dos pajes con escudo El monumento está encerrado en un marco ovoide rodeado de pinturas al fresco de panoplias y culminando con la escena del Triunfo del héroe , mantegnesco .
Inmediatamente al lado de este monumento, comienza la decoración de un falso telón, sostenido y apartado por dos ángeles, que continúa en el muro contiguo como fondo de toda la cruz que separa la iglesia de la sacristía.
En este muro, a la derecha, se encuentra el Monumento al Beato Pacífico, amada compañera de San Francisco . Fue construido por el procurador Scipione Bon, cuando aún vivía, para sí mismo y luego vendido para enterrar al bendito. La obra, que data de 1437 , se atribuye a Nanni di Bartolo y Michele da Firenze , mientras que la urna colgante, de mármol dorado, está decorada con bajorrelieves que representan la Resurrección y el Descenso al limbo y las estatuillas de las virtudes teologales. ; arriba, dentro de un luneto ojival en el que emergen bustos de santos con una Virgen en la parte superior entre la decoración de follaje y ángeles músicos, está el bajorrelieve del Bautismo de Jesús . Los frescos de la Anunciación y la vestidura con ángeles y leones se atribuyen a Zanino di Pietro .
Encima y alrededor de la puerta que da acceso a la sacristía se encuentra el Monumento a Benedetto Pesaro , capitán de mar, muerto en Corfú en 1503 ; la estatua del difunto armado es obra de Lorenzo Bregno , mientras que a los lados se encuentran Marte , obra de Baccio da Montelupo , y Neptuno , de autor anónimo. En la urna aparecen los relieves de las fortalezas de Lefkada y Kefalonia, capturadas por el almirante flanqueado por dos galeras. En el interior del tímpano se encuentra la Virgen y el Niño. la única representación religiosa en el monumento.
En el extremo izquierdo de la misma pared del crucero se puede ver el monumento funerario a Paolo Savelli , un noble romano al servicio de la Serenissima, que murió en 1405 ; la urna colgante, todavía de estilo gótico, está adornada con estatuas de santos y una Virgen con el Niño y está coronada por la estatua ecuestre del difunto, en madera dorada y policromada: es la primera estatua ecuestre dedicada a uno de los capitanes de fortuna de la República.
Pietro Lombardo , Monumento a Jacopo Marcello .
Monumento a Benedetto Pesaro
Monumento al Bendito Pacífico .
Se accede a la sacristía por el crucero norte, pasando por debajo del monumento a Benedetto Pesaro. La modesta sala original fue ampliada a 31x8,8 m tras ser cedida a la familia Pesaro en 1478 .
La Sacristía
Tullio y Antonio Lombardo , tabernáculo de la Preciosa Sangre
Francesco Pianta, reloj
Deposición de Niccolò Frangipane
Antonio Negretti, Visita de la Reina de Saba a Salomón
Bonifacio de 'Pitati, Adoración de los Reyes Magos
En el arco triunfal y en la bóveda: la Anunciación y los Evangelistas , frescos atribuidos a Jacopo Da Montagnana (1480-85 c.) [4] .
Santos Nicolás y Pedro
virgen y el niño
Santos Benito y Marcos
Agar en el desierto , Giovanni Battista Pittoni
Virgen de la Misericordia , Ortolano .
El matrimonio místico de Santa Catalina , Girolamo da Santacroce.
San Felipe Neri , Giuseppe Nogari
Il Sassoferrato (copia), Madonna en oración
Altar de Reliquias
Crucifixión de Francesco Cabianca
Declaración de Francesco Cabianca
Entierro de Cristo de Francesco Cabianca
Monumento del Dux Francesco Dandolo
Francesco Dandolo y Elisabetta Contarini presentaron a la Virgen y el Niño , Paolo Veneziano .
Dux Marino Morosini , Palma el Joven .
