Francesco durante

Francesco Durante ( Frattamaggiore , 31 de marzo de 1684 - Nápoles , 30 de septiembre de 1755 ) fue un compositor italiano .

Biografía

Nació en Frattamaggiore , en el Reino de Nápoles , y de niño ingresó en el Conservatorio de los Pobres de Jesucristo en Nápoles , donde recibió lecciones de Gaetano Greco . [1]

Más tarde se convirtió en alumno de Alessandro Scarlatti en el Conservatorio de Sant'Onofrio en Porta Capuana . También se supone que estudió con Bernardo Pasquini y Giuseppe Ottavio Pitoni en Roma , pero no hay documentación al respecto. Parece, sin embargo, que sucedió a Scarlatti en 1725 procedente de Sant'Onofrio, y que permaneció allí hasta 1742 cuando reemplazó a Nicola Porpora al frente del Conservatorio de Santa Maria di Loreto , también en Nápoles. Ocupó este cargo durante unos buenos treinta años, hasta que murió. Se casó tres veces.

Su fama como maestro fue considerable, entre otros Pietro Alessandro Guglielmi , Niccolò Jommelli , Giovanni Paisiello , Giovanni Battista Pergolesi , Niccolò Piccinni , Antonio Sacchini , Tommaso Traetta y Michelangelo Jerace fueron sus alumnos. En sus lecciones, exigía una observancia muy estricta de las reglas, colocándose en contraste con Scarlatti, que trataba a sus alumnos como individuos únicos. Una colección completa de las obras de Durante, compuesta casi exclusivamente de música sacra , fue presentada por Selvaggi, un coleccionista de arte napolitano, en la Biblioteca de París . Se puede encontrar un catálogo en la Biographie universelle de François -Joseph Fétis . La Biblioteca Imperial de Viena también alberga una preciosa colección de manuscritos de Durante. Dos réquiem, varias misas (una de las cuales, en gran parte obra original, es la Misa Pastoral a cuatro voces) y las Lamentaciones del profeta Jeremías se encuentran entre sus principales obras.

El hecho de que Durante nunca compusiera nada para el teatro (a excepción de los coros para una tragedia, Flavio Valente ) le dio fama como compositor de música sacra . De hecho, fue uno de los mejores compositores de música sacra de su tiempo.

Durante fue considerado en el siglo XVIII una de las figuras más importantes y representativas del panorama musical europeo: es muy significativo que Jean Jacques Rousseau llegara a definirlo, " le plus grand harmoniste d'Italie, c'est-à-dire du monde " [2] Su fama como el supremo armonista y codificador de tonalidad fue continuamente reconocida, no solo a través de la obra didáctica de Fedele Fenaroli [3] , sino también en el siglo XIX por numerosos tratados sobre armonía y composición: por ejemplo, Momigny en su tratado de armonía y composición (1808-1809) declara que los italianos "están con razón orgullosos" de Durante al igual que los alemanes "están orgullosos" de JSBach [4]

