Misa en Do menor K 427
| Misa en do menor | |
|---|---|
| Compositor | Wolfgang Amadeus Mozart |
| Matiz | do menor |
| Tipo de composición | Grupo católico |
| numero de trabajo | K 427 |
| Época de composición | Viena , 17 de agosto de 1782-mayo de 1783 |
| Primer intento | Salzburgo , Iglesia de San Pedro, 25 de agosto de 1783 |
| Publicación | Andrés, Offenbach, 1840 |
| Autógrafo | Conservado en la Nationalbibliothek de Berlín |
| Duración promedio | 60 minutos |
| Orgánico |
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| Movimientos | |
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La Misa en do menor (en alemán Große Messe en c-Moll ) K 1 427 ( K 6 417a ), también conocida como la Gran Misa , es una misa compuesta por Wolfgang Amadeus Mozart en Viena en los años 1782-1783 . La obra está inconclusa.
Historia
Mozart se comprometió a componer una Misa a modo de voto , [1] para que la futura esposa Constanze entonces enferma sanara y una vez que se convirtiera en su esposa pudiera llevarla a Salzburgo para darla a conocer a su padre Leopold quien se oponía al matrimonio.
El 4 de agosto de 1782 tuvo lugar la boda en Viena , en la catedral de Santo Stefano , y al día siguiente llegó también el ansiado consentimiento del padre. El viaje a Salzburgo tuvo que esperar hasta julio de 1783 tanto por los compromisos de Mozart como por el embarazo de Constanze, que el 17 de junio de 1783 dio a luz a su primer hijo, que vivirá apenas dos meses.
Mozart llegó a Salzburgo con la partitura de la misa compuesta para más de la mitad: Kyrie y Gloria estaban completos, Sanctus y Benedictus estaban compuestos "en partículas" (partes vocales, primeros y segundos violines, bajos numerados y partes principales de la orquestación), el creo en forma de boceto y no completo, el Agnus Dei ni siquiera ha comenzado.
La celebración votiva tuvo lugar el 25 de agosto de 1783 en la iglesia archabacial benedictina de San Pietro con pasajes extraídos de otras composiciones sagradas, y no en la catedral de Salzburgo que dependía de Colloredo , quien no había olvidado la interrupción repentina de la relación laboral.
El 25 de octubre siguiente se realizó Kyrie y Gloria en la misma iglesia con Constanze Weber , y el 26 toda la Gran Misa también con Constanze.
Mozart ya no trabajó en la ópera. Entre los motivos de la interrupción podemos mencionar un edicto imperial de 1783 que limitaba la interpretación de música sacra con orquesta en las iglesias. Además, la incipiente carrera de Mozart como músico independiente aún no lograba librarse del sistema de encargos, y la misa, realizada sin encargo específico, quedaba de lado. [1]
Estilo
La ópera representa el regreso de Mozart a la música sacra después de los años de Salzburgo. Por primera vez en su vida compone una misa sin las restricciones estilísticas que le impuso el arzobispo Colloredo ; por tanto, no es de extrañar que en la partitura encontremos un despliegue inusual de imaginación e inspiración en comparación con su producción anterior.
El Kyrie comienza con una breve introducción orquestal cuyo dramatismo se agudiza por los instrumentos de viento antes y por la entrada del coro arcaico. Sobre la introducción del Kyrie no queda muy clara, en algunas partituras, la presencia de un cuarto trombón, el trombón soprano, instrumento muy poco utilizado incluso en aquella época, presente únicamente en el Kyrie , y en las ediciones de hoy eliminado del pieza. Con la Christe eleison la música se suaviza y el solo de la soprano es acompañado por el coro y los vientos. La reanudación de Kyrie nos devuelve al drama de la partida.
El grandísimo Gloria consta de siete episodios que incluyen Laudamus te (cantabile), la conmovedora pieza para soprano Domine Deus (con acompañamiento de contrapunto de las cuerdas), Quoniam (en forma de trío), Jesu Christe (un adagio), Cum Sancto Spiritu (fuga de refinada composición), la sugerente Qui tollis (en sol menor con doble coro a ocho voces y bajo ostinato).
El Credo , aunque solo es un bosquejo, contiene sin embargo suficiente información para completarlo razonablemente fiel. Tras el estribillo inicial sigue el aria de soprano Et incarnatus est , de conmovedora belleza.
El Sanctus , que culmina con la doble fuga en el Osanna , está compuesto para un doble coro.
El Benedictus es una pieza que combina la complejidad formal con un refinamiento extremo.
El Agnus Dei , la conclusión tradicional de la ópera, está completamente ausente de la Misa en do menor.
Kyrie y Gloria fueron reutilizados por Mozart en la cantata oratoria de 1785 Davidde penitente ( K 469 ).
Suerte
En la historia de la música, la Misa en do menor de Mozart representa uno de los mayores legados de la música sacra de la segunda mitad del siglo XVIII e idealmente puede considerarse como el nexo entre la Misa en si menor de Johann Sebastian Bach y la Missa solemnis. en re mayor de Ludwig van Beethoven que tomará caminos diferentes.
Notas
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Otros proyectos
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Enlaces externos
- Mauro Mariani, Misa en do menor para solos, coro y orquesta, K 427 , en flaminioonline.it . Consultado el 22 de marzo de 2015 .