Encaje burano

El encaje de Burano es uno de los encajes más renombrados del mundo, de tradición centenaria y específico de la isla de Burano , en la laguna de Venecia , donde se encuentra un famoso museo del encaje .

La historia del encaje de la pequeña isla de Burano se pierde en la noche de los tiempos y está ligada a conjeturas o leyendas. Para algunos, la elaboración típica de Buranella estaría ligada a la tradición marinera de los habitantes de la pequeña isla, ligada a la pesca y en consecuencia a la fabricación y reparación de redes in situ .

Los primeros testimonios del florecimiento del comercio de encajes venecianos se remontan a finales del siglo XV , acompañados y seguidos de un verdadero auge editorial en Europa y en Italia, especialmente en Venecia, que vio la publicación de cientos de libros, llamados modellari. , por diseños para encajes y bordados, creados por los más grandes grabadores y tipógrafos de la época.

Un fuerte impulso para difundir este tipo de artesanía lo dio la dogaressa Morosina Morosini , quien a finales del siglo XVI creó un taller en Venecia, en el que trabajaban 130 encajeras. A su muerte se cerró el taller, pero se siguió cultivando el arte del encaje. Ante la fuerte demanda, estudiaron organizar la producción y comercialización del encaje veneciano: la Corporación Merciai asumió la prerrogativa, organizando el trabajo en casas, orfanatos, conventos, hospicios, islas, convirtiéndose así en el siglo XVII (época del boom del encaje en Europa) uno de los gremios más ricos de Venecia.

Con los años el encaje de Burano adquirió fama internacional. Bien escaso y precioso, pasó a formar parte del ajuar de varias familias europeas de primera importancia: en la coronación de Ricardo III de Inglaterra (22 de junio de 1483), la reina Ana lució un rico manto decorado con encaje de Burano; de la misma manera, varios miembros de la familia Tudor , Caterina de 'Medici , Bianca Cappello y varios otros compraron encaje. Precisamente gracias a Caterina de 'Medici y, en años posteriores, por el ministro Colbert , algunas encajeras se trasladaron a Francia: en pocos años, las encajeras de Buranelle llegaron a ser más de 200, enseñando su arte a los colegas franceses: el día de su coronación ( 14 de mayo de 1643) Luis XIV lució un cuello de encaje hecho por las encajeras de Buranelle, que habían tardado dos años en terminarlo. En 1665, la punta en el aire , típica del procesamiento de Burano, se convirtió en punta de Francia , comenzando así una competencia muy fuerte con el producto de Burano. A esto se agregaron fuertes impuestos de importación, que si bien causaron daños comerciales no impidieron que floreciera el encaje de Burano: a principios del siglo XVIII en el taller veneciano "Ranieri e Gabrielli" se emplearon alrededor de 600 encajeros. Pero el final de la República de Venecia (1797) coincidió con el inicio de una lenta crisis: la producción de encajes se convirtió en un negocio exclusivamente familiar, y el número de encajeras comenzó a decaer, hasta el punto de correr el riesgo de agotarse. de esta típica producción centenaria.

Historia

1. Vincenza Memo, conocida como Cencia Scarpariola
2. La escuela de encaje de Burano en un anuncio de los años 30

En el invierno de 1872, gracias al interés de la condesa Andriana Marcello y del honorable Paolo Fambri , se decidió intentar revitalizar la antigua tradición del encaje de Burano, con el objetivo principal de aliviar las tristes condiciones económicas de la isla. A una anciana encajera llamada Vincenza Memo, conocida como Cencia Scarpariola , que era la última custodia de todos los secretos del arte, se le pidió que se los pasara a la maestra de primaria Anna Bellorio d'Este, quien a su vez se los pasó a sus hijas y un grupo de chicas.

Así nació la Escuela de encaje de Burano en el antiguo palacio del podestà , que gracias a las órdenes de la condesa Marcello y una serie de mujeres nobles entrevistadas por ella -entre ellas la princesa de Sajonia, la duquesa de Hamilton, la condesa Bismarck, la princesa Metternich, la reina de Holanda y la reina Margarita , hicieron que el trabajo y el comercio florecieran de nuevo. En 1875 la Escuela de Encaje ya contaba con más de 100 alumnos.

La escuela trabajaba seis horas diarias en invierno, siete en verano. Fue admitido a los 12 años, después de seis años de educación en el hogar. A la edad de 18 años, entró en el grupo de trabajadores experimentados hasta el matrimonio, después de lo cual volvió a trabajar en casa.

Según una lista de obreros a destajo de 1876, las encajeras estaban divididas por operaciones: Ordidura, Rete, Guipur, Relieve y Relleno, Stelle, Piccò, Destacamento, Limpieza, Sindicatos . En 1901 había siete grupos de trabajo: Ordidura, Rete, Guipur, Relieve, Limpieza, Reelaboración . La séptima fase - Sindicatos - siempre fue realizada en casa, por los mejores trabajadores de cada fase.