La capilla de Bernardo, situada junto a la puerta de acceso a la sacristía, tiene como retablo el políptico de Bartolomeo Vivarini firmado y fechado en 1482 ; el cuadro, que aún conserva su marco original, representa a la Virgen con el Niño ya los santos Pedro, Pablo, Andrés y Nicolás ; en la parte superior hay una Piedad . En la pared derecha hay una urna de principios del siglo XV , de arte gótico, destinada a contener los restos de Lorenzo y Girolamo Bernardo , fallecidos a principios del siglo siguiente. Debajo del altar hay una estatua con las reliquias del beato Gentile da Matelica , un fraile menor que murió como mártir en Persia el 5 de septiembre de 1340. Su cuerpo fue llevado a Venecia por Marco Corner . El fraile había predicho su propio dogado.
Capilla Bernardo
Bartolomeo Vivarini , La Virgen y el Niño con los Santos Pedro, Pablo, Andrés y Nicolás .
Monumento a Girolamo y Lorenzo Bernardo
Estatua relicario del Beato Gentile da Matelica
El retablo (1910) realizado por el escultor Vincenzo Cadorin (1854-1925), fue dorado por los hermanos Michieli. La puerta de bronce del tabernáculo de Renato Brozzi basada en un diseño de Massimiliano Ongaro. En el lado izquierdo de la capilla, el monumento a Arnoldo d'Este, que murió en 1337. En el lado derecho de la capilla, el monumento a Duccio Alberti, embajador de Florencia ante la Serenissima, que murió en 1336.
Capilla del Santísimo Sacramento
el retablo
Monumento a Arnoldo de Este
Monumento a Duccio Alberti
La Capilla de San Giovanni Battista también se llama la capilla florentina , porque fue entregada a la escuela florentina [5] , cuyos miembros encargaron a Donatello que creara una estatua de madera que representara al santo propietario de la capilla.
San Francesco in prigliera de Umberto Martina.
Capilla de San Juan Bautista
El retablo con el centro, la única estatua de Donatello en Venecia
San Juan Bautista de Donatello
Belén de Ottavio Anggaran.
En la pared de la izquierda se puede ver el Mausoleo del Dux Niccolò Tron , obra del veronés Antonio Rizzo .
Presbiterio
Presbiterio, Antonio Rizzo , Mausoleo del Dux Niccolò Tron
Estatua de Niccolò Tron de Antonio Rizzo
Antonio Rizzo , una estatua del Mausoleo del Dux Niccolò Tron
Antonio Rizzo, otra estatua del Mausoleo del Dux Niccolò Tron
Presbiterio, Mausoleo del Dux Francesco Foscari
Techo del Presbiterio
En la pared derecha está el Mausoleo del Dux Francesco Foscari , obra del artista florentino Nicolò di Giovanni . La urna en la que reposa el dux está sostenida por cuatro bonitos estantes decorados con las tres virtudes teologales: Fe , Esperanza y Caridad , obra de Antonio Rizzo .
Junto al presbiterio se encuentra la capilla de los Santos Franciscanos ; en el altar está el retablo de Bernardino Licinio de 1535 con la Virgen y el Niño entronizados entre los santos Antonio, Ludovico da Tolosa, Francisco y Buenaventura . En la pared izquierda se puede ver el panel con los cinco primeros mártires franciscanos , obra de Bernardino Licinio de 1524 . Los cinco mártires son Bernardo, Pietro, Accursio, Adiuto y Ottone, entre los primeros compañeros de San Francisco , quien sufrió el martirio en Marruecos por predicar el Evangelio, cuando el santo aún vivía. En la misma pared de la izquierda se puede ver el Éxtasis de San Francesco de Andrea Vicentino . En la pared derecha está la tumba del senador Nicolò Lion, trasladada aquí desde la cercana iglesia de San Nicolò della lechuga , fundada por el León en 1342 y demolida en 1830.
Capilla de los Santos Franciscanos
Bernardino Licinio , Los cinco primeros mártires franciscanos .
Bernardino Licinio , Virgen y Niño entronizados con santos franciscanos .
Monumento a Nicolò Lion
En la capilla de San Michele (también conocida como la capilla de Trevisan ) sobre el altar hay un tríptico de madera con las estatuas de los santos Antonio, Michele y Sebastiano , del arte veneciano del siglo XV . En la pared de la derecha se puede admirar el monumento a Melchiorre Trevisan , quien murió en Cefalonia en 1500 . La estatua del líder se atribuye a Lorenzo Bregno . En la pared izquierda aparece la Inmaculada Concepción rodeada de santos , un gran lienzo de Giuseppe Angeli .
