Amadeo (obra)

Amadeo
Obra teatral en dos actos
Jane Seymour (Constanze) e Ian McKellen (Salieri) en Amadeus en Broadway (1981)
AutorPedro Shaffer
Titulo originalAmadeo
Idioma originalinglés
GéneroDrama
Compuesto en1978
estreno absoluto2 de noviembre de 1979
Royal National Theatre , Londres
Primera actuación italiana12 de enero de 1982
Teatro Argentina , Roma
Caracteres
Reducciones de películasAmadeus de Miloš Forman , 1984
 

Amadeus es una obra de teatro en dos actos escrita por Peter Shaffer en 1978 , inspirada en la obra de Mozart y Salieri , un microdrama que forma parte de las Pequeñas tragedias de Aleksandr Pushkin .

El drama narra el supuesto intento, sin fundamento histórico [1] , del compositor italiano Antonio Salieri de destruir la reputación del odiado opositor Wolfgang Amadeus Mozart . El título de la obra de Shaffer está ligado a la costumbre de Mozart de utilizar Amadeus como nombre artístico . Por otro lado, Amadeus no es más que la latinización de Teófilo, uno de los nombres con los que fue bautizado Mozart.

Personajes

Trama

Acto I

El primer acto se abre con la entrada en escena de los dos Venticelli. Estos extraños personajes intervienen varias veces a lo largo de la historia para contextualizar las diferentes situaciones. En Viena en 1823 , Antonio Salieri , considerado hasta entonces el compositor más famoso de Europa , se acusa a sí mismo de envenenar a Mozart.

Salieri se presenta al público anciano y confinado en una silla de ruedas , y decide contar su vida. Criado en Legnago por una familia de comerciantes, quiso estudiar música desde temprana edad y convertirse en un músico famoso. Prometió a Dios que llevaría una vida casta y que celebraría la cristiandad si lograba el éxito. El pacto entre Salieri y Dios parecía perfectamente respetado por ambas partes, al menos hasta que el joven Mozart hizo su entrada en la escena musical vienesa en 1781 . Salieri, convencido de que Mozart no era otro que uno de los tantos niños prodigios destinados al anonimato de adultos, acudió a escuchar uno de sus conciertos. Salió estupefacto : no sólo la música de Mozart tenía algo sublime , divino, sino que quien la había compuesto era un hombre inmaduro, vulgar.

En poco tiempo, Salieri sufrió una serie de humillaciones adicionales: el encargo de la ópera El rapto del serrallo , la relación entre Mozart y Katherina Cavalieri (la joven soprano alumna del maestro italiano de quien éste se había enamorado), y el creciente favor que el joven talento de Salzburgo adquirió en los influyentes círculos de la corte del emperador José II .

Mozart, sin embargo, se encontraba económicamente en una situación desesperada y, apremiado por su joven esposa Constance Weber , solicitó dar lecciones a la sobrina del emperador. La petición de Mozart no fue aceptada inmediatamente, gracias a la obstrucción del conde Orsini-Rosenberg , director de la Ópera Imperial, y del conde Von Strack. Mozart decidió entonces pedir ayuda a Salieri, quien aparentemente se mostró dispuesto a ayudar al joven colega. Para sí mismo, el maestro italiano pensó en explotar su amistad con Mozart a su favor para causar su ruina más fácilmente.

Cuando Costanze le trajo los originales de algunas de las composiciones de su marido para solicitar el favor del compositor de la corte del emperador, Salieri trató de aprovecharse de la esposa de Mozart: sin embargo, cuando pudo examinar las piezas de Mozart, quedó asombrado por su perfección. . Sorprendido, resentido de que un talento de tales proporciones perteneciera a un hombrecillo vulgar, despidió fríamente a Costanze. Decidió que destruiría a Mozart por cualquier medio, en señal de desafío a un Dios injusto y cruel, culpable de haberlo condenado a ser un artista mediocre, capaz sólo de reconocer la grandeza de los demás.

En este punto Salieri se detiene y termina el primer acto.

Acto II

Salieri prosigue su relato rememorando los hechos relativos a la puesta en escena de Las bodas de Fígaro . La ópera que Mozart quería representar estaba en italiano, pero esto no fue suficiente para satisfacer al Conde Orsini-Rosemberg y Von Strack.
La historia en sí contada en la historia de Beaumarchais fue vista como una farsa socialmente peligrosa, destinada a alimentar el odio entre las diferentes clases sociales. Mozart fue entonces convocado a palacio por el emperador y logró convencerlo de la validez de poner música a una historia de la vida cotidiana, renunciando al menos una vez a obras de tema mitológico.
Salieri, por lo tanto, decidió señalar a Orsini-Rosemberg la presencia de un ballet (prohibido por una regla imperial específica) al final del tercer acto de Figaro . Orsini-Rosemberg luego obligó a Mozart a cortar las piezas del ballet. Enfurecido, el joven músico de Salzburgo acudió a Salieri, quien astutamente prometió defender su causa ante el Emperador.

