| Mujer secándose el cuello | |
|---|---|
| Autor | Edgar Degas |
| Fecha | 1895-98 |
| Técnica | pastel |
| Dimensiones | 62,5 × 65 cm |
| Ubicación | Museo de Orsay , París |
Mujer secándose el cuello es un pastel del pintor francés Edgar Degas , realizado en 1895-1898 y conservado en el Musée d'Orsay de París .
El cuadro forma parte del vasto corpus de pasteles degassianos que representan desnudos femeninos y reproduce precisamente a una mujer que se seca el cuello después del baño y, para completar este gesto, asume una actitud corporal que, según la codificación estética impulsada desde la Academia, habría sido inapropiado para un desnudo. [1] Para un aprovechamiento óptimo de la obra, en todo caso, es imprescindible recurrir al comentario que el escritor simbolista Joris-Karl Huysmans hizo de los desnudos de Degas:
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«Degas, que en estupendas pinturas de bailarinas había hecho ya tan implacablemente la decadencia del mercenario estupefacto por diversiones mecánicas y saltos monótonos, […] alimentó con sus estudios de desnudos una crueldad atenta, un odio paciente. Parecía que [...] había querido usar la represalia y arrojar el ultraje más excesivo en la cara de su siglo, derribando al ídolo constantemente perdonado, la mujer, a quien degrada. [...] Pero más allá de ese particular acento de desprecio y odio, hay que ver en aquellas obras la veracidad inolvidable de los tipos ejecutados con un dibujo grande y profundo, con un entusiasmo lúcido y controlado, como con un resfriado febril; hay que ver el color fogoso y apagado, el tono misterioso y opulento de aquellas escenas; es la suprema belleza de carnes azules o rosadas por el agua, iluminadas por ventanas cerradas con cortinas de muselina, en cuartos oscuros, donde aparecen en una velada luz del patio, paredes cubiertas de algodón Jouy, lavabos y palanganas, botellas y peines, ¡pinceles y pintura de boj, calentadores de pies de cobre rosa!" |
| ( Joris-Karl Huysmans [1] ) |
Huysmans, de hecho, traza una descripción magistral de la ambivalencia con la que Degas se relacionaba con los desnudos: como observa la crítica Giovanna Rocchi, "por un lado hay un ojo despiadado que desnuda las miserias del cuerpo humano, por otro el toque refinado de 'artista de genio, que glorifica la miseria de la carne con la belleza de la interpretación'. [1]
Museo de Orsay - Sitio oficial