Capilla de San Michele
Tríptico de madera con las estatuas de los santos Antonio, Michele y Sebastiano
Monumento a Melchorre Trevisan
Inmaculada rodeada de Santos , de Giuseppe Angeli
En la siguiente capilla de los milaneses en el suelo se encuentran algunos sellos funerarios de los frailes franciscanos de origen lombardo y también la tumba de Claudio Monteverdi , muerto en Venecia en 1643 . En la pared derecha, un cuadro firmado por Giovanni Contarini con Sant'Ambrogio expulsando a los arrianos , mientras que en la pared izquierda Sant'Ambrogio impide que el emperador Teodosio entre en la iglesia , de Tizianello . El altar está presidido por el retablo de Alvise Vivarini , que representa a Sant'Ambrogio entronizado entre ángeles músicos y ocho santos y la Coronación de la Virgen en la parte superior . El retablo, debido a la muerte de Vivarini, fue terminado por Marco Basaiti en 1503 . Un pareado en la pintura dice:
"Quod Vivarine tu muerte fatal en |
Capilla de los Milaneses
Alvise Vivarini y Marco Basaiti , Retablo de Sant'Ambrogio .
Tumba de Claudio Monteverdi
La última capilla a la izquierda es la capilla de San Marco o la capilla de la esquina, añadida al cuerpo original de la iglesia en 1417 por orden de Giovanni Corner en memoria de Marco, un ilustre exponente de la noble familia veneciana. En la pared opuesta se encuentra el monumento a Federico Corner , benemérito de la República Serenissima durante la guerra de Chioggia contra Génova , muerto en 1382 . El monumento es de puro estilo renacentista y ha sido atribuido a un seguidor de Donatello : sobre un fondo de querubines en claroscuro está el edículo adornado por un ángel en alto relieve que sostiene el cartucho con la advocación de la capilla del Rincón (atribuido a Giovanni María Moscú) [6] . Se ha adelantado la atribución al joven Andrea Mantegna para la decoración pictórica . A la izquierda se puede admirar la pila bautismal decorada en la parte superior con una estatua de mármol que representa a San Juan Bautista , obra de Jacopo Sansovino de 1528 c. ; en la pared el Descenso al Limbo de Jacopo Palma il Giovane . El altar está coronado por el tríptico de Bartolomeo Vivarini firmado y fechado en 1474 , quizás en parte ejecutado con la ayuda del taller. El tríptico representa a San Marcos entronizado entre ángeles músicos y los Santos Juan Bautista y Jerónimo a la izquierda y Niccolò y Paolo a la derecha.
Capilla de San Marco o Capilla del Rincón
Retablo de San Marco de Bartolomeo Vivarini
Monumentos a Federico Rincón
la pila bautismal
Descenso al Limbo de Jacopo Palma el Joven
Monumento a Generosa Orsini y Maffeo Zen
Andrea Vicentino , Cristo, Virgen y Santos en gloria
Niccolò Bambini , Masacre de los Inocentes
Andrea Vicentino , La serpiente de bronce
Óleo sobre lienzo. Un gran lienzo que representa el Árbol Franciscano: los santos de la Orden de San Francisco de Asís canonizados en ese momento.
Monumento a Girolamo VenierTeniente de Udine en 1651.
Capilla de San Pedro (6)La capilla también se conoce como la Capilla Emiliani , en memoria de Pietro Miani , obispo de Vicenza , que la mandó construir en 1432 y donde fue enterrado en 1464 .
Estatua de Francisco de Asís en la pila cerca del crucero
Árbol seráfico de las tres órdenes franciscanas
Monumento a Girolamo Venier
Capilla de San Pietro
Monumento a Pietro Miani
Crucifijo , escuela veneciana del siglo XV
Andrea Vicentino , El juicio final
La obra de Tullio y Antonio Lombardo 1524 realizada para Jacopo Pesaro en vida (murió en 1547). Fue obispo, pero también general de las galeras del Papa Alejandro VI.
Retablo de Pesaro (5)Ver el artículo específico: Pala Pesaro .
