Teatro auf der Wieden
| Teatro auf der Wieden | |
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| Ubicación | |
| Estado | Austria |
| Ubicación | Viena |
El Theatre auf der Wieden , también llamado Freihaus-Theater auf der Wieden o Wiednertheater , fue un teatro ubicado en las entonces afueras de Viena en el distrito de Wieden a finales del siglo XVIII . Era el "teatro del pueblo". Existió durante sólo 14 años (1787-1801), pero durante este tiempo fue la sede del estreno de nada menos que 350 obras de teatro [1] , de las cuales la más famosa fue La flauta mágica de Mozart . Durante la mayor parte de este período el director del teatro fue Emanuel Schikaneder , hoy recordado como el libretista y empresario de La flauta mágica .
Origen
El "Freihaus" era un gran complejo de negocios y residencias pertenecientes a la familia Starhemberg. Estaba ubicado en el extremo norte del distrito de Wiedner, separado del centro de la ciudad por el Glacis , el anillo de terreno abierto que rodea Viena con fines de defensa militar.
La Freihaus atrajo un intenso desarrollo, pues a partir de un decreto imperial anterior (1647) quedó exenta de impuestos [2] . El complejo se llamó "Starhembergische Freihaus" ("Casa franca de los Starhemberg"), de ahí el nombre de "Freihaus-Theater" [3] .
Christian Rossbach, un director de teatro que ya había realizado exitosas obras en Viena durante varios años, presentó una solicitud para poder construir un nuevo teatro en el Freihaus. Este fue aceptado el 16 de marzo de 1787 [4] y se inició la construcción sobre un proyecto del arquitecto Andreas Zach. El edificio se completó en seis meses y se inauguró el 14 de octubre [5] .
Estructura
El teatro se estructuró en tres plantas con un parterre y dos galerías. Las paredes exteriores y el techo eran de ladrillo y el interior de madera. Según Krzeszowiak, el teatro "tenía una acústica excelente" [6] . Ninguna descripción de la capacidad del teatro ha llegado hasta nuestros días. Las dimensiones del teatro eran de 30 por 15 metros; [7] . Todas las referencias de Lorenz provienen de la versión web [3] . según Buch, el teatro debía tener más de 500 butacas; luego se estimaron 800 y 1.000 tras una ampliación realizada por Emanuel Schikaneder [8] .
El escenario era de considerable tamaño, medía 12 metros de los 30 de la longitud total del edificio. Según Honolka fue "planeado desde el principio para una escenografía opulenta" [9] . Examinando las obras y libretos de Emanuel Schikaneder, Buch deduce que estaba equipado con "un escenario mecánico con tres escotillas, paredes y fondos móviles, así como dispositivos para albergar máquinas voladoras, producir tormentas, batallas navales y efectos similares". [3]
Historia de las representaciones
El director fundador fue Cristian Rossbach, quien ocupó el cargo desde octubre de 1787 hasta marzo de 1788 . La aventura de Rossbach duró solo unos meses y terminó en un fracaso financiero, a pesar de una dispensa del Emperador para poder representar incluso durante la Cuaresma . Primero intentó mudarse a teatros más baratos en Viena y luego, con la mitad de su compañía, se mudó a Moravia [10] .
Rossbach fue sucedido por Johann Friedel, quien dirigió las producciones desde marzo de 1788 hasta su muerte en marzo de 1789 . Friedel operaba en colaboración con su amante Eleonore Schikaneder, la esposa separada del ex socio de Friedel, Emanuel Schikaneder . Como sucedió en Rossbach, Friedel no pudo hacer que el teatro fuera un éxito, a pesar de las mejoras en la propiedad y la puesta en escena de nueve producciones durante el período de dos semanas. Según Honolka "ni siquiera tuvieron tiempo de probar" [8] .
Tras la muerte de Friedel, Eleonore, reconciliada con su marido, lo invitó a hacerse cargo de la dirección [11] , que ocupó desde julio de 1789 hasta el cierre del teatro en junio de 1801 [12] . Schikaneder creó una nueva compañía con algunos de los miembros del equipo de Friedel y en parte con el personal que trajo consigo de su antigua compañía de espectáculos de Ratisbona . La nueva dirección propuso "principalmente óperas alemanas con canciones y música incidentales (tragedias, comedias y representaciones con elaboradas máquinas escénicas)". [13] La compañía representó El rapto del serrallo de Mozart en abril y mayo de 1789 [14] .
