La Comedia Ridícula fue un género teatral muy difundido en Italia desde principios del siglo XVII que nació de la diáspora de los cómicos del arte hacia las cortes europeas y continuó hasta finales del siglo XVIII.
La llamada comedia ridícula nació a principios del siglo XVII en la zona romana , pero pronto se extenderá por toda Italia. La Ridicolosa es un pariente cercano de la Commedia dell'Arte con la que comparte los personajes y la literatura dialectal.
Ya a mediados del siglo anterior, la comedia había descubierto la comedia de insertar dialectos en el escenario, dos nombres para todos: Ruzante y Andrea Calmo insertan el popular dialecto veneciano en sus obras. Pero quien más que ningún otro se acercó a este tipo de comedia fue el perugiano Sforza Oddi . Este dramaturgo fue el primero en utilizar personajes de la Commedia dell'arte insertándolos como actores secundarios en sus comedias, pero ya estamos alrededor de 1590 y la comedia de los Zanni hace tiempo que suplantó a la comedia erudita del teatro renacentista . La diferencia entre los dos tipos de comedia es la continuidad del Ridículo en el surco trazado por las comedias de principios del siglo XVI, que a su vez habían utilizado la estructura del teatro romano de Plauto y Terencio .
La Commedia dell'Arte, por el contrario, se había centrado en la habilidad del actor, la improvisación y los lienzos, sin tener en cuenta las "reglas" teatrales que nos transmitieron los grandes teóricos de la antigüedad como Aristóteles y Horacio . De hecho, una de las grandes diferencias entre la Comedia Ridícula y la de Arte es la presencia, en el primer caso, de autores y actores aficionados, como en los eruditos, y su representación en teatros académicos, fuera de los recorridos de los actores profesionales. ' compañías.
Giulio Caprin, uno de los primeros que aisló el género de la comedia ridícula, explica bien en su artículo, La comedia "ridícula" en el siglo XVII como:
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“…fueron los escritores quienes, por la influencia del ambiente, llegaron a conocer a los cómicos [del arte] más que los cómicos no pretendieron imponerse a los escritores” |
| ( Revista de Teatro Italiano, 1907 ) |
Algunos comediantes de arte ya habían puesto algunos de sus temas en papel, entre estos recordamos: Pier Maria Cecchini , alias Frittellino , Niccolò Barbieri , alias Beltrame , Flaminio Scala , alias Flavio, Fabrizio De Fornaris , alias Capitán Cocodrilo y el más famoso Giovan Battista . Andreini . Pero el porcentaje más elevado de los temas de la Commedia dell'Arte nos ha llegado en forma de lienzo y no de comedia al uso.
En los primeros años del siglo XVII algunos autores (en su mayoría romanos) aseguran que publicarán un gran número de comedias ridículas. Entre estos los más prolíficos fueron: Giovanni Briccio , Virgilio Verucci , Paolo Veraldo y Francesco Guerrini . Con la lenta emigración de las compañías de comedia a Francia , España y Alemania , los autores de la comedia ridícula se convirtieron en los únicos, o casi, dueños de la comedia de máscaras en Italia y su fama se extendió, especialmente después de la publicación de sus comedias. La presencia de imprentas en el Estado Pontificio contribuyó a su difusión. La mayoría de los ridículos se imprimieron en Umbria , Marche y Viterbo .
Quizás una de las primeras comedias ridículas fue I Defectos de Giovanni Briccio , impresa en Viterbo en 1605 . En esta comedia están los dos viejos, los amantes, los Zanni y el Capitán Rodiferro. Como puedes ver, los personajes también están tomados de los de la Commedia dell'arte, aunque con nombres diferentes a los clásicos Pantalone , Arlecchino y Pulcinella . Posteriormente estos también pasaron a formar parte de los textos de los ridículos más importantes. Algunos de estos también aparecen en el título como el Pantalone imbertonao (también de Briccio) y La Colombina de Verucci.