Monumento funerario al dux Giovanni Pesaro (4)Toda la pared de la bahía, alrededor de la puerta lateral, está ocupada por el monumento funerario del dux Giovanni Pesaro , muerto en 1659 .
Pila de agua bendita de la Inmaculada ConcepciónEstatua de la Inmaculada Concepción que adorna la pila, el tercer pilar de la izquierda. Procede de la ermita de Monte Rua , en las Colinas Euganeas y data del siglo XVIII.
Tumba de Canova (3)En 1794 Antonio Canova proyectó y construyó una maqueta para el monumento funerario de Tiziano , pero hubo muchas dificultades para conseguir los fondos necesarios para su construcción, por lo que en 1822 , año de la muerte de Canova, aún estaba en fase de proyecto. Canova fue enterrado en Possagno , su ciudad natal, la Academia de Bellas Artes de Venecia decidió hacer construir un monumento para preservar la urna de pórfido que contenía el corazón del artista; el trabajo fue realizado por seis de sus alumnos y terminado en 1827 . Es un cenotafio en forma de pirámide enriquecido por figuras mitológicas. Eros y Psique (representando el Amor, el Deseo y el Alma), Perseo y Medusa (representando al Héroe victorioso en las pruebas terrenales) y las tres Gracias, símbolo de las virtudes teologales : Fe, Esperanza y Caridad. Bajo el medallón central se abre una puerta hacia la que se dirige el cortejo fúnebre. Al personaje velado de la Muerte, portando un canope , le sigue el joven semidesnudo que sostiene una antorcha encendida, representando la Inmortalidad que viene simbólicamente después de la muerte. Seguido de dos mujeres con una corona de flores, símbolo de esperanza en la caridad de la vida inmortal. Dos jóvenes con antorchas encendidas cierran la procesión. Las antorchas indican la Fe renovada. En el primero de los tres escalones hay un león alado dormido (Poder, Sabiduría, Justicia con referencia al Apocalipsis de Juan en el que el León alado abre el Libro de la Vida). Aquí el león significa que Canova murió trayendo consigo la Sabiduría y la Fe hacia Dios.En el segundo escalón se encuentra un ángel con las alas abiertas, melancólico, que representa al Ángel de la Guarda del alma. Un dobladillo de la túnica se desliza hacia el tercer escalón donde reposa una corona de laurel, la corona de la victoria abandonada por quien fue glorioso en vida sabiendo mantenerse alejado de la vanagloria del mundo. Sin túnica el ángel está desnudo, como la Verdad desnuda. [7]
Monumento a Jacopo Pesaro
Retablo de Pesaro
Monumento del Dux Giovanni Pesaro
Pila de agua bendita de la Inmaculada Concepción
El monumento funerario de Canova en una foto de Carlo Naya
El gran coro , ubicado en la nave central de la basílica, es el único en Italia que ha mantenido su posición original frente al altar mayor, según el uso medieval. Fue terminado en 1468 por los talladores de Vicenza Francesco Cozzi (que murió durante el trabajo) y por su hermano Marco Cozzi, quien firmó la inscripción colocada fuera del último patio hacia la sacristía. El coro está formado por 124 puestos, de los cuales 50 en el orden superior, 40 en el medio y 34 en el inferior. Tiene una altura de 4,50 m, un ancho de 13,70 m y una longitud de 16 m. Las 50 plateas superiores están decoradas con un doble orden de azulejos. Los superiores, encerrados en graciosos marcos, presentan figuras de santos en relieve con una característica talla gótica con influencia alemana. Los inferiores están incrustados con figuras de edificios, calles, campos y pozos en escorzo y perspectiva. El resto del coro es todo una marquetería de formas geométricas muy variadas, minuciosamente trabajadas. En el trabajo de talla se destacan elementos típicos del arte gótico tardío veneciano, como chapiteles, pináculos y volutas, mezclados con elementos decorativos del Renacimiento italiano. [8] [9]
