Enrique IV (Pirandello)

Enrique IV
Obra teatral en tres actos
Luigi Pirandello en 1924
AutorLuigi Pirandello
Idioma originalitaliano
Génerocomedia dramática
Compuesto en1921
estreno absoluto24 de febrero de 1922
Teatro Manzoni de Milán
Caracteres
  • Enrique IV, cuyo nombre real se desconoce (ver Enrique IV del Sacro Imperio Romano Germánico )
  • La marquesa, Matilde di Spina
  • su hija frida
  • El joven marqués, Carlo di Nolli
  • El Barón, Tito Belcredi
  • El médico Dionisio Genoni
  • Los cuatro falsos asesores secretos, que consisten en:
    • Landolfo, Lolo
    • Arialdo, Franco
    • Ordulfo, Momo
    • Bertoldo, Fino
  • El viejo camarero, Giovanni
  • Dos ayudantes de cámara disfrazados
Reducciones de películasEnrico IV , una película de1943 de Giorgio Pàstina

Enrico IV , película de Marco Bellocchio de 1984

 

Enrico IV es un drama en tres actos de Luigi Pirandello . Fue escrita en 1921 y representada el 24 de febrero de 1922 en el Teatro Manzoni de Milán .

Considerada la obra maestra teatral de Pirandello junto con Seis personajes en busca de autor , Enrico IV es un estudio sobre el significado de la locura y sobre el tema querido por el autor de la compleja y en última instancia inextricable relación entre personaje y hombre, ficción y verdad.

Trama

Un noble de principios del siglo XX participa en un paseo disfrazado en el que personifica al emperador Enrique IV de Franconia ; En la puesta en escena también participan Matilde Spina, mujer de la que está enamorado, y su rival en el amor Belcredi. Este último desmonta a Enrique IV, que se golpea la cabeza en la caída y está convencido de que él es realmente la figura histórica que estaba personificando. La locura del hombre se entrega a los sirvientes que el sobrino de Di Nolli pone a su servicio para aliviar sus sufrimientos; después de 12 años, Enrico se recupera y se da cuenta de que Belcredi lo dejó caer intencionalmente para robarle el amor de Matilda. Así que decide fingir estar todavía loco, identificarse con su máscara por no querer ver la dolorosa realidad. 20 años después de la caída, Matilde, Belcredi, Frida (hija de Matilde), Di Nolli y un psiquiatra visitan a Enrique IV. El psiquiatra está muy interesado en el caso de la locura de Enrique IV, que continúa, sin que ellos lo sepan, su ficción, y dice que para curarlo se podría intentar reconstruir la misma escena de hace 20 años y repetir la caída de un caballo. La escena está así montada, pero en lugar de Matilde actúa la hija. Enrique IV se encuentra así frente a la niña, que es exactamente igual a su madre Matilde cuando era joven, la mujer que Enrique había amado y aún ama. Tiene así un impulso que lo lleva a abrazar a la niña, pero Belcredi, su rival, no quiere que la niña sea abrazada y se opone. Enrique IV desenvaina así su espada y hiere a Belcredi. Para finalmente escapar de la realidad (y de las consecuencias de su gesto), decide fingir estar loco para siempre.

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La obra fue escrita específicamente para Ruggero Ruggeri , uno de los actores más famosos de la época y perteneciente, junto con Marta Abba y otros, a la compañía del Teatro d'Arte de Roma fundada por el dramaturgo en Roma , como lo demuestra un carta del propio Pirandello, dirigida a Ruggeri:

“Hace unos veinte años, algunos jóvenes caballeros y damas de la aristocracia pensaron en dar un “paseo disfrazado” en una villa patricia para su placer, en época de carnaval: cada uno de esos caballeros había elegido un personaje histórico, rey o príncipe, para ser representado con su dama a su lado, reina o princesa, sobre el caballo enjaezado según las costumbres de la época. Uno de estos caballeros había elegido el personaje de Enrique IV; y para representarlo lo mejor posible, se había dado el dolor y el tormento de un estudio muy intenso, minucioso y preciso, que lo había obsesionado durante cerca de un mes. [...] Sin falsa modestia, el tema me parece digno de ti y de la potencia de tu arte".