Obras

Medios

Música _

Composiciones vocales Cantatas, duetos, arias
  • Ganaste mientras ganaste;
  • donde infeliz;
  • Seis cantatas espirituales para alto, continuo
  • Deja mi corazón a mi corazón;
  • Así que en unos momentos;
  • Quien por piedad con No más hijo;
  • Al son de la espantosa.
  • Dos Actos de Contrición por los alumnos del Conservatorio de los Pobres de Jesucristo
  • De más dolores al aspecto orgulloso, Re mayor, 1 voz;
  • De más dolores al aspecto orgulloso, fa mayor, 1 voz.
  • Almen se non poss'io (aria), para soprano;
  • De misfortune passo l'ore (aria), soprano;
  • Ciel se mai right sei, soprano, bajo continuo;
  • El arroyo vuelve a sus orillas, soprano, bajo continuo;
  • A che date (aria), soprano;
  • 11 dúos de cámara basados ​​en cantatas de Scarlatti para soprano, alto, continuo
    • Vete oh mis suspiros,
    • soy bárbara mujer,
    • lo que trato de descubrir,
    • Alme, tú que lo intentaste,
    • Mitilde, querida,
    • O cuantas veces,
    • Mitilde, querida mía,
    • Orgulloso destino agrio,
    • La encantadora Celinda,
    • Amor, Mitilde, ha muerto,
    • Duermen las auras de verano,
    • por fin me vas a matar
    • Cuidado de la soledad (del primer recitativo de la cantata de A. Scarlatti Soledad), soprano, alto, bajo continuo;
  • Dúos para soprano, alto, bajo continuados de las cantatas de A. Scarlatti
    • este silencio,
    • dulces llantos,
    • Ahora mientras duermo,
    • Aunque sea un sueño de muerte,
    • Oh mi Dios,
    • Y sin embargo quiere el cielo,
    • En tan duro mártir,
    • Oh dolorosa distancia,
    • So pietade (De Flora y Tirsi);
  • Cánones sobre textos de Metastasio para 3 sopranos
    • ay que destino
    • al pobre amor,
    • quien vive amante,
    • quien quieres que viva feliz,
    • empiezo solo,
    • Estoy privado de la libertad,
    • El destino tiránico,
    • Odio solfeo,
    • No, no hables de amor,
    • ¿Por qué encantador rai,
    • Si un verdadero amante,
    • Sé que presumes de un núcleo,
    • Tu solo.
Oratorios
  • El ciervo sediento o El alma en las llamas de la gloria (Nápoles, 18 de febrero de 1719, música y libreto perdidos);
  • Abigaile (Roma, 22 de noviembre de 1736);
  • S. Antonio de Padua (G. Terribilino; Venecia, 1754);
  • Cinco coros para la tragedia Flavio Valente de A. Marchese (Nápoles, 1729).
Música instrumental
  • Conciertos para cuarteto en fa menor,
  • Conciertos para cuarteto en sol menor,
  • Conciertos para cuarteto en mi bemol mayor,
  • Conciertos para cuarteto en mi menor,
  • Conciertos para cuarteto en la mayor,
  • Conciertos para cuarteto en do mayor,
  • Conciertos para cuarteto en la mayor (que lleva el nombre de "La pazzia");
  • Concierto en si bemol mayor para clavecín y cuerdas (hacia 1750);
  • Sonata en la mayor para violín y clavecín (fragmento);
  • Sonata para clavecín en sol menor, Nápoles 1732
  • Sonata para clavecín en re mayor, Nápoles 1732
  • Sonata para clavecín en do menor, Nápoles 1732
  • Sonata para clavecín en la mayor, Nápoles 1732
  • Sonata para clavecín en fa menor, Nápoles 1732
  • Sonata para clavecín en si bemol mayor, Nápoles 1732
  • Sonata, en do mayor, 2 violines, continuo;
  • Sonata, en si bemol mayor, 2 violines, continuo;
  • Sonata, mi menor, 2 violines, continuo;
  • Sonatas para clavecín solo en sol mayor; dudoso
  • Sonatas para clavecín solo en do menor; dudoso
  • Sonatas para clavecín solo en sol mayor; dudoso
  • Sonatas para clavecín solo en fa mayor; dudoso
  • Sonatas para clavecín solo en re mayor; dudoso
  • Sonatas para clavecín solo en do mayor; dudoso
  • Sonata para clavecín solo en La mayor, dudosa
  • Partitas y sonatas, re mayor;
  • Sonata, Do menor, clavecín;
  • Toccato para clavecín en fa mayor,
  • Sonata en do mayor
  • Fuga en sol mayor;
  • Tocata en re menor;
  • Tocata en si bemol mayor;
  • Tocata en La menor;
  • Tocata en do mayor,
  • Tocata en re menor,
  • Tocata en do mayor,
  • Tocata en la mayor;
  • Toccata, en do menor, clavecín;
  • Ejercicio o sonata, en Do mayor, órgano;
  • Invertura, en do mayor, órgano;
  • Otras piezas didácticas para clavecín.

