Gótico en Pavía

Por gótico en Pavía entendemos la experiencia artística de la ciudad entre finales del siglo XIII y la primera mitad del siglo XV . De hecho, gracias a la importancia que aún tenía la ciudad en la zona de Lombardía, Pavía fue protagonista de una animada temporada artística, primero con el poder municipal y luego con los Visconti, que con sus encargos pretendían afirmar su dominio sobre el segundo. centro del Ducado de Milán. , también encargué obras de gran valor como el arca monumental de Sant'Agostino o, de Gentile di Fabriano , la Virgen y el Niño en gloria entre los Santos Francisco y Clara .

Arquitectura

Edificios religiosos

Entre las primeras iglesias góticas de Pavía encontramos la iglesia de San Francesco , terminada a finales del siglo XIII . El frente parece una fachada saliente en terracota como elemento predominante, como es típico de la arquitectura lombarda: se divide en tres partes verticales acentuadas tanto por los contrafuertes como por los salientes. El tabique central es el más decorado, con un doble portal en la planta baja, probablemente tomado de la basílica de San Francisco de Asís pero que también recuerda el doble arco de las puertas de la ciudad milanesa de la época. Sobre los portales hay una fila de cuerdas con cuatro ventanas de una sola luz, a su vez coronada por una monumental ventana de tres luces: el área de los dos portales y la franja de la fila de cuerdas en las tres particiones verticales tiene una decoración de rombos y cuadrados. compuesta por ladrillos alternos de yeso rojo y blanco; la fachada está rematada por cinco pináculos cilíndricos [1] [2] .

La iglesia tiene una planta particular resultante de la unión entre la planta basilical de la sala y la planta de cruz griega de la cruz de cabecera [3] . De la decoración interior original quedan muy pocos fragmentos de frescos, entre ellos un San Francisco y una Virgen con el Niño de finales del siglo XIII que recuerdan el arte bizantino contemporáneo y una Presentación en el templo de mediados del siglo XIV de un pintor lombardo ya activo entre Bérgamo y la abadía de Viboldone [4] .

La iglesia de Santa Maria del Carmine , en cambio, es posterior: comenzada en la segunda mitad del siglo XIV , se habría terminado a mediados del siglo XV: el proyecto de la iglesia se atribuye a menudo a Bernardo da Venezia quien luego volvería a proponer este proyecto para la iglesia del mismo nombre de Santa Maria del Carmine en Milán . La fachada tiene formas más bien achaparradas, en contraste con el desarrollo vertical propio del gótico, decorada, salvo algunos detalles, en terracota. Está jalonada por seis contrafuertes que crean cinco partituras verticales, las dos partituras exteriores tienen una ventana ojival de arco apuntado, mientras que las tres centrales están decoradas con ajimeces; la decoración de la parte central presenta un rosetón flanqueado por hornacinas con esculturas de terracota del ángel anunciador y la Virgen anunciada [5] .

El interior tiene una planta longitudinal, en la que se hace un uso extensivo de una estructura modular, en la que la planta se compone de la unión de varias habitaciones con planta cuadrada del mismo tamaño: el lado del cuadrado corresponde a un tercio de la ancho de la fachada; la nave central tiene un ancho igual a un cuadrado, mientras que las naves laterales y las capillas tienen como módulo un cuadrado que es un cuarto del cuadrado principal de partida (es decir, la unión de dos capillas y dos vanos de la nave ocupan un espacio equivalente a un tramo de la nave central). Las bóvedas de crucería se apoyan sobre pilares de viga que forman arcos de medio punto [6] . Ahora la sede de los departamentos universitarios es el antiguo monasterio benedictino femenino de San Tommaso , mencionado por primera vez en un diploma imperial de Arnolfo de 889. Pasado por los dominicos durante el siglo XIII , fue reconstruido a partir de 1320, sin embargo, debido a las numerosas interrupciones, el sitio de construcción se completó solo en 1478.

La Cartuja

La Certosa di Pavia , encargada ex voto por Gian Galeazzo Visconti , fue, junto con la catedral de Milán, la obra de construcción del gótico tardío más grande de Lombardía y una de las más grandes de toda Italia. El proyecto fue originalmente asignado a Bernardo da Venezia junto con Giacomo da Campione , ya activo en el sitio de construcción de la catedral de Milán: la intención de Gian Galeazzo de colocar allí el mausoleo de la familia Visconti hizo que los responsables recibieran la orden de construir una iglesia grandiosa, cuyas proporciones no distan mucho de la grandiosa obra de la catedral de la ciudad, de la que se tomó la estructura de las tres naves góticas, uno de los pocos elementos puramente góticos de la iglesia [7] .

