Cementerio monumental de Staglieno

Cementerio Monumental de Staglieno
El cementerio de Staglieno poco después de su construcción, en la segunda mitad del siglo XIX.
Tipocivil
confesión religiosamixta ( católica , protestante , judía )
Estado actualen uso
Ubicación
Estado Italia
CiudadGénova
Construcción
Período de construcción1844-1851
Día de la inauguración2 de enero de 1851
Área330.000 m 2 (30 ha)
ArquitectoCarlo Barabino y Giovanni Battista Resasco
NotaIncluye sección en inglés
Mapa de localización

El cementerio monumental de Staglieno (en ligur Çimiteio de Stagén ) es el lugar de enterramiento más grande de Génova y es uno de los cementerios monumentales más importantes de Europa .

Se encuentra en Val Bisagno , en el territorio del "Municipio IV - Genova Media Val Bisagno" , incluido el distrito de Staglieno .

Allí están enterrados niños ilustres de la capital de Liguria y otros personajes ilustres, entre ellos uno de los padres de la patria italiana, Giuseppe Mazzini , el Primer Ministro y partisano Ferruccio Parri , el compositor de la música del himno italiano Michele Novaro , numerosos Garibaldini entre tales como Antonio Burlando y otros que formaron parte de la expedición de los Mil (a ellos se les dedica un campo), el actor Gilberto Govi , el pintor Federico Sirigu , la escritora Fernanda Pivano , el poeta Edoardo Sanguineti , Constance Lloyd (esposa de Oscar Wilde ), Nino Bixio y Stefano Canzio . También está el cenotafio del cantautor Fabrizio De André .

Por la inmensidad de sus imponentes monumentos funerarios es considerado un auténtico museo al aire libre. Las numerosas estatuas y capillas funerarias -obras principalmente de escultores genoveses- , aunque construidas en diferentes estilos, dan a todo el conjunto un importante valor en términos de arquitectura y escultura funeraria.

El diseño

El diseño del cementerio genovés data de 1835 aún a raíz del clima creado por el edicto napoleónico de Saint-Cloud que entró en vigor el 12 de junio de 1804, con el que se prohibieron los entierros en iglesias y centros habitados.

El proyecto original del arquitecto Carlo Barabino fue aprobado por la Municipalidad de Génova. Sin embargo, Barabino murió en el mismo año a causa de la epidemia de cólera que había asolado la ciudad y el proyecto pasó a manos de su colaborador y discípulo Giovanni Battista Resasco (la plaza de la entrada secundaria del cementerio lleva su nombre).

El área de Staglieno en la que una vez estuvo la villa Vaccarezza parecía la más adecuada para la construcción de un cementerio, ya que estaba poco habitada y, al mismo tiempo, cerca del centro de la ciudad. El trabajo comenzó en 1844 y la estructura se abrió al público el 2 de enero de 1851 (cuatro personas fueron enterradas el primer día) [1] .

Tras varias ampliaciones realizadas a lo largo del tiempo, hoy comprende una superficie de unos 330.000 metros cuadrados y comprende además un cementerio inglés (donde se encuentra la tumba de Constance Lloyd , esposa de Oscar Wilde ), uno protestante y uno judío.

En el centro del lugar del entierro, donde una vez hubo simplemente un gran césped, ahora se encuentra la estatua de la Fe , de nueve metros de altura, obra del escultor Santo Varni . Dominando la estatua de la Fe, en lo alto de una imponente escalera, se encuentra el Panteón (copia del Panteón de Roma ) con su hermoso pronaos de columnas de estilo dórico, flanqueado por dos estatuas de mármol que representan a los profetas bíblicos Job y Jeremías.

A lo largo del cerro que lo domina se pueden encontrar monumentales capillas de estilo gótico, bizantino, neoegipcio, libertario, mesopotámico y neoclásico a lo largo del camino.

Evidentemente, el cementerio de Staglieno no puede dejar de ser motivo de orgullo ciudadano. Ha sido y es -por su belleza- destino de artistas y escritores llegados de todas partes: Ernest Hemingway la calificó como una de las maravillas del mundo .

