Jan Boeckhorst

En el mundo actual, Jan Boeckhorst es un tema o persona que ha cobrado gran relevancia debido a sus impactantes repercusiones en diversos ámbitos de la sociedad. Ya sea a nivel político, social, económico o cultural, Jan Boeckhorst ha captado la atención de expertos y ciudadanos por igual, generando un intenso debate a su alrededor. Su influencia se extiende a nivel global, provocando cambios significativos que afectan a millones de personas en todo el mundo. A medida que Jan Boeckhorst continúa siendo objeto de interés e investigación, es crucial analizar en detalle sus implicaciones y consecuencias para comprender mejor su importancia en la actualidad. En este artículo, nos adentraremos en el fenómeno de Jan Boeckhorst, explorando sus orígenes, evolución y proyecciones futuras para arrojar luz sobre su verdadero significado y alcance.

Mercurio y Herse, hacia 1655, óleo sobre lienzo, 118 × 178,5, Viena, Kunsthistorisches Museum.

Jan Boeckhorst (Münster, 1604 – Amberes, 1668) fue un pintor barroco flamenco, discípulo o colaborador de Jacob Jordaens, de Anton van Dyck y de Peter Paul Rubens.​

Biografía

Hacia 1626 abandonó su Westfalia natal para establecerse en Amberes donde, según Cornelis de Bie, entró en el taller de Jordaens y se registró en el gremio de San Lucas en el curso 1633-1634.

Colaboró con Rubens en 1635 en las decoraciones para la Pompa Introitus Ferdinandi, la «Feliz Entrada» en Amberes del cardenal-infante don Fernando de Austria, y en la serie de pinturas mitológicas pintadas por encargo de Felipe IV para la Torre de la Parada, pabellón de caza cercano a Madrid. Inmediatamente marchó a Italia, donde residió entre 1635 y 1637 y de nuevo en 1639, con objeto de visitar Roma.​ No hay certeza del tiempo que permaneció en Italia tras este segundo viaje, retrasando algunos la vuelta a Amberes a 1649,​ aunque otras fuentes indican que a la muerte de Rubens en 1640 se encargó de acabar algunas de las obras dejadas inacabadas por el maestro.​

Frans Snyders y Jan Boeckhorst, Campesinos camino del mercado, óleo sobre lienzo, 217,5 × 272,5, Amberes, Rubenshuis.

Colaboró también con bodegonistas y paisajistas como Frans Snyders y Jan Wildens, a los que pintó las figuras de algunas de sus obras y, en torno a 1650, aproximó su pintura a los modelos de Van Dyck. Colores venecianos, agitada composición y expresividad gestual con algo de puesta en escena teatral, caracterizan sus obras en esta etapa final, en la que pintó retablos para iglesias de los alrededores de Amberes (Visión de David, Gante, Sint-Michielskerk), cartones para tapices, y asuntos mitológicos por encargo de los comerciantes de Amberes tratados con acusado sentido decorativo (Mercurio y Herse, Viena, Kunsthistorisches Museum; Aquiles y las hijas de Licomedes, Múnich, Bayerische Staasgemäldesammlungen).​

Notas

  1. ↑ Vlieghe, p. 125.
  2. ↑ Mathias Depoorter, Jan Boeckhorst Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine., en Baroque in the Southern Netherlands, Vlaamse Kunstcollectie.
  3. ↑ Jan Boeckhorst en Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie (RKD).
  4. ↑ Vlieghe, p. 126.
  5. ↑ Vlieghe, pp. 154-155.

Bibliografía

Enlaces externos