Giuseppe II decidió restaurar el ballet y Mozart lo interpretó como una muestra de amistad por parte de Salieri. El compositor italiano decidió asistir al estreno de Figaro : quedó encantado con la música de Mozart y reconoció la " voz de Dios " en sus melodías. Resentido por la conciencia de su propia derrota e inferioridad, Salieri se consoló con la tibia recepción de la obra por parte del público vienés. Cuatro horas de música fueron demasiado para los oídos de la Corte Imperial y los vieneses.
A la delicada situación económica Mozart vio sumarse la noticia de la muerte de su padre Leopoldo , que tuvo sus efectos en la composición de Don Giovanni . Reducido prácticamente al pavimento y abandonado por Costanze, Mozart comenzó a trabajar en La flauta mágica para su amigo Schikaneder , empresario de un teatro popular. Salieri y Baron van Swieten asistieron al primero. Este último, hasta entonces gran admirador de Mozart, se enfureció por el simbolismo masónico presente en la obra y se negó a tener nada que ver con Mozart en el futuro.
También Constance, después de dar a luz a su segundo hijo, abandona a Amadeus. Aprovechando que ahora está solo y completamente en la calle, Salieri se acerca al músico, quien le revela que ha recibido el encargo de un Réquiem de un misterioso personaje enmascarado y vestido de negro. Para volverlo loco, Salieri se disfraza de esta manera y aparece repetidamente frente a su casa. Angustiado y ahora al borde de la muerte, Mozart ya no puede escribir música, por lo que dicta los últimos compases del Réquiem a Salieri, pero muere antes de completarlo.

Salieri concluye así su relato, intentando suicidarse tras escribir una confesión en la que se acusa a sí mismo de envenenar a Mozart con arsénico . De esta manera, al menos, será recordado para siempre como el asesino de Mozart y alcanzará la inmortalidad; sin embargo, sus sirvientes irrumpieron en escena para salvarle la vida. Luego, Salieri se vuelve hacia la audiencia y pronuncia su última línea: " Mediocres en todo el mundo, ahora y para siempre, los absuelvo a todos. Amén ".

Representaciones

El estreno mundial fue en 1979 en el Royal National Theatre dirigido por Peter Hall con Paul Scofield (luego reemplazado por Frank Finlay [2] ) en el papel de Antonio Salieri y Simon Callow en el de Mozart [3] .

En 1980 subió al escenario de Nueva York, en el Broadhurst Theatre con Ian McKellen (en las reposiciones Frank Langella y Daniel Davis ) como Salieri, Tim Curry (en las reposiciones Peter Firth , John Pankow y Mark Hamill ) como Mozart y Jane Seymour (actriz ) como Constanze Weber (en las reposiciones de Amy Irving ) llegando a 1 181 obras y ganando el Premio Tony a la mejor obra en 1981 [4] .

El estreno italiano fue el 12 de enero de 1982 en el Teatro Argentina de Roma, con dirección de Giorgio Pressburger y decorados de Nicola Rubertelli ; con Aldo Reggiani (Mozart), Paolo Bonacelli (Salieri), Anna Bonaiuto (Constanze) y música en vivo [5] [6] .

El estreno francés debutó el 26 de enero de 1982 en el Théâtre Marigny de París bajo la dirección de Roman Polański , quien también interpretó el papel de Mozart y François Périer en el de Salieri [7] .

La película de 1984 del mismo nombre se hizo posteriormente a partir del programa, dirigida por Miloš Forman .

A partir del 15 de diciembre de 1999 volvió a subir al escenario del Music Box Theatre de Nueva York bajo la dirección de Hall con David Suchet como Salieri y Michael Sheen como Mozart y David McCallum como José II de Habsburgo-Lorena , alcanzando las 173 representaciones.

Notas

  1. ↑ Giorgio Pestelli , Salieri contra Mozart. Sin indicios de intriga , en La Stampa , 13 de enero de 1982, p. 3.
  2. ^ Amadeus , en frankfinlay.net . _ _
  3. ^ Amadeus , sobre Theatricalia . _ _
  4. ^ Amadeus , en Playbill . _ _
  5. ^ ¿ Guido Davico Bonino , Wolfgang Amadeus genio inmoral? , en La Stampa , 13 de enero de 1982, p. 3.
  6. ^ Haggai Savioli , Mozart, pero ¿quién eres, Dios? ( PDF ), en l'Unità , 13 de enero de 1982, p. 11
  7. ↑ ( FR ) Michel Cournot, Un blanc à remplir , en Le Monde , 28 de enero de 1982.

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