Música sacra

Misas
  • Missa S. Lidefonso para S. Giacomo degli Spagnuoli, en re menor, 5 voces, 1709;
  • Kyrie, en re menor y Gloria, en do mayor, a 4 voces, 1734;
  • Misa corta, en fa mayor, a 4 voces, 1734;
  • Misa en sol mayor, 1742, fragmentos;
  • Missa in afflictionis tempore, fa mayor, 5 voces, 1749;
  • Misa en La mayor, 8 voces, 1753;
  • Misa en Do mayor, 5 voces;
  • Misa en sol mayor, 5 voces;
  • Misa en sol mayor, 4 voces;
  • Mezclado con la canción fija "Sancte Michael defende nos" en re mayor, 5 voces;
  • Misa en re mayor, 4 voces;
  • Misa en pastoral, re mayor, 4 voces;
  • Misa en re mayor;
  • Misa en re mayor, 4 voces;
  • Missa in pastorale, la mayor, a 4 voces;
  • Missa in pastorale, La mayor, 4 voces, continuo;
  • Misa en si bemol mayor, 5 voces;
  • Misa en si bemol mayor, 4 voces;
  • Misa en Do menor, 5 voces;
  • Tres ciclos de misas: en do mayor, a 3 voces y continuo;
  • Misa a capella en do mayor, a 3 voces y bajo continuo;
  • Missa en Palestrina, re menor, 4 voces y continuo, 17 de octubre de 1739;
  • Dos misas (Kirye, Gloria, Credo), ambas dudosas - en sol mayor, 4 voces;
  • Misa en la menor, 9 voces.
Motetes
  • Ven al belén (motete en pastoral), 4 voces;
  • Ave virgo sancti amoris, soprano;
  • Acorde cesente, Re mayor, 5 voces;
  • cito pastore, 4 voces;
  • Jam es redit brillante, 8 voces;
  • Jam videtur, 4 voces;
  • Misericordias Domini, 8 voces;
  • Nacer, nacer dive puellule (por Navidad), continuo alto y bajo;
  • O sapientia (en pastoral), soprano;
  • Sacerdotes sancti, soprano, contralto, 1713;
  • Surge aurora, 4 voces;
  • Oleada de fama, 5 voces;
  • Sonatas para silencio a 4 voces.
Antífonas, secuencias, himnos
  • Alma Redemptoris, mi bemol mayor, bajo, diciembre de 1739;
  • Alma Redemptoris, sol menor, soprano, 1739;
  • Ergo sum panis, 4 voces y continuo;
  • Recordatus mei Deus, para tenor, bajo;
  • Hola Regina, fa mayor, para bajo;
  • Salve Regina (para el Sr. Praun), rey menor, 1739;
  • Hola Regina, re menor, barítono, bajo, sa1753;
  • Salve Regina (para los alumnos del Conservatorio de S. Onofrio), en mi menor, para soprano;
  • Veni sponsa Christi, re mayor, 4 voces;
  • Veni sponsa Christi, re mayor, 5 voces;
  • Aste confesor, para 4 voces;
  • Nunc dimittis, para 5 voces, 1749;
  • O divi amoris (himno a San Francisco), a 4 voces;
  • O glorioso dominó, el mayor, para 5 voces;
  • Tongue bellies, 5 voces;
  • Inviolata intacta, soprano;
  • Stabat Mater, 2 sopranos y continuo;
Extractos de Misas
  • Gloria, en re mayor, para 8 voces;
  • Credo, sol mayor, para 4 voces;
  • Credo, sol mayor, para 5 voces;
  • Credo, la mayor, para 4 voces;
  • Credo, Sanctus, Agnus Dei, Re mayor, para 4 voces;
Réquiem
  • Pequeña misa de silencio (sin Dies irae), sol mayor, para 3 voces;
  • Misa en fa mayor, para 4 voces;
  • Misa en La menor, para 3 voces;
  • Misa en sol menor, a 4 voces, 27 de noviembre de 1738;
  • Misa muerta, do menor, para 8 voces, Roma 1746;
  • Misa de funeral breve, a 4 voces.
Magníficat
  • Magnificat en re mayor, para 4 voces, continuo;
  • Magnificat en si bemol mayor, para 5 voces;
  • Magnificat en si bemol mayor, para 4 voces, continuo;
  • Magnificat en La menor, para 4 voces;
  • Magnificat en la menor, para 8 voces, 1752;
  • Magnificat en re menor, para 4 voces;
  • Magnificat en do menor, para 4 voces, continuo;
  • Magnificat en mi bemol mayor, para 3 voces, continuo;
  • Magnificat, en do menor, para 4 voces;
Salmos
  • Beatus vir, en do mayor, para 4 voces;
  • Beatus vir, en do mayor, para 4 voces;
  • Beatus vir, do mayor, para 5 voces 1715;
  • Beatus vir, La mayor, para 5 voces 1735;
  • Beatus vir, en fa mayor, para 4 voces;
  • Beatus vir, La mayor, para 4 voces;
  • Beatus vir, en do menor, para 3 voces;
  • Confitebor, rey mayor, noviembre de 1744;
  • Confitebor, la mayor, para 4 voces;
  • Confitebor, en mi menor, para 4 voces;
  • Dixit Dominus, en re mayor, a 4 voces;
  • Dixit Dominus, re mayor, para 5 voces;
  • Dixit Dominus, re mayor, para 5 voces, 1751;
  • Dixit Dominus, re mayor, para 5 voces;
  • Dixit Dominus, re mayor, para 5 voces, 1753;
  • Dixit Dominus, re mayor, para 5 voces, 1753;
  • Dixit Dominus, en fa mayor, para 8 voces;
  • Dixit Dominus, si bemol mayor, 3 voces, continuo;
  • Laetatus sum, para 4 voces;
  • Laudate pueri, Do mayor, 4 voces, continuo;
  • Laudate pueri (llamado el Grotesco), Sol mayor, para 4 voces, 1732;
  • Laudate pueri, sol mayor, para 8 voces;
  • Laudate pueri, re mayor, para 8 voces, 1714;
  • Laudate pueri, La mayor, a 1 voz;
  • Laudate pueri, la mayor, para 4 voces.
  • Memento Domine David (concurso para la capilla real), 8 voces, continuo, 21 abiertos 1745;
  • Miserere (para los muertos), a 3 voces;
  • Miserere (para la iglesia de San Nicoldi Bari), para 5 voces, bajo continuo, 1754. Edición moderna editada por Giovanni Acciai. Milán, Ediciones Suvini Zerboni, 1995;
  • Misericordias Domini, do menor, para 8 voces, continuo;
  • Misericordias Domini, do menor, para 8 voces, continuo;
  • Nisi Dominus, a 4 voces;
  • Protexisti me Deus (concurso para la Capilla Real de Nápoles), bajo continuo a 5 voces, 21 de abril de 1745
  • Vísperas cortas (Dixit dominus), do mayor, para 4 voces;
Oferentes
  • Domine Jesu Christe, para 8 voces, bajo continuo;