Pocos años después de la conclusión del aparato de madera, el coro se completó hacia la nave con un tabique de mármol parcialmente dorado articulado y abierto por un gran portal arqueado, principalmente obra del taller lombardo . Sobre este arco hay un gran crucifijo de madera de un tallador veneciano anónimo, flanqueado por las dos estatuas de María y Juan , probablemente obra de Vittore Gambello . En un nivel inferior, el tabique está coronado por ocho estatuas que representan a algunos apóstoles, así como a los santos Francesco y Antonio, también de Gambello. En las esquinas superiores cuelgan dos ambos flanqueados por ángeles que sostienen atriles, los muros inferiores, marcados por pilastras, están decorados con bajorrelieves dispuestos en dos niveles que representan a los patriarcas, profetas y doctores de la iglesia. En el lado de entrada, bajo los dos ambos, cuatro doctores a la izquierda Gregorio Magno y Jerónimo ya la derecha Ambrogio y Agostino , emblemáticamente empeñados en estudiar. Todos los demás están representados como manantiales por adornos de hojas de acanto en mosaicos individuales y acompañados de volutas que revolotean: (izquierda, arriba) Abraham , David y Govanni Battista ; (abajo) Enoc , Jonás , Jacob y Eliseo ; (a la derecha, arriba) Daniel , Jeremías y Zacarías ; (abajo) Moisés , Elías , Isaías así como el retrato del procurador Giacomo Morosini que había encargado la obra, identificado únicamente por la inscripción en el pergamino "Soli Deo honor et gloria". El tabique se pliega a los lados continuando las representaciones con Samuel y Habacuc a la izquierda, Isaac y Ezequiel a la derecha.
Las primeras noticias sobre el órgano de la basílica de Frari datan del siglo XV. En 1483 una crónica del convento hace referencia precisamente a la existencia de un órgano "perfectum". Entre los organistas más famosos de la basílica se encuentran Girolamo Diruta (1586-1589) y Giovanni Picchi en servicio durante más de treinta años, probablemente desde 1593 al menos hasta 1629.
Un grabado que representa el coro de la basílica, realizado por su padre Vincenzo Coronelli en 1708, muestra que en ese momento la basílica tenía dos órganos colocados lateralmente sobre la sillería del coro, uno frente al otro, en el muro perimetral del coro. [10]
El órgano izquierdo probablemente fue construido por Giovan Battista Piaggia en 1732 : este instrumento podría ser, por lo tanto, una de sus primeras obras. La actividad, conocida hasta ahora, de este organero veneciano se extiende, de hecho, de 1740 a 1760 : el órgano que construyó para la iglesia veneciana de San Giovanni Evangelista data de esa fecha y se ha mantenido casi sin cambios; este último sirvió pues de término de comparación para validar la atribución del de los Frari y, sobre todo, para permitir su reconstrucción en 1970 . De hecho, después de que Gaetano Callido construyera el órgano frontal ( 1795 ), este instrumento fue abandonado gradualmente, hasta llegar a principios de los años setenta casi completamente despojado de los tubos metálicos.
El órgano derecho fue construido por Gaetano Callido en 1795/96 . La documentación casi ininterrumpida, hasta las primeras décadas del siglo XX , permite conocer cómo este instrumento, a diferencia de los demás, fue confiado a organeros cualificados para su mantenimiento ordinario y, de vez en cuando, restaurado respetando sustancialmente su autenticidad.
El problema de restaurar los dos órganos antiguos se enfrentó recién en 1969 : de hecho, después de la construcción del nuevo órgano Mascioni con transmisión electroneumática ( 1928 ), órgano ubicado en el ábside cercano a la Asunción de Tiziano, el uso del órgano Callido fue disminuyendo con el tiempo y, tanto que entre 1929 y 1969 no hubo intervenciones de mantenimiento.
La restauración de los órganos afectados por el órgano derecho, dadas las buenas condiciones de conservación e integridad, una intervención de mantenimiento extraordinario; mientras que una intervención más radical se refería al órgano izquierdo: en la práctica, una reconstrucción en sentido estricto, dado que faltaban siete caños de fachada, toda la mecánica interna, nueve caños de madera y un fuelle. Para esta reconstrucción se utilizaron todos los elementos supervivientes y, en base a estos, haciendo también comparaciones con el órgano de San Giovanni Evangelista , se establecieron las medidas de los caños.