A la muerte de Gian Galeazzo en 1402 , la construcción de la iglesia se frenó considerablemente: las obras se reanudaron de forma apreciable con la subida al poder de los Sforza, que retomaron las obras en un estilo mixto entre el gótico tardío y el renacimiento, para verlos concluidos con la construcción de la fachada, obra maestra del Renacimiento lombardo . De la planta gótica tardía original, ya profundamente modificada y remodelada en el Renacimiento , quedan claramente visibles las tres naves separadas por robustos pilares de viga con bóveda de crucería gótica , inspirada en el salón de la catedral de Milán [7] .

Edificios civiles y militares

El castillo Visconti

El castillo de Visconteo, obra militar que también fue utilizada como residencia nobiliaria, es sin duda el mayor monumento gótico civil de la ciudad. El castillo fue construido sobre las ruinas de la antigua fortaleza destruida por Luchino Visconti en un proyecto de Bernardo da Venezia a partir de 1359 : en la construcción se utilizaron trabajadores de todo el Ducado de Milán , que alcanzó su máxima expansión justo debajo de Gian Galeazzo . Visconti , cliente del castillo; por tanto, gracias al esfuerzo de mano de obra de todo el ducado, el castillo estuvo listo en tan solo siete años. El aspecto del castillo, a pesar de ser en realidad una fortaleza, estaba decorado de forma suntuosa y refinada, tanto que Pier Candido Decembrio lo definió en su momento como "una residencia que no tiene igual en Italia". El lado norte del castillo, destruido por la artillería francesa durante un asedio de 1525 y nunca reconstruido, contenía frescos de Pisanello di Animali con un fondo dorado, similar a la capilla de Teodolinda en Monza [8] .

Los muros perimetrales del castillo están decorados con una doble fila de ventanas ajimezadas de terracota: la entrada está introducida por un revellín . En el interior, la vocación residencial del castillo es aún más clara: el gran patio está porticado en la planta baja con pilares cilíndricos de piedra con arcos apuntados; en el piso superior del lado sur hay ventanas de cuatro luces unidas entre sí por un marco corrido que recorre todo el perímetro del patio. Las ventanas de cuatro luces están formadas por pilares que sostienen arcos trilobulados , mientras que entre las ventanas de cuatro luces y el marco hay tres óculos en los que se insertan elementos decorativos de terracota. Las ventanas de cuatro luces, una vez en los cuatro lados del patio, fueron reemplazadas por ventanas con parteluz y ventanas con parteluz en el lado oeste y este respectivamente [9] .

El castillo también albergaba una de las principales bibliotecas italianas: en un inventario de 1426 , se catalogaron 988 obras manuscritas. Sin embargo, toda la biblioteca fue saqueada con el asedio del castillo por parte de las tropas francesas en el siglo XVI , que dispersaron por completo la colección [10] .

Palacios

Entre las demás edificaciones civiles del período gótico-visconti, una de las más famosas es la Casa de los Diversos , o Casa Roja porque originalmente estaba revestida de yeso rojo: ubicada en la plaza principal de la ciudad reorganizada a instancias de los Visconti, tiene un pórtico con grandes bóvedas a sexto agudo. El resto del edificio, muy reorganizado a lo largo de los años, muestra restos de la decoración primitiva en la monumental ventana de tres luces en terracota y en algunas ventanas supervivientes de una sola luz [11] . En la casa Folperti también se han llevado a cabo diversas reformas : de la decoración del gótico tardío encontramos el primitivo portal de entrada de doble arco, ahora tapiado, y las ventanas ojivales de una sola ojiva en los pisos superiores [12] . Aunque parcialmente remodelado en los siglos siguientes , otros edificios en Pavía conservan gran parte de su diseño gótico y decoraciones originales .

Originario de principios del siglo XV, sólo queda una pequeña parte del conjunto original de la casa Eustachi . La casa, construida por Pasino Eustachi, comandante bajo Gian Galeazzo Visconti, la casa muestra una gran decoración de terracota típica del gótico tardío lombardo con ventanas apuntadas con un amplio perfilado. El portal de entrada tiene la misma decoración que las ventanas ojivales y está rematado por un azulejo decorado en terracota [13] . Fundado en 1429 por el cardenal Branda Castiglioni , el colegio Castiglioni conserva casi en su totalidad la fisonomía que asumió en la primera mitad del siglo XV.

Pintura

Entre los ejemplos de pintura gótica en la ciudad, sin restos de los grandes ciclos pictóricos promovidos por Galeazzo II primero y Gian Galeazzo luego en el castillo de Visconteo , lugar destacado , como los restos de frescos, que representan la Vista de Pavía (sur ala oeste, tercer vano) y Cavalieri (ala oeste, sexto y octavo vano) que datan de la séptima década del siglo XIV y recientemente atribuidas a Giusto de 'Menabuoi , la sinopia con la imagen de la piedad en el portal de la capilla, por Michelino da Besozzo , mientras que en el interior de la sala se conservan pinturas de Andrea de 'Bartoli de Bolonia y, sobre todo, las dos figuras de damas, recientemente atribuidas a Gentile da Fabriano , encargadas por Gian Galeazzo en 1393 para la "sala de las damas". [14] .