Otras obras

Letanías a la Santísima Virgen María
  • Letanías de la Santísima Virgen María en la menor, para 4 voces
  • Letanía de la Santísima Virgen María en mi menor, soprano, contralto
  • Letanías de la Santísima Virgen María en sol menor, para 4 voces
  • Letanía de la Santísima Virgen María en fa menor, para 4 voces, 1750
  • Letanías de la Santísima Virgen María en mi menor, para 4 voces
  • Letanías de la Santísima Virgen María en sol menor a 4 voces
Repatrocinadores
  • Responsorios de Semana Santa y Miserere, para 3 voces, bajo continuo;
  • Si quaeris miracula (responsorio de San Antonio), soprano;
  • Responsorio Omnes amigos, para 3 voces, bajo continuo;
Música profana
  • 6 Cantatas Espirituales para Alto y Continuo;
  • Acto de contrición (para alumnos del Conservatorio de Jesucristo) para 1 voces;
  • 12 dúos de cámara con continuo;
  • 13 cánones a 3 voces sobre textos de Metastasio;
  • otros madrigales y arias para 1-2 voces y continuo.
Composiciones pedagógicas
  • Partimenti que es todo un estudio de numerados para tocar bien el clavicémbalo,
  • 13 dúos de soprano;
  • 4 canónigos, para 2 sopranos;
  • Ludus puerorum con dos canciones;
  • 5 duetos para solfeo, para soprano, bajo.

Notas

  1. ↑ Esta entrada apareció originalmente en la Enciclopedia Británica de 1911 , texto ahora de dominio público: Chisholm, Hugh, ed (1911). Encyclopædia Britannica (Undécima ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
  2. ^ «HARMONISTE: Musicien savant dans l'Harmonie. C'est un bon Harmoniste. Durante est les plus grand Harmoniste d'Italie, c'est-a-dire, du Monde »JEAN-JACQUES ROUSSEAU, Dictionnaire de Musique, París, Veuve Duchesne, 1768, p. 243).
  3. ^ Para un examen del papel de Fenaroli en la enseñanza y la cultura de la época, cf. Miscia, G. (editado por) Fedele Fenaroli, el maestro, el compositor , Actas de la Conferencia, Lanciano 2008.
  4. ^ cf. Cafiero, Rosa, Teorías armónicas de la escuela napolitana a principios del siglo XIX, notas sobre la fortuna de Francesco Durante entre Nápoles y París en "Giacomo Francesco Milano y el papel de la aristocracia en el mecenazgo de las actividades musicales en el siglo XVIII", pp. 171- 197, Atti del convegno, Laruffa editore, 1999. En el ensayo el estudioso analiza extensamente en este sentido también los tratados de Choron de 1804 y de Fetis de 1840.

Artículos relacionados

Otros proyectos

Enlaces externos