Tonio Kroger

Tonio Kroger
Titulo originalTonio Kroger
AutorTomas Mann
1ra ed. original1903
1ra ed. italiano1945
GéneroCuento
Idioma originalAlemán
ProtagonistasTonio Kroger

Tonio Kröger es un cuento de Thomas Mann ( Premio Nobel de Literatura en 1929 ), publicado en febrero de 1903 en la Neue Deutsche Rundschau , y en el mismo año por la editorial Fischer en la colección Tristan. Sechs Novellen . El cuento había sido terminado el año anterior.

Tema

Es la historia de una iniciación: de la lenta llegada del joven Tonio a la conciencia de ser diferente a sus compañeros, del aislamiento de su sensibilidad, que se debate en la antinomia entre su origen burgués y la casi coincidente atracción por el arte con la autobiografía del propio Mann.

Mann profundiza en la primera parte de la obra (capítulos I y II) en el análisis del sufrimiento adolescente en el que, con un espíritu verdaderamente innovador, reconoce las etapas de la formación de una conciencia artística. Otro problema relevante al que se enfrenta Mann es el relativo a la correcta identificación y definición del concepto de "artista": quién es, cuáles son sus problemas, cómo debe comportarse en el mundo. Tal fue la importancia que Mann le dio al tema que, durante mucho tiempo, el título provisional de la novela siguió siendo Literatur .

Trama

Tonio es un chico de clase media, caracterizado por una extrema sensibilidad y un incipiente temperamento artístico, hijo del cónsul y mayorista de trigo Kröger y de una bella mujer del sur de Europa o Sudamérica. De su madre heredó los ojos oscuros y la cara cuadrada (así como el peculiar nombre, tomado de su tío materno Antonio). Vive en una casa antigua en una ciudad con vistas al Mar Báltico .
Al crecer en un ambiente comercial, donde lo importante son los negocios de la empresa familiar, siente un fuerte desfase entre esta vida y el sentimiento de atracción que ejercen sobre él los artistas y el mundo intelectual. La dicotomía entre el padre autoritario y la madre, espíritu libre, parece trazar estos polos opuestos; sólo en el último capítulo encontrará esa intuición que será el preludio de una posible resolución.

En el primer periodo, Tonio se apasiona un poco morbosamente por dos jóvenes, el compañero de colegio Hans Hansen [1] y la jovencita Ingeborg Holm, ambos de rasgos nórdicos, ojos azules y cabello claro. Tras el dolor de la muerte de su padre y el segundo matrimonio de su madre, Tonio decide vagar por Italia, donde se pierde en la lujuria de los sentidos (capítulo III). Un artista más maduro y ahora formado, Tonio Kröger, conversa (capítulo IV) con la pintora Lisaweta Iwanowna sobre el tema del arte, preguntándose quién es el artista y recibiendo la sentencia final de que solo es "un burgués en caminos equivocados".

Capítulos

yo

Tonio, de catorce años, queda profundamente impresionado por el fresco y sencillo Hans, un chico al que considera extraordinariamente guapo: Tonio lo ama con un cariño sincero, esa forma de amor que sólo puede florecer durante la adolescencia . El rubio Hans parece, tanto externa como temperamentalmente, ser exactamente lo contrario de Tonio: uno de hecho ama los deportes y el aire libre, mientras que el otro ya es un erudito apasionado y literario.

Tonio toca el violín, ya compone versos y ha escrito un libreto de ópera extraído de un episodio de Don Carlos de Schiller : envidia un poco a su amigo nórdico por su franqueza ante el mundo, que en cambio le resulta siempre tan difícil. La dificultad de compartir algo juntos hace sufrir a Tonio, que se encuentra muy celoso de Hans: desafortunadamente para él, sin embargo, los dos siguen siendo extraños.

II III

Resume los dos anteriores, y muestra cuál fue el desenlace natural de las perturbaciones juveniles del protagonista: se dedicó a la literatura, es decir al arte, pero no pudo resistir la lujuria, y así se perdió en "pasiones inmundas". Sin embargo, este capítulo también muestra que Tonio Kröger ha comenzado a encontrar su camino: aunque todavía oscila entre el amor por las cosas "sencillas, humanas y mediocres" y la tendencia a la más alta realización artística, se ha dado cuenta de que el sufrimiento es parte integral. de almas sensibles que tienden al arte, y que todavía hay que pagar un precio para conseguir lo que se quiere.