A partir de 1789, la compañía de Schikaneder organizó una serie de obras de cuentos de hadas. Entre estas, La piedra filosofal ( Der Stein der Weisen ) creada de forma colaborativa y a la que Mozart aportó una pequeña parte de la música. La serie de ópera de cuento de hadas culminó con el estreno, en septiembre de 1791 , de Il Flauto Magico . Este último fue un éxito y se representó en más de 100 funciones solo en el primer año, 223 veces durante la actividad total del teatro [15] .
El teatro siguió utilizándose para la ópera hasta 1801 [16] , cuando Schikaneder trasladó la compañía al nuevo Theatre an der Wien [17] . El príncipe Starhemberg, un hombre de negocios eficiente, demolió rápidamente el antiguo teatro y lo reemplazó con un edificio residencial [18] . Los azulejos se reinstalaron en la iglesia parroquial de Perchtoldsdorf, donde todavía se pueden ver hoy [19] .
Ignaz von Seyfried ( 1776 - 1841 ) fue el director musical del teatro desde 1798 hasta 1801 , continuando en este cargo en el Theatre an der Wien hasta 1826 . En 1840 , escribió una contribución al Neue Zeitschrift für Musik (12/46, 5 de junio de 1840) en la que describía el Theatre an der Wieden en términos un tanto despectivos: "... para ese espacio limitado, no mucho mejor que un cabaña de madera, Mozart compuso su inmortal Flauta Mágica ” [20] . Investigaciones de archivo recientes han demostrado que esta descripción es ciertamente falsa [21] .
Notas
- ^ Krzeszowiak (2009, 69)
- ^ Krzeszowiak (2009, 43). La exención se aplicaba a los Starhemberg, no a sus inquilinos; presumiblemente, el desarrollo repentino del complejo se produjo porque los Starhemberg libres de impuestos podían ofrecer alquileres más bajos.
- ^ a b c Buch (2007, ix)
- ^ Krzeszowiak (2009, 74)
- ^ Krzeszowiak (2009, 78)
- ^ Krzeszowiak (2009, 81) Krzeszowiak no cita la fuente de esta descripción.
- ^ Lorenzo (2008: 4)
- ^ a b Honolka (1990, 76)
- ^ Honolka (1990, 76) y Lorenz (2008: 4)
- ^ Krzeszowiak (2009, 83)
- ^ Honolka (1990, pág. 59)
- ^ Krzeszowiak (2009, 7-8).
- ^ Libro de 1997, 198
- ^ Libro de 1997, 197
- ^ Yates (1995, pág. 19)
- ^ Diccionario de ópera Grove, "Wieden"
- ^ Diccionario de ópera Grove, "Viena"
- ^ Lorenzo (2008: 9)
- ^ Lorenzo (2008: 11)
- ^ Marzo de 2005
- ^ Lorenzo (2008)
Bibliografía
- David Buch, Mozart and the Theatre auf der Wieden: New Attributions and Perspectives , Cambridge Opera Journal , pp. 195-232 (1997)
- David Buch, Tres informes póstumos sobre Mozart en sus últimos años vieneses , Eighteenth-Century Music 2/1, 125–129 (2005)
- David Buch, Der Stein der Weisen , AR Editions Inc. (ed.) (2007) ISBN 0-89579-616-3 .
- Grove Dictionary of Opera , edición en línea, artículos "Wieden" y "Vienna". Copyright 2007 por Oxford University Press .
- Kurt Honolka, Papageno: Emanuel Schikaneder, hombre de teatro en la época de Mozart , Hal Leonard Corporation, (1990) ISBN 0-931340-21-7 .
- Tadeusz Krzeszowiak, Freihaustheater en Wien: 1787-1801: Wirkungsstätte von WA Mozart und E. Schikaneder , Viena: Böhlau Verlag, (2009) ISBN 3-205-77748-4 .
- Michael Lorenz, Reseña del libro de Krzeszowiak Freihaustheater in Wien: 1787-1801 , Newsletter of the Mozart Society of America , XIV/1, p. 20f. [1]
- Michael Lorenz, Neue Forschungsergebnisse zum Theatre auf der Wieden und Emanuel Schikaneder , Wiener Geschichtsblätter 4: 15-36. Viena: Verein für Geschichte der Stadt Wien.
- WE Yates, Teatro en Viena: una historia crítica, 1776-1995 , Cambridge: Cambridge University Press (1995)
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