Autorretrato con un amigo
| Autorretrato con un amigo | |
|---|---|
| Autor | Rafael Sanzio |
| Fecha | 1518-1520 |
| Técnica | óleo sobre lienzo |
| Dimensiones | 99 × 83cm |
| Ubicación | Museo del Louvre , París |
El Autorretrato con un amigo es un óleo sobre lienzo ( 99x83 cm) de Raffaello Sanzio , fechable hacia 1518 - 1520 [1] y conservado en el Museo del Louvre de París .
Historia
Se desconoce la identidad del hombre retratado frente a Rafael con la mano en el hombro. La tradición señala a su maestro de esgrima, porque apoya su mano en la empuñadura de una espada, mientras que los críticos han leído la representación de un alumno (quizás Polidoro da Caravaggio o Giulio Romano ) o de un amigo y cliente, como Giovanni Battista Branconio para quien Rafael había diseñado el destruido Palazzo Branconio dell'Aquila en el Borgo , o Pietro Aretino , Baldassarre Peruzzi o Antonio da Sangallo el Joven . Los inventarios de los siglos XVII-XVIII se dan el gusto de mencionar los nombres de Pordenone o Pontormo , pero estas hipótesis son desmentidas por otras efigies conocidas y mejor documentadas.
Se desconoce la procedencia del cuadro y si perteneció a Francisco I de Francia ; su presencia en el castillo de Fontainebleau está documentada solo a principios del siglo XVII. Ahora se consolida la atribución a Rafael ( Berenson , Adolfo Venturi , Pallucchini ...), pero en el pasado también se hacía el nombre de Sebastiano del Piombo .
Descripción y estilo
Sobre un fondo oscuro uniforme, Rafael, que tiene barba y se asemeja al autorretrato de los Uffizi y los de las Salas del Vaticano , mira al espectador como para presentarle al personaje que tiene delante, que se vuelve hacia atrás. Es interesante el diálogo con el espectador invisible, subrayado por la mano extendida que indica al espectador, como si estuviéramos ante un verdadero intercambio de presentaciones. Además, la espada es un detalle que sin duda nos muestra el alma activa y vivaz del personaje que lo lleva al cinturón.
El corte de los personajes es cerrado, de medio cuerpo, la luz procedente de la izquierda, con juegos de miradas y gestos de coloquialidad inmediata. Además del gesto amistoso entre ambos de la mano en el hombro, también se evidencia su vínculo a partir de la analogía de la túnica y la barba, tal y como estaba de moda mantener en las primeras décadas del siglo XVI.
Es un brillante ejemplo de cómo se gestaban en aquellos años formas más monumentales y dinámicas, siguiendo también el ejemplo de Sebastiano del Piombo .
Notas
- ^ Thoenes, Christof, Raphael (2005) Ed. Taschen. páginas. 6
Bibliografía
- Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milán 1975.
- Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milán 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
Otros proyectos
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Enlaces externos
- Detalles en el sitio web oficial del museo , en cartelen.louvre.fr .
En el autorretrato de Rafael con un "amigo" creo que hay que tener en cuenta el estudio de la historiadora del arte Anna Coliva que en el catálogo de la exposición florentina de Rafael "Rafael de Florencia a Roma" plantea con razón que un gran estímulo para la marcha de Rafael hacia Roma provino del conocido de Morto da Feltre y de la decoración "Grottesca" de la cama de Agnolo Doni que Morto había pintado al fresco. Además, la espada insinúa el carácter del Muerto, que finalmente optó por convertirse en soldado. También lo deduzco de la fisonomía de Morto tal como aparece en su vida escrita por Giorgio Vasari. El dedo de Morto indica el tesoro arqueológico de Roma que Rafael estudió y amó inmensamente. Véase su carta a León X sobre el tema. Según Vasari, Morto fue el primero en descubrir y saber cómo rehacer las pinturas de las cuevas romanas (Domus Aurea): los grutescos que no solo eran decoraciones extrañas sino también escenas en un estilo compendiario.