Vedutismo

El vedutismo es un género pictórico nacido en el siglo XVIII que trata sobre paisajes o ciudades tomados de la vida. Esta corriente se desarrolla sobre todo en Venecia : emblema del paisajismo italiano y cuna de muchos paisajistas, sus vistas y el juego de color del agua de los canales con la arquitectura fueron retratados con frecuencia.

Historia

En 1700 nació un nuevo género artístico, el "vedutismo". Caracterizan este período las "vistas", tanto paisajes naturales como urbanos, y de ellos toma su nombre. Este movimiento se desarrolla especialmente en Venecia gracias a su particularidad y sugestión.

Es posible distinguir dos hilos:

  1. Capriccio donde se representan paisajes totalmente de fantasía o compuestos por elementos reales pero tomados de diferentes lugares, haciéndolo mucho más pintoresco y teatral;
  2. La visión realista: esta última prefiere reproducir objetivamente la realidad y está más directamente influenciada por las teorías de la Ilustración.

La mayoría de los pintores pertenecen a la segunda corriente, pero muy a menudo los pintores pasan de uno a otro (el propio Antonio Canal es un ejemplo). El precursor de la pintura de paisaje más objetiva es el holandés Gaspar Van Wittel que trabaja principalmente en Roma pero que durante una estancia en Venecia, durante la cual había hecho dibujos de la ciudad, luego transformada en pinturas, inaugura y da la idea de una representación de la atmósfera sugerente de algunos destellos venecianos (por lo tanto, primero identifique los destellos que Canaletto hará famosos más tarde).

Puede parecer extraño escuchar hablar de un paisaje actual en el 1700 cuando en realidad las vistas naturales y de la ciudad están muy presentes en la historia del arte (ejemplo: Bellini y Mantegna Renaissance ). La diferencia con el vedutismo es que los paisajes son sólo el trasfondo de la acción humana y están destinados a ella, es decir, la naturaleza no es protagonista y por derecho propio, tanto que en ocasiones es creada expresamente por el artista para adaptarse al hombre (ver Oración de Mantegna en el Huerto). Incluso los elementos naturales y arquitectónicos no tienen un valor real sino un significado ideal que siempre está conectado con el hombre. Con el vedutismo, en cambio, por primera vez el paisaje se representa de forma objetiva y "científica". Esta última palabra es significativa y ayuda a comprender cómo el arte del paisaje (del segundo tipo) se conecta con la ideología ilustrada que se estaba difundiendo precisamente en ese momento, según la cual el acercamiento con la realidad circundante debe ser de tipo científico y objetivo. y lo real entendido con las "luces" de la razón.

Las obras de paisaje son muy demandadas por los clientes locales (Venecia) y extranjeros de la época precisamente por su objetividad.

Las razones de estas solicitudes son esencialmente dos:

  1. los intelectuales interesados ​​en el arte requieren pinturas de las vistas que han observado con admiración;
  2. aquellos que no pueden permitirse viajar quieren al menos una representación de lugares famosos (equivalente a las postales modernas).

Es evidente que para estos fines las obras deben ser tratadas en detalle y deben coincidir lo más posible con la realidad y es por ello que se utiliza la " cámara óptica " que hacía llegar la luz a un espejo que se proyectaba en una pared . la imagen invertida y desenfocada que luego de ser enderezada fue enfocada en una hoja y luego trazada en un boceto por el artista para tener proporciones, distancias y perspectivas perfectas. Estos bocetos fueron posteriormente reelaborados y pintados en el estudio. Con la cámara óptica no disminuye la personalidad y originalidad del artista, sino que es una ayuda, cuanto menos, necesaria para la consecución del ideal científico de la Ilustración, que también quería oponerse a la pérdida de claridad de la realidad. creada por el barroco y su desmesura.

Entre los principales artistas del vedutismo encontramos: Gaspar van Wittel (1653-1736), Luca Carlevarijs (1663-1730), Jan Frans van Bloemen (1662-1749), Antonio Canal, llamado Canaletto (1697-1768), Bernardo Bellotto ( único nieto y alumno de Canaletto 1721-1780), Francesco Guardi (1712-1793) y Giovanni Paolo Pannini (1691-1765).

Bibliografía

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