La restauración permitió apreciar nuevamente los sonidos redondos y robustos del órgano Callido y el timbre transparente y delicado del órgano Piaggia, más cercano a los modelos sonoros renacentistas. Los instrumentos finalmente se sintonizaron al unísono para tocarlos juntos. Después de más de treinta años, se impulsó un nuevo trabajo de revisión, que culminó en los meses de abril y mayo de 2004 [11] [12] .
En la basílica de los Frari se vuelve a proponer la práctica del doble coro, gracias a la disponibilidad de dos órganos colocados en dos coros opuestos, típico de un estilo musical en boga en Venecia en los siglos XVI y XVII : el de los Frari es el último ejemplo sobreviviente en Venecia, y uno de los raros en Italia, de dos coros con órganos históricos en funcionamiento [11] [12] .
El órgano del coro izquierdo, con transmisión mecánica integral original , tiene un solo teclado de 45 notas con una primera octava scavezza ( Do 1 - Do 5 ) y una pedalera de 13 ( Do 1 - E 2 ) con una primera octava scavezza , constantemente combinado con el manual. La exposición consta de 21 caños, pertenecientes al registro principal y formando una sola cúspide con alas laterales y bocas de escudo alineadas . Conserve las etiquetas manuscritas originales de los registros.
En el coro derecho está el órgano de tubos construido por Gaetano Callido : tiene una transmisión mecánica integral original ; tiene un solo teclado de 47 notas con scavezza de primera octava ( C 1 - D 5 ) y una pedalera de 17 + 1 ( C 1 - G # 2 + pedal Rollante ) con scavezza de primera octava , combinado constantemente con el manual. La exposición consta de 21 tubos, pertenecientes al registro principal y formando una sola cúspide con alas laterales y con bocas de inglete alineadas , al pie de la cual se alojan los tromboncini.
La basílica también albergaba el órgano de tubos Mascioni opus 398 , construido en 1928 . [13]
Estaba colocado detrás del retablo de Assunta del altar mayor , era de accionamiento eléctrico , tenía tres teclados de 61 notas cada uno ( Do 1 - Do 6 ) y una pedalera de 30 ( Do 1 - Fa 3 ).
En el momento de su construcción en 1928 era el órgano más grande de Venecia, el único con tres manuales de la época ceciliana, el único instrumento que permitía la realización de conciertos con un repertorio que podía ir desde el período romántico hasta el contemporáneo.
A pesar de la transformación de la transmisión de neumática a eléctrica, el órgano mantuvo intactos todos los tubos (alrededor de 2000), los fuelles y los cofres de viento (a excepción del del tercer manual que fue destruido por la crecida de agua durante la restauración del Pala Assunta. en la década de 1960), la hermosa consola de madera, con sus teclas originales de marfil.
En 1964 había sido desmontado y colocado en la sala capitular de Frari para permitir la restauración del retablo mediante un tratamiento de carcoma realizado por el Instituto Central de Restauración. En 1966 con agua alta se dañó en las partes de madera de una caja de viento, mientras que las otras cajas de viento y las cañas se salvaron. En 1977 el organero Girotto lo volvió a montar, no del todo, y en 1992 Paccagnella lo completó añadiendo los registros de lengüeta del pedal y transformando la transmisión de neumática a eléctrica.
Con un triple comunicado emitido por la Basílica dei Frari, por la Superintendencia de Bellas Artes y por la Curia Patriarcal de Venecia, en 2018 se desmanteló definitivamente el órgano para permitir la restauración completa del retablo y el marco de la Asunción. Finalmente fue donado a la Parroquia de Santa Maria Ausiliatrice en Jesolo. El instrumento, en necesidad de restauración, fue confiado a la empresa de construcción de órganos de Cav. Francesco Zanin de Codroipo. Además, el diseño de audio también se ha ampliado. El órgano fue inaugurado en su nueva ubicación el domingo 24 de abril de 2022, por el Maestro Alessandro Bianchi.
Monumento funerario a Canova
Tumba de Claudio Monteverdi
Frente a la iglesia se construyó una primera casa para los frailes: un pequeño edificio de madera y ladrillo de una sola planta. Después del incendio de 1369 , el convento fue reconstruido y ampliado.