( Luigi Pirandello, Carta a Ruggero Ruggeri del 21 de septiembre de 1921 [1] )

El personaje de Enrique IV, cuyo nombre real nunca se nos revela de manera magistral, como para fijarlo en su identidad ficticia, es descrito con detalle por Pirandello. Enrico es víctima no sólo de la locura , primero verdadera luego simulada, sino de la imposibilidad de adaptarse a una realidad que no le conviene, siendo aplastado por el papel fijo del loco .

La propia ambientación del drama recuerda la abierta mendicidad de la situación, a caballo entre la realidad y la ficción: el palacio donde reside Enrico y la construcción dramatúrgica del conjunto recuerdan la fijeza de las unidades aristotélicas pero al mismo tiempo se distancian de ella, proyectando el personaje en el pasado perdido, en el presente que no puede vivir con su verdadera identidad y en el futuro en el que no puede proyectarse porque se le considera loco; el palacio en sí es claramente falso, al igual que las costumbres de quienes actúan allí. La locura que duró doce años luego le arrebató a Matilde de la mano de su rival en el amor Belcredi, agudizando la incómoda situación de Enrique IV que no encuentra un papel en el presente.

La fijeza de la forma en que está encarcelado Enrique IV ha representado, sin embargo, al mismo tiempo, también una salvación para el hombre que se ha refugiado allí, conservando una lúcida extrañeza a la vida real vivida por aquellos que le son cercanos y permitiéndole que no se sienta abrumado por sus propios sentimientos :

"Preferí quedarme loco y vivir mi locura con la conciencia más tranquila [...] lo que para mí es la caricatura obvia y voluntaria de esta otra mascarada, continua, de cada minuto, de la que somos los payasos involuntarios cuando sin saberlo disfrazarnos de lo que parecemos [...] Estoy curado, señores: porque sé perfectamente que estoy loco aquí; y lo hago, tranquilo! - El problema es para ti que lo vives agitado, sin saberlo y sin ver tu locura. [...] ¡Esta es mi vida! ¡No es tuyo! - ¡Tuya, en la que has envejecido, no he vivido!

( Enrique IV , tercer acto )

De esta forma Enrique IV intenta, a pesar de haber admitido ahora su recuperación, mostrar cuán falsas e hipócritas son las vidas de quienes lo rodean, cristalizadas en una forma de la que ni siquiera son conscientes. La misma muerte de Belcredi a manos de Enrique IV no simboliza la venganza por celos, sino la necesidad exasperada de cortar limpiamente con el pasado perdido. Asustando a todo el mundo, podrá seguir fingiendo estar loco, viviendo su vida en libertad y sin las rígidas imposiciones de las que ahora es libre.

Los veinte años perdidos parecen recuperarse cuando se le aparece Frida, hija de Matilda y retrato de la misma de joven, pero es una ilusión que no dura mucho: sólo refugiándose de nuevo en la locura, con el asesinato . de Belcredi, Enrique IV escapa nuevo al fluir del tiempo y al pesar de los años perdidos.

Pirandello encuentra sentido a la locura, que se convierte en un punto de ruptura con la falsedad de la realidad: si Enrique IV es un alienado marginado por la sociedad, toma partido en la larga lista de personajes del siglo XX atrincherados en dimensiones distintas a la realidad sensible y que son conscientes de su situación, como Des Esseintes de Joris Karl Huysmans o Rosario Chiarchiaro de su obra anterior, La patente . Enrique IV es por tanto un personaje de su tiempo, una metáfora del hombre moderno con todos sus problemas. Aunque loco, se connota como un personaje positivo, destructor de verdades ficticias pero, al mismo tiempo, también es sinónimo de represión voluntaria, con sentido de renuncia autoprovocada.

Adaptaciones cinematográficas

Notas

  1. ^ El texto de la misiva en pirandelloweb.com Archivado el 20 de junio de 2007 en Internet Archive .

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