Riccardo Ferroni ( Pietrasanta , 4 de diciembre de 1934 - Pieve di Camaiore , 19 de febrero de 2000 ) fue un pintor italiano .
Nació en una familia de artistas: su padre Leone Tommasi , primero estudió escultura en Roma y luego en la Academia de Bellas Artes de Brera en Milán, al igual que su hermano, Marcello Tommasi , era escultor . En Viareggio, Riccardo estudió en la escuela secundaria clásica, donde se graduó y luego se matriculó en la Facultad de Letras y Filosofía de la Universidad de Florencia mientras asistía al mismo tiempo a la Academia de Bellas Artes y luego se mudó a Roma.
La obra Los poseídos de Gerasa data de 1965 , seguida de Interno (1971), Alegoría romana y Venus, Marte y el amor (1972), Cobertura televisiva (1973), Violación de Europa (1975), Consejo de los dioses (1977 ) ) y La academia de los perdidos (1979).
En los años sesenta y ochenta expuso en varias ciudades italianas y extranjeras. En 1965 participó en la IX Exposición Cuadrienal de Roma y en la IV Bienal de Arte Contemporáneo de París. Además de la experiencia de París (donde volvería en otras cinco ocasiones).
En 1982 Tommasi Ferroni fue admitido en la Academia Nacional de San Luca . En ese mismo año, en la Bienal de Venecia se vio envuelto en una bronca con Jean Clair y Antoni Tàpies .
En los años ochenta realizó Un beso otra vez (1980), La cena de Emaús (1982), Abraham e Isaac (1983), Incredulità di San Tommaso (1983), Gran batalla romana (1984), Una partida de ajedrez (1986), Para la victoria de Lepanto (1988), Desinare al Gianicolo (1989).
El pintor volvió a su Versilia natal a mediados de los años ochenta. Allí realizó Apolo y Dafne (1990-91), Marsyas y Apolo (1992), San Jorge y el dragón y Miércoles de ceniza (1995), Non son Geni mentiti (1996).
Exponente de la corriente neofigurativa, ya a finales de los años cincuenta fue reconocido por algunos críticos como un pintor moderno criado en la escuela caravaggesca, dada su tendencia a referirse a módulos pictóricos del pasado, en particular al manierismo y al barroco . Esto atrajo la consternación de quienes lo consideraban solo un emulador de los pintores del Renacimiento; mientras que otros lo veían como el continuador de Pietro Annigoni y Gregorio Sciltian . Con los años, los críticos desarrollaron interés en sus obras. Un episodio curioso lo vio involuntariamente protagonista en 1998: uno de sus dibujos juveniles ejecutados sobre papel del siglo XVI, Caballo encabritado con jinete desnudo , fue confundido por Carlo Pedretti con un estudio en preparación para la Batalla de Anghiari , obra de Leonardo Da Vinci . Sólo quedan los estudios preparatorios.