El antiguo convento de los frailes menores conventuales se denominó Magna Domus Venetiarum o Ca 'Granda dei Frari, tanto por el tamaño (más de 300 celdas), como para distinguirlo de los demás conventos franciscanos de la ciudad y, principalmente, de los colindantes. convento de San Nicoletto dei Frari o "della Lettuce".
El convento también se caracterizó por sus dos claustros, ahora propiedad del Archivo del Estado. En la segunda mitad del siglo XVIII los edificios que rodean los dos claustros fueron reconstruidos o restaurados por el arquitecto Bernardino Maccaruzzi.
Durante unos tres siglos (del siglo XVI al XVIII), el convento fue sede de una imprenta a la que P. Vincenzo Coronelli añadió una zincografía, creando también un centro internacional de ciencias hidráulicas y cartográficas con la fundación de la Accademia degli Argonautas (1684) .
El convento, reconstruido y ampliado varias veces, pasó a ser propiedad del Estado en 1810 tras la supresión napoleónica de las órdenes religiosas, y en 1817 fue asignado por el gobierno austríaco como sede del Archivo General de Venecia, más tarde Archivo Estatal de Venecia, establecida en 1815 .
Apoyado en el lado norte de la basílica, el claustro de forma casi cuadrada (31 x 34 metros) está rodeado por una arcada del siglo XVI con arcos de medio punto que sostienen una terraza balaustrada.
La rica decoración escultórica es, en cambio, obra de principios del siglo XVIII: el arco que enmarca y da al pozo está sostenido por columnas adosadas y adornado por un grupo escultórico que representa a la Trinidad en gloria y está flanqueado por las estatuas de San Pedro y San Pedro. San Marcos. En las esquinas del claustro se encuentran los arcángeles Miguel , Rafael , Gabriel y una cuarta figura angélica identificable con Uriel o con el Ángel de la guarda . Las ocho esculturas de la terraza representan santos de la orden franciscana.
Si bien de las fuentes aún no han salido ciertos datos sobre la fase de construcción del claustro en el siglo XVI -que renovó una disposición anterior del recinto- y sobre la atribución de su arquitectura, los documentos de archivo permiten datar las obras de decoración con certeza promovida por su padre el maestro Antonio Pittoni, como también recuerdan algunos grabados contemporáneos de Vincenzo Coronelli , el célebre cosmógrafo franciscano que vivió en el convento de Frari. De hecho, en 1712 se firmó un contrato con el cantero Giovanni Trognon para la erección del gran arco y la restauración del pozo, y para la ejecución de las estatuas que, por las notas de pago, parecen obra del escultor. Francesco Cabianca .
La obra continuó con la construcción del pavimento, decorado con tiras de mármol que forman un patrón geométrico octogonal (del que se conserva el diseño que sirvió de modelo) y finalizó en 1715.
El aparato decorativo se puede leer desde el lado occidental del claustro, que da a la sala capitular del convento, cuyos ojivales pertenecen a la fase constructiva del conjunto del siglo XIV. Enfrente, el lado este está ocupado casi en su totalidad por el refectorio de verano, ahora sala de estudio de los Archivos, una gran sala del siglo XV dividida longitudinalmente por cinco columnas, tres de piedra de Istria y dos de granito verde (casi seguro que provienen de un edificio tardoantiguo o bizantino), y cubierta con bóvedas de crucería. Ya no se utilizaba como refectorio, al menos a partir del siglo XVII quedó reducido a almacén como otras estancias del convento, muchas de las cuales daban al claustro, alquiladas precisamente como depósitos, o, en las plantas superiores, como locales de reunión. de cofradías de devoción y asociaciones.