Entre finales del siglo XVII y principios del XVIII, la difusión de la Comedia Ridícula alcanzó su apogeo, y el máximo de difusión. Todo gracias a la numerosa constitución de las Academias , prácticamente todas las ciudades italianas tenían la suya propia. Los espacios teatrales gestionados por ellos surgieron con las Academias. En este período dos autores en particular: Tommaso Mondini , veneciano y Basilio Locatelli , romano, pueden ser considerados como la "segunda generación" de los autores más importantes de este género. Con el primero vemos cómo el ridículo salió del ambiente romano para aterrizar también en el Véneto , mientras que Locatelli nos dejó un manuscrito, en dos partes, que contiene 103 temas de comedias ridículas, o para teatros académicos, aún en forma de lienzo como en la Commedia dell'arte. Un síntoma de cómo, a finales del siglo XVII, incluso las compañías de actores profesionales que se quedaron en Italia recurrieron al Ridículo para renovar sus repertorios.
El teatro de Mondini, que a menudo imprimía sus comedias bajo el seudónimo de Simon Tomadoni, tuvo tanta suerte que el propio Carlo Goldoni lo aprovechó como inspiración para sus primeras obras. Goldoni citaba a menudo a Mondini, tanto en los prefacios de sus obras como en las Mémoires . Mondini ya era famoso como poeta dialectal, de hecho se le menciona en el volumen Poetas antiguos del dialecto veneciano , como traductor, en el dialecto veneciano de la Jerusalén de Tasso con el título: Il Tasso alla barcaruola [1] .
Su primera comedia, publicada bajo el seudónimo de Tomadoni en 1689 , ya desde el título nos ofrece una visión ejemplar de la presencia de las máscaras de la commedia dell'arte en las comedias de aficionados: Las tonterías de Gradellino, realzadas por las artimañas de Fenocchio sturbatore de ' matrimonio _ Se trata obviamente de un Mariazo , al estilo de las venecianas del siglo XVI, con la presencia de las dos Zanni , la tonta y la mañosa, inspiradas en las máscaras de la comedia profesional. El arlequín de la comedia de Mondini es el criado tonto Gradellino. Similar a Brighella es el inteligente zanni Fenocchio, los mismos dos Zanni que volverán a aparecer en las comedias reformadas de Goldoni . El uso de seudónimos está muy extendido entre los autores del ridículo, además de Mondini también lo encontramos en el romano Alessandro Benetti , que publicó la mayoría de sus obras teatrales bajo el nombre de Alessandro Lassari. Evidentemente muchos de estos autores, considerando el ridículo un género menor entre sus obras, prefirieron disfrazarse.
En el territorio milanés no faltaron autores de comedias ridículas, uno entre otros fue Francesco Gattici , quizás el más prolífico, su comedia Le disgratie di Buratino ( 1623 ) la define él mismo: Ridiculosa, e buffonesca . También venía de Lombardía uno de los más famosos dramaturgos del ridículo : Francesco Righelli de Mantua , aunque su actividad se desarrollaba principalmente en Roma.
También compañías profesionales de alto perfil como las últimas que quedan en Italia tras la diáspora de los grandes humoristas; entre fines del siglo XVII y principios del siglo XVIII, se inclinaron cada vez más al ridículo. Entre estos hay que mencionar a Pietro Cotta y la compañía de historietas Argante. La difusión del teatro dialectal también influyó en importantes autores del teatro cortesano del siglo XVIII, como Giovan Battista Fagiuoli y Carlo Maria Maggi , a quienes se puede definir como herederos de los autores del ridículo.
Incluso después de la desaparición de la Comedia Ridícula, las máscaras continuaron presentándose en los teatros locales, tanto públicos como académicos, como el Stenterellate florentino y el Pulcinellate napolitano y romano , por la presencia de importantes actores como Stenterello Luigi Del Buono y Pulcinella . Antonio Petito , al menos a lo largo de los siglos XVIII y XIX.