Pala dorada

pala dorada
El Pala d'oro en la basílica de San Marco (detalle)
Autordesconocido
Fechasiglo XII
Materialoro , plata , esmaltes y piedras preciosas
Dimensiones140 × 348 cm
UbicaciónBasílica de San Marcos , Venecia

El Pala d'oro , conservado en el presbiterio de la Basílica de San Marco en Venecia , es un gran frontal en oro , plata , esmaltes y piedras preciosas (212x334 cm) [1] . El conjunto de sus esmaltes es de los más relevantes en su género. Algunas datan de mediados del siglo XII (el Pantocrátor, los arcángeles, las fiestas ) y son piezas muy preciadas, entre las cumbres del arte bizantino de la época.

Grande es la elegancia del dibujo de las figuras y su realización requirió un notable virtuosismo técnico, con el uso de la técnica del cloisonné . El grandioso trabajo de orfebrería se realizó específicamente para la basílica en el siglo X y se enriqueció hasta el siglo XIV.

Historia

El primer retablo marciano que conocemos fue encargado en Constantinopla en 976 por el dux Pietro Orseolo I (976-978). El segundo retablo fue encargado en Constantinopla por el dux Ordelaffo Falier (1102-1118) en 1105. Fue nuevamente modificado en 1209 , después de la conquista de Constantinopla por la cuarta cruzada (1204), por encargo de Pietro Ziani : siete grandes esmaltes del registro superior tal vez procedente del monasterio del Pantocrátor en Constantinopla.

La última intervención fue ordenada por el dux Andrea Dandolo en 1342, encargando al orfebre veneciano Giovanni Paolo Boninsegna [2] : el marco fue rehecho y los esmaltes reorganizados en un conjunto de estilo gótico. La noticia que se conserva en el epígrafe del mismo Pala y en la Chronica de Dandolo nos informa sobre estas tres fases de realización. La firma del orfebre fue redescubierta en la restauración de 1847 [1] .

Descripción

La creación de la estructura gótica en plata dorada, enriquecida con perlas, esmaltes, piedras preciosas, se remonta a la última intervención.

Hay dos registros principales, uno mayor inferior (el frontal) y uno superior más delgado (la predela), divididos a su vez en uno o más órdenes.

Las dos partes del retablo se unieron definitivamente entre 1836-1847 con la última restauración de Lorenzo y Piero Favro.

En el interior del espacio se colocaron los extraordinarios esmaltes bizantinos, que datan de varias épocas, desde el siglo X al XII.

Según el inventario de 1796 , el retablo tiene 1300 perlas , 400 granates , 300 zafiros , 300 esmeraldas , 90 amatistas y luego 75 balascos [3] , 15 rubíes , 4 topacios , 2 camafeos , en total 1927 gemas [1] .

Toda la parte baja aparece como la ciudad mencionada en el Apocalipsis de San Juan en el capítulo 21: "... los muros están edificados con jaspe y la ciudad es de oro puro semejante al cristal claro , los cimientos de los muros de la ciudad están adornados con toda clase de piedras preciosas” [4] .

Dux Falier y la emperatriz Irene

Las dos figuras colocadas a los lados de la Virgen se identifican, gracias a las inscripciones que las acompañan, con el dux Ordelaffo Falier ("Ordelaffo Faletrus Dei gracia Venecie dux") y una emperatriz bizantina de nombre Irene (en griego: "Irene Augusta" ) . En el esmalte del Dux Falier, la cabeza evidentemente demasiado pequeña en proporción al cuerpo y las huellas que revelan una intervención para sustituir la propia cabeza han llevado a los estudiosos a creer que originalmente la figura representada no era el dux, sino un emperador bizantino, identificado con Alessio I Commeno o con su hijo Giovanni II. Ambos tuvieron esposas de nombre Irene: si el esmalte pertenece, según parece, al retablo original encargado en 1105, la identificación con Irene esposa de Alessio es la más probable.

Según una interpretación extendida y autorizada, el retablo de 1105 debió incluir algunos esmaltes hoy perdidos, dispuestos de esta manera: en el centro la Virgen orante, a su derecha el dux Ordelaffo disfrazado de protosebasto (esmalte perdido) y Alessio I Comneno (esmalte perdido), a su izquierda Irene y su hijo Giovanni con la ropa de un co-emperador (por lo tanto, este sería el esmalte luego transformado en Doge Falier).

Estudios más recientes han propuesto una reconstrucción diferente, basada en múltiples argumentos [5] . Desde un punto de vista técnico, se ha comprobado que la única intervención realizada en la placa es la sustitución de la cabeza. Otros cambios, en particular de la inscripción con el nombre del dux, habrían requerido una intervención difícil, potencialmente destructiva para el esmalte. Por lo tanto, el nombre del dux es original. Otros elementos llevan a descartar que la placa representara originalmente a un emperador bizantino: la corona no tiene prependulia (cadenas de perlas a los lados de la corona), los zapatos no son rojos, sino negros, la vestimenta no corresponde a eso, bueno conocido, usado por los emperadores de la edad de Comnenian (loros o chlamys). El vestido, en cambio, es adecuado para un dignatario de la corte bizantina, que era el dux en virtud del título de protospatharios , que le había sido otorgado a Falier, según documentos venecianos contemporáneos.

Por lo tanto, la intervención en la placa del dux solo se refería a la cabeza, que probablemente fue reemplazada para introducir el halo o halo, que debía faltar en la figura original: la presencia del cetro, sin embargo, requería reducir el tamaño de la cabeza ( que por lo tanto es demasiado pequeño) para dejar espacio al halo. Con la adición de un nimbo, la figura del dux adquirió un estatus imperial (el nimbo está reservado para santos y emperadores), que no pudo ser reivindicado en 1105, cuando se encargó el retablo en Constantinopla. En este momento, la posición más alta del emperador no podía ser cuestionada: incluso en la corona del rey Géza de Hungría (Constantinopla, siglo XI), el emperador bizantino Miguel VII Duque y su hijo están representados con el halo, mientras que el rey Géza está desprovisto de eso. La modificación de la cabeza del Dux Falier puede explicarse bien, sin embargo, en 1209, tras la conquista de Constantinopla, cuando el emperador se convirtió en "dominator quartae partis et dimidiae totius imperii Romaniae", empezó a calzar zapatos rojos y Venecia presume de "imperial afirma, también ilustrada en el nuevo diseño de la plaza (con caballos, tetrarcas, etc.). El procurador de San Marco encargado de la restauración en 1209 es Angelo Falier, quien bien pudo estar interesado en interpretar el nuevo espíritu de la época atribuyendo un mayor prestigio a su antepasado dux. La intervención se limitó al halo (y no, por ejemplo, al vestido, la corona o los zapatos) quizás por las dificultades técnicas.

Galería de imágenes

Notas

  1. ^ a b c Touring Club , págs. 236-237 .
  2. ↑ Boninségna, Giovanni Paolo , en Treccani.it - ​​​​Enciclopedias en línea , Instituto de la Enciclopedia Italiana.
  3. ^ Balàscio es una variedad de espinela noble, rosada con tendencia a púrpura, también llamada rubí-balascio y rubí-espinela.
  4. ^ Del Homenaje a San Marcos , p. 2 del inserto de Il Gazzettino , sábado 8 de octubre de 1994.
  5. ^ David Buckton y John Osborne, El esmalte del dux Ordelaffo Falier en la Pala d'Oro de Venecia , en Gesta , vol. 39, núm. 1, 2000, págs. 43–49, DOI : 10.2307/767152 . Consultado el 29 de mayo de 2019 .

Bibliografía

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