Por el tema de la decoración escultórica, el claustro tomó el nombre de "claustro de la Trinidad", pero mientras el edificio fue sede del convento franciscano se le conoció comúnmente como "claustro exterior", porque también es accesible a los fieles seculares, o "de los muertos", ya que hay numerosas arcas y entierros. El uso por parte de los franciscanos de conceder permiso para enterrar a los muertos está atestiguado para este claustro desde el siglo XIII. En el siglo XVIII ahora había cientos de arcas y tumbas, muchas de las cuales con inscripciones que ya no son legibles. Además de muchas familias patricias, aquí tuvieron su sepultura los cohermanos de escuelas de devoción , escuelas nacionales o de las artes , como los hermanos de las escuelas de Sant'Antonio y de la Virgen de la Concepción del Frari, los de la escuela de los albaneses en San Maurizio y la escuela de San Michele dei bocaleri . En 1754, por razones de higiene, las tumbas fueron selladas; sin embargo, queda constancia de ello en algunas lápidas todavía tapiadas en los muros o esparcidas bajo el pórtico. Entre estos destacamos el monumento funerario del siglo XIV de Guido da Bagnolo , médico del rey de Chipre y uno de los aristotélicos refutado por Francesco Petrarca en De suis ipsius et multorum ignorantia : en forma de santuario, representa al difunto arrodillado ante la Virgen, presentado por San Próspero , patrón de Reggio , ciudad de la que era originario.
El acceso público al pórtico estaba vinculado no solo a los entierros y a la devoción a las imágenes de la Madonna delle Grazie y la Madonna del Pianto (a las que se dedicaron dos capillas que se abrían respectivamente en los lados oeste y norte del pozo) El uso público del agua de pozo, reafirmado en 1712 y se prolongó hasta mediados del siglo XIX.
El claustro también era atravesado anualmente por la solemne procesión ducal del día de San Rocco : el dux , en efecto, después de dirigirse a la cercana iglesia dedicada al santo , entraba en el claustro pasando por el jardín del noviciado del convento, y desde aquí , por la puerta de nuevo existente, entró en la iglesia, donde se detuvo en adoración de las especies eucarísticas antes de regresar al palacio ducal .
El lado norte está delimitado por el cuerpo del edificio que divide el claustro de la Trinidad del segundo claustro del antiguo convento, también del siglo XVI.
El segundo claustro se llama Sant'Antonio ; su forma se debe a Sansovino (1486-1570). Está sostenido por 32 pilares. El pozo, con la estatua de San Antonio de Padua, fue construido por el padre Giuseppe Cesena en 1689.
En esta ala del edificio se construyó un segundo refectorio a mediados del siglo XVI, el llamado refectorio de invierno, más pequeño que el anterior.
Contiguo al segundo claustro, comenzó a erigirse un convento, más tarde conocido como San Nicoletto della Lattuga , para frailes ancianos bien meritorios, que fue erigido en ejecución de la ejecución testamentaria del procurador de San Marco Nicolò Lion , redactada el 13 Febrero de 1354. Ampliada a finales del siglo XIV, fue restaurada en 1582. Levantada en una sola planta en 1660, fue destruida por un incendio en 1746 e inmediatamente reconstruida. Detrás del convento había un terreno destinado al cultivo de la vid, hortalizas, plantas medicinales, plantas aromáticas y aromáticas y plantas frutales.
Fue suprimida por Napoleón en 1806 y abandonada por los religiosos el 27 de septiembre. Tuvo iglesia propia, restaurada en 1561 y consagrada en 1582, con cinco altares con obras de arte de Donato Veneziano, Tiziano, Veronese, Alvise Benfatto, Palma il Giovane, Marco Vecelli y un coro tallado en 1583 por Girolamo da Feltre, vendido en 1809 por treinta sueldos. La iglesia suprimida fue demolida, como tantas otras en Venecia, en 1809.
Esta basílica también fue saqueada con las supresiones napoleónicas . El 12 de mayo de 1810 se suprime la comunidad religiosa de los Frari (de los Frailes Menores Conventuales) y la iglesia se convierte en parroquia de las iglesias religiosas cercanas (San Stin, San Tomà, San Polo, San Agostin), encomendada a los sacerdotes diocesanos. En 1922 el patriarca Pietro La Fontaine , habiendo dimitido por antigüedad el último párroco diocesano, Mons. Paolo Pisanello, obtuvo de Roma el paso de la parroquia a la orden de los Frailes Menores Conventuales de la provincia de Padua.
Portal principal en la fachada.
Portal lateral de la nave
Puerta lateral de la capilla del Rincón
Puerta lateral del crucero izquierdo
Puerta de la capilla Emiliani
el campanario
el campanario
Ábside