VI

Contiene la famosa conversación con la amiga rusa Lisaweta Iwaowna. Tonio Kröger discute con ella una tarde de primavera en su taller de Múnich, pero sus tesis son rechazadas por Lisaweta quien, al final de la conversación, lo tacha de burgués descarriado.

V

Todavía contiene una conversación entre Tonio y su amigo ruso a quien le comunica su intención de viajar a Dinamarca a través de su ciudad natal para volver a escuchar esos nombres, ver esos rostros y probar esos alimentos nuevamente.

V

Tonio Kröger luego regresa a su ciudad natal de Lübeck después de 14 años. Esta primera etapa del acercamiento a la casa paterna, verdadera meta de su viaje de redescubrimiento de los orígenes, está cargada de simbolismo. Aquí, uno tras otro, repasa los lugares de su adolescencia y, como no tiene documentos, corre el riesgo de ser arrestado por ser confundido con un delincuente que huía a Dinamarca. El policía Petersen, que lleva a cabo el interrogatorio, es la reencarnación manifiesta de la figura paterna: de hecho, incluso éstos, como una vez su padre, parecen reprocharle, aunque no expresamente, su forma de vida "extravagante".

VIII

Tonio Kröger finalmente llega a Dinamarca donde se detiene por unos días y luego parte hacia Aalsgaard .

VII

Representa uno de los momentos más significativos de la novela por su profundidad descriptiva, análisis de situaciones, introspección psicológica desesperada. Tonio está en un hotel donde se lleva a cabo una fiesta de baile. El protagonista cree ver a Inge y Hans en la habitación, pero en realidad los dos son turistas de Helsingør. Proyecta las figuras de Hans e Inge sobre los dos turistas porque reconoce en ellos la fisicalidad y los movimientos de los dos jóvenes. Tonio se da cuenta de que, en el sentimiento que le genera la alegría de verlos tan felices y despreocupados, está la clave de su futuro y de su destino: ser poeta, pero sobre todo un verdadero artista. Él, definido por Lisaweta Iwaowna como un burgués en caminos equivocados, intuye (capítulo IX) que su amor burgués será lo que marcará la diferencia, porque sabe expresar, mejor que otros, el conflicto entre la vida y el arte.

IX

Este breve y conciso capítulo ve expresadas las ideas ya descritas en el párrafo anterior, y debe contarse como una de las obras maestras de la literatura alemana, no sólo por su lirismo descriptivo, sino también por la exposición natural, de forma clara y sencilla, de conceptos que para entonces habían provocado un profundo contraste existencial en Tonio Kröger.

La musicalidad de la obra

La obra está impregnada de musicalidad. La principal confirmación de esta musicalidad se puede identificar en el hecho de que durante la ópera se repiten frases y períodos enteros como un leitmotiv recurrente. Esto es natural ya que Mann estaba en ese momento todavía bajo la profunda influencia de lo que él llamará su tríada ( Schopenhauer - Nietzsche - Wagner ), y si infundió rigor moral en el trabajo del primero y provocó que algunas contradicciones explotaran desde el segundo , pensemos, por ejemplo, en '' Humano, demasiado humano '', en el tercero que explotó precisamente el motivo recurrente como conductor de la obra. De hecho, la influencia goethiana que aparecerá en la madurez y encontrará su solución en Doctor Faustus sigue estando completamente ausente aquí.

El simbolismo

La obra contiene, especialmente en el capítulo VI, numerosas referencias simbólicas. El autor, al representar el elemento simbólico, utiliza principalmente luces. Cuando Tonio Kröger regresa a su ciudad natal le precede un hombre que sobre un largo barril lleva una llama encendida con la que, una a una, enciende todas las luces de la calle. El elemento es utilizado significativamente por el autor para indicar que los momentos de la memoria se van iluminando uno a uno en su mente.

Incluso en el momento de la salida del barco hacia Copenhague, el atractivo simbólico vuelve a estar en las luces, y aquí Mann introduce una gradación luminosa para indicar, por un lado, la casa de verano donde pasó sus vacaciones con sus padres, y por el otro, la faro que con su resplandor indica con firmeza no sólo sus orígenes, sino también la absorción de un pasado con el que había luchado hasta entonces.

Ediciones italianas

Notas

  1. ↑ El propio Mann cuenta en su autobiografía que el personaje de Hans Hansen se inspiró en un compañero de estudios del escritor, Armin Martens, a quien Mann dedicó algunos de sus primeros poemas. Martens murió en África; T. Mann, Novela de una vida , Milán 2012, p. 11

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