La condesa Marcello murió en 1893, dejando a su hijo la tarea de continuar su obra. La producción de la escuela siguió creciendo hasta la Primera Guerra Mundial y se mantuvo alta hasta la década de 1930, y luego disminuyó lentamente en las décadas siguientes. La escuela de encaje se cerró definitivamente en 1970. La producción continuó de forma privada, gracias también al nacimiento de una serie de tiendas locales. En la actualidad, la extrema dificultad técnica de las piezas más finas, y su larga o muy larga gestación (para crear un gran mantel densamente bordado se necesita el trabajo de diez encajeras durante tres años), ha provocado por un lado que los precios suban enormemente, por el otro favorecía la búsqueda de una técnica de procesamiento más apresurada y rápida, en detrimento de la calidad.

Museo del encaje de Burano

En 1978, los organismos públicos venecianos (Municipalidad, Provincia, Cámara de Comercio, Oficina de Turismo, Oficina Autónoma de Turismo) se unieron a la Fundación Andriana Marcello (nacida en 1961) en un "Consorcio para el encaje de Burano", con el fin de relanzar y desarrollar el arte de cordón. Por lo tanto, el Museo del Encaje se creó en 1981 en el sitio de la antigua escuela , donde se organizaron varios cursos de formación profesional e importantes exposiciones históricas.

Tras la disolución del Consorcio (1995), la Fundación Andriana Marcello concedió el museo en préstamo a la Municipalidad de Venecia. El palacio y las colecciones se vieron afectados posteriormente por un largo período de restauración, reordenación y revalorización, que finalizó con la nueva inauguración del museo el 25 de junio de 2011.

Más de doscientas piezas únicas de la colección de la escuela, realizadas entre los siglos XVI y XX, se exhiben en el Museo del Encaje de Burano. El museo también conserva el archivo escolar y otros documentos y obras de arte relacionados con la elaboración de encajes en Venecia.

Entre los ejemplares expuestos, destacan los siguientes:

En el interior del museo es posible ver a las encajeras trabajando, comprando directamente los encajes que producen, acompañados de un certificado de autenticidad.

Técnica

La técnica que caracterizó a la escuela de encajes de Venecia y Burano fue la puntada al aire , realizada con el uso únicamente de aguja e hilo, sin ningún tipo de soporte. A lo largo de los siglos se utilizaron varios puntos, algunos de ellos inventados por las encajeras de Buranelle. Entre ellas, recordamos la punta Venecia (llamada así porque recuerda a los puentes de la ciudad), la punta Burano (red hecha con hilo muy fino, que recuerda a las redes de los pescadores de la isla), la punta aguja , la punta rosa , la punta del cabo , etc. El bordado estrictamente es típico del encaje de Burano: los encajes originales de Burano se distinguen por la extrema complejidad del diseño y la técnica ejecutiva, el uso de hilos muy finos (algodón, lino, seda, oro o plata) y, en consecuencia, un extremadamente largo. proceso, para el cual es obligatorio un estudio y una aplicación que suele durar décadas. Esta es la razón por la que los precios del encaje de Burano pueden alcanzar miles o incluso decenas de miles de euros por producto individual, así como un comercio de falsos encajes de Burano que se venden a precios más bajos, sin embargo, se distinguen por la calidad, muy distante de los originales. . El deseo de defenderse de la falsa puntilla de Burano llevó al Consorcio de la Puntilla de Burano a pedir una ley regional para el establecimiento de una marca de garantía, pero la propuesta no fue seguida. El trabajo de bolillos , mucho más rápido y técnicamente menos exigente, se volvió en cambio típico -dentro de la laguna de Venecia- del encaje de Pellestrina .

Para hacer un encaje de aguja se prepara un diseño y sucesivamente el soporte para la urdimbre, que consta de dos capas de tela, tres hojas de papel color pajizo, la hoja con el diseño y una hoja de papel vegetal, todo superpuesto. Los bordes del diseño se siguen con una doble puntada continua, una vez hecha a mano pero hoy principalmente a máquina: esta deformación al final del trabajo será eliminada. En este punto se crea la trama de encaje, denominada "ghipùr" (transliteración dialectal del francés "guipure"), realizada mediante una serie de puntadas de varios tipos: "sacola" (o "sacolà", puntada de ojal a su vez dividida en sub-puntos llamados "sacola ciara" o "sacola fissa"), "formigola", "griego", "redin" y así sucesivamente. Luego se trabajan las conexiones que unen los espacios entre las formas, utilizando otros tipos de puntadas como las ya mencionadas "Venecia", "Burano" etc. Luego, el trabajo se perfila con relieve (liso o grueso), para crear una profundidad en algunas áreas del encaje: luego se fija un hilo más grueso con pequeñas puntadas por un hilo muy delgado a lo largo de los contornos del diseño. Alternativamente, o además, también se puede usar un alambre de metal para el relieve y luego doblarlo del alambre de tela. En ciertos puntos de la puntilla se pueden hacer festones. Al final se separa la labor cortando el hilo de urdimbre entre el papel y la tela y se limpia el encaje de los restos de urdimbre restantes con unas pinzas.

Bibliografía

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