El títere
| El títere | |
|---|---|
| Autor | francisco goya |
| Fecha | 1791-1792 |
| Técnica | óleo sobre lienzo |
| Dimensiones | 267 × 160 cm |
| Ubicación | Museo del Prado , Madrid |
El títere ( El pelele ) es un óleo sobre lienzo (267x160 cm) del pintor español Francisco Goya , realizado en 1792 y conservado en el museo del Prado de Madrid.
Descripción
La obra, destinada al despacho del rey Carlos IV, fue encargada a Goya por el mismo rey el 11 de febrero de 1789, quien precisaría más tarde el 20 de abril de 1790 que los temas de sus tapices debían ser "campestres y alegres". . Este encargo despótico y repentino es un buen ejemplo de cómo el nuevo gobernante estuvo lejos de establecer con Goya una sintonía similar a la que el propio pintor había logrado con Carlos III, quien unos años antes le había encargado la elaboración de unos tapices para el dormitorio. de los infantes del Pardo. Goya, por su parte, habría aplazado el nuevo encargo hasta mayo de 1791, mes en el que efectivamente empezó a dedicarse a la redacción del Títere , para concluirlo al año siguiente.[1]
El títere representa a cuatro niñas que se divierten en el campo, sujetando una sábana por los bordes y dando repetidas veces un salto de marioneta de tela: en realidad se trataba de un pasatiempo derivado de la tradición carnavalesca española y muy extendido en la aristocracia de la época. La obra, probablemente tomada de un grabado de la novela del siglo XVII Vida y bechos del pícaro Guzmán de Alfarache , podría aludir satíricamente a Fortuna, o quizás esconder una alegoría de mujeres que se burlaban de los hombres tratándolos como marionetas; esta última lectura alegórica está refrendada por la presencia de numerosos Caprichos que denuncian abiertamente este tema, representando a muchachas que, instigadas por el autodenominado mesana, despluman gallinas con cara de hombre. [1]
A pesar del aparente aspecto de graciosa ligereza, además, El títere deja aflorar abiertamente ese cinismo que estalla luego en las escalofriantes y extremas soluciones de la madurez de Goya. El rostro inexpresivo y deshuesado de la marioneta, de hecho, obsesiona al observador con una intensa sensación de inseguridad, de inquietud, muy alejada de la alegría alegre que en cambio transmite a las cuatro niñas risueñas ("brujas geniales", observa Jean Starobinski). [1]
Notas
- ^ a b c Silvia Borghesi, Giovanna Rocchi, Goya , en I Classici dell'Arte , vol. 5, Rizzoli, 2003, pág. 104.
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