L' Ouvrage de Lombardie

Después de establecer la sede de la corte y la Biblioteca Visconteo Sforzesca en Pavía , los Visconti fundaron en la ciudad la escuela de miniatura más prestigiosa de la región, que pronto se hizo famosa en toda Europa por su realismo y fina decoración con el nombre de Ouvrage de Lombardie. .

El taller de miniaturas de Visconti ya había desarrollado una refinada fusión entre el cromatismo de Giotto y los temas corteses y caballerescos ya en 1370 . Los protagonistas de esta primera temporada fueron el iluminador anónimo autor del Guiron le Coutois y del Lancelot du Lac , hoy en la Bibliothèque nationale de France de París , y Giovannino de 'Grassi , que miniaturizó el libro de oraciones llamado Offiziolo , con representaciones de grandes elegancia lineal, precisión naturalista y preciosismo decorativo [15] .

La siguiente generación, especialmente en la personalidad de Michelino da Besozzo , elaboró ​​este legado de manera aún más libre, imaginativa e internacional. En el Offiziolo Bodmer utilizó una línea fluida, colores suaves y un ritmo precioso en el dibujo de las figuras, que ignoraba con indiferencia los problemas espaciales; todo se enriqueció con frescos detalles naturalistas, tomados de la observación directa. El estilo grácil de Michelino tuvo éxito y un gran seguimiento durante mucho tiempo: sobre su estilo, Zavattari pintó los frescos de la Capilla Teodolinda en el Duomo de Monza en el siglo XV , caracterizados por colores suaves, personajes asombrados e ingrávidos, tomados de la cortesana. mundo [16] .

La otra corriente junto al estilo dulce de Michelino fue la grotesca, tomada de las obras de Franco y Filippolo de Veris en el fresco del Juicio Final de la iglesia de Santa Maria dei Ghirli de Campione d'Italia ( 1400 ), o de la expresiva miniaturas de Belbello de Pavía . Por ejemplo, en la Biblia de Niccolò d'Este , iluminada por Belbello en 1431 - 1434 , se utilizan líneas fluidas y deformantes, figuras físicamente imponentes, gestos excesivos y colores vivos y cambiantes. Permaneció fiel a este léxico a lo largo de su dilatada carrera, hasta aproximadamente 1470 [17] . Otro manuscrito célebre que contó con la colaboración de Belbello con el llamado Maestro de la Vitae Imperatorum , personaje de nombre desconocido que ya era autor de la copia de la Vite imperatorium de Suetonio conservada en la Biblioteca Nacional de Francia , es el de Cato Sacco . s Semideus , ahora conservado en la Biblioteca Nacional Rusa. [18] .

Notas

  1. ^ Cassanelli , pág. 68 .
  2. ^ Rossi , pág. 110 .
  3. ^ Cassanelli , pág. 67 .
  4. ^ Cassanelli , pág. 71 .
  5. ^ Cassanelli , pág. 301 .
  6. ^ Cassanelli , pág. 300 .
  7. ^ a b Certosa di Pavia , en lombardiabeniculturali.it . Consultado el 20 de abril de 2016 .
  8. ^ Cassanelli , pág. 298 .
  9. ^ Rossi , pág. 98 .
  10. ^ Rossi , pág. 189 .
  11. ^ Casa de los Diversos (o Casa Roja) , en pavialcentro.it . Consultado el 13 de abril de 2016 (archivado desde el original el 27 de abril de 2016) .
  12. ^ Casa Folperti , en pavialcentro.it . Consultado el 13 de abril de 2016 (archivado desde el original el 27 de abril de 2016) .
  13. ^ Casa degli Eustachi , en pavialcentro.it . Consultado el 13 de abril de 2016 (archivado desde el original el 28 de marzo de 2019) .
  14. ^ Carlo Cairati, Visconti Pavía. La capital es responsable de la renovación de la cultura figurativa lombarda. Vol. 1: castillo entre Galeazzo II y Gian Galeazzo (1359-1402) , Milán, Scalpendi Editore, 2021 [2021] , pp. 181-184.
  15. ^ De Vecchi, vol. yo , pág. 409 .
  16. ^ De Vecchi, vol. II , pág. 8 _
  17. ^ De Vecchi, vol. II , pág. 9 _
  18. ^ Rossi , pág. 190 .

Bibliografía

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