Pero también se da una descripción precisa de la estructura y la grandeza del complejo arquitectónico en los escritos de Mark Twain informados en el libro The Innocents Abroad ("Inocentes en el extranjero", 1867):

“Es un gran corredor de mármol flanqueado por columnas que se extiende alrededor de una gran plaza de terreno libre; su amplio piso es de mármol y en cada losa hay una inscripción, ya que cada losa cubre un cuerpo.
A ambos lados, avanzando en medio del pasaje, hay monumentos, tumbas, figuras esculpidas exquisitamente trabajadas, todo gracia y belleza. Son nuevos, nevados; cada rasgo es perfecto, cada rasgo libre de mutilaciones, imperfecciones o defectos; por lo tanto, para nosotros, estas larguísimas filas de formas encantadoras son cien veces más bellas que las estatuas dañadas y sucias salvadas del naufragio del arte antiguo y expuestas en las galerías de París para el culto del mundo”.

El principal cementerio genovés ha sufrido un declive a lo largo del tiempo debido a su extensión, manteniendo inalterado su encanto. Las tumbas y esculturas que parecían nuevas y nevadas a los ojos de Twain ahora están oscurecidas por el polvo, el smog y el andar de los arbustos. Aunque abandonados, quedan igualmente llenos de gracia y perfectos en la estructura, siendo uno de los mejores ejemplos del arte funerario con el que la burguesía genovesa del siglo XIX hacía alarde de su opulencia.

Análisis Histórico

Para comprender mejor el aspecto puramente artístico y el valor de la parte monumental del cementerio de Staglieno, es necesario proceder a una evaluación histórico-social considerando -al menos en lo que se refiere al período del llamado realismo burgués- las reflexiones y repercusiones de desarrollo, de formación y consolidación de un cierto tipo de burguesía -la genovesa de la época- sumamente propulsora y en muchos aspectos creadora de una mentalidad progresista ante litteram .

Cuando una tumba acaba en la portada

La notoriedad del lugar del entierro va más allá de los límites estrictamente locales. Por ejemplo, el hecho de que el grupo musical inglés new wave Joy Division (1977-1980) eligiera, para las portadas de dos de sus discos, fotografías de tumbas realizadas en el interior del cementerio de Staglieno por el fotógrafo francés Bernard Pierre Wolff . El primero representa el detalle de la tumba de la familia Ribaudo, con un estilo vagamente egipcio en la base y fue utilizado para la portada del single Love Will Tear Us Apart ; el segundo se utilizó para la portada del long playing publicado póstumamente en 1980 (es decir, tras el suicidio de Ian Curtis ) - Closer - para el que se utilizó una foto de la tumba de la familia Appiani situada en el pórtico sur.

En esos años, las tentativas insurreccionales mazzinianas de 1832-1834 en Chambéry , Turín y Génova , aunque fracasadas, conmocionaron a la opinión pública, preocupando a las distintas familias nobles en el poder e intimidando en general a las clases sociales dominantes que, si bien en ocasiones se mostraron abiertas al progreso , en cambio entendieron que gran parte de su poder sería erosionado por el sufragio universal de una constitución republicana.

Así se desarrolló una línea de pensamiento liberal moderada que tenía la clara intención de ser una guía para los movimientos de Risorgimento pero al mismo tiempo para evitar conmociones sociales irreversibles, en la creencia de que el compromiso social y político y las reformas adecuadas conducirían gradualmente tanto a la independencia nacional y la unificación del mercado, indispensable para un desarrollo industrial similar al de las naciones más modernas de la época.

Utilizando los medios legales de comunicación que les estaban permitidos en ese período histórico -es decir, a mediados del siglo XIX- los adherentes a esta línea de pensamiento trabajaron con tesón y también coraje personal para lograr mayores libertades apoyados en diferentes leyes que también tenían en cuenta en cuenta las necesidades de la clase obrera que estaba creciendo a un ritmo muy fuerte, especialmente en Génova.

Por ejemplo, un objetivo fundamental era adaptar la educación a las necesidades del período histórico social que estaba surgiendo, en particular de forma que la formación siguiera los ritmos de la industrialización (trazando así, al menos en líneas generales, el concepto de libre comercio analizado por Adam Smith y difundido en Italia por Richard Cobden ).

Artistas para las tumbas de los patriarcas

En Génova, la alianza táctica interclasista entre comerciantes, industriales y trabajadores encontró una voz en el Congreso de Científicos de 1846 . Como ejemplo, vale la pena mencionar la obra de uno de los líderes de estas posiciones, Giovanni Ansaldo , a quien debemos la implantación de la escuela nocturna para obreros-obreros en la capital de Liguria y que, en la segunda mitad del siglo XIX siglo, tenía el mayor centro de estudios politécnicos en el Reino de Italia .

En esta situación, es comprensible que el sector más acomodado de la burguesía genovesa quisiera perpetuar su memoria a través de signos perdurables como recordar su trabajo y su moral: también, y sobre todo, en aquella época el mejor método seguía siendo la escultura . . De ahí el nacimiento de obras realistas, a veces incluso hiperrealistas, en todo caso de buen nivel (algunas incluso de excelente factura) que se referían sobre todo a la primera fase escultórica del cementerio monumental de Staglieno.

A menudo, en las tumbas construidas en la época, muchas de las cuales fueron inmortalizadas en fotografías por el célebre fotógrafo Alfred Noack , se retrata al difunto rodeado de seres queridos, pero también de otras personas; se le interpreta , por tanto, como una figura patriarcal y positiva, propia de alguien que por fin se ha ganado el merecido descanso tras una ajetreada vida laboral.

Muy diferente será el enfoque contenido-formal de las obras posteriores que caracterizarán la fase de cúspide y el comienzo de la fase menguante de la burguesía comercial-industrial genovesa. En él se destaca la relación eros - tanatos , llegando a la libertad -expresiones tipo con figuras de ángeles que recuerdan a las concubinas de los muertos , o estatuillas femeninas muy seductoras que se colocaban en la tumba de los faraones o notables egipcios para hacer su estancia en el reino de los muertos .

Particularmente curiosa, en este cuadro, es una estatua con un aspecto de contenido inusual (considerada por la crítica como de excelente pero no excelente factura), que representa a la muerte como una mujer seductora que lleva al difunto en un corcel de fuego.

Contribución de los escultores genoveses

Entre los escultores que dieron vida a las obras del cementerio de Staglieno se encuentran, entre otros, Santo Varni (autor de la bella estatua dedicada a la Fe de la Religión, de nueve metros de altura y colocada en el centro del lugar del entierro, estatua realizada no para una tumba en particular pero como una presentación emblemática del grandioso cementerio para el espectador que entra en él) y Lorenzo Orengo (quien esculpió la estatua de Caterina Campodonico , la famosa vendedora de maní ).

También cabe mencionar a Augusto Rivalta (autor de la tumba de Piaggio), Eugenio Baroni (autor de numerosas tumbas familiares), Luigi Rovelli (quien construyó la Capilla Raggio, también conocida como el Duomo de Milán por su parecido con la catedral milanesa ), Michele Sansebastiano (a quien debemos el cipo de Tagliaferro, el cipo de Romanengo-Bussa y la tumba de Barbieri), Edoardo Alfieri y Norberto Montecucco .

Especial mención merece el Ángel de Monteverde , obra del escultor Giulio Monteverde , que adorna suntuosamente la tumba de Oneto en el pórtico superior de poniente con una figura de ángel de singular encanto.

Tumbas y escultores en las arcadas

Porche inferior

Galería frontal

Porche semicircular transversal

Arcada inferior al este (al pie del Panteón al este)

Galería cruzada

Escalera a las arcadas superiores

Arcadas superiores, en lo alto de la escalera

Arcada superior (Pórtico de las celebridades de la ciudad)

"Nicolò Crosa di Vergagni
Ex ministro de Cerdeña en la Santa Sede
De larga y amarga enfermedad atormentada
Dejó un ejemplo inimitable
de fortaleza cristiana en el sufrimiento
Secuestrado al amor de sus hijos
el 23 de junio. ° MDCCCLIV"

Secciones del cementerio

El cementerio se divide en las siguientes secciones [2] :

Personalidades enterradas en el cementerio

Entre los más conocidos tenemos:

A

B.

C.

D.

F.

GRAMO.

L

METRO.

No.

O

PAGS.

q

r

S.

t

tu

v

Notas

  1. ^ Génova entre los siglos XIX y XX , volumen 3, Nuova Editrice Genovese, página 20 y siguientes
  2. ^ Cementerio monumental de Staglieno
  3. ^ . Cultura, comienzan las visitas al Cementerio Judío de Génova
  4. ^ CEMENTERIO DE STAGLIENO, GÉNOVA
  5. ^ Nace el cementerio musulmán
  6. ^ a b c d e f g h i Personajes famosos | Cementerio Monumental de Staglieno , en www.staglieno.comune.genova.it . Consultado el 20 de julio de 2021 .

Bibliografía

Otros proyectos

Enlaces externos