| Bailarín posando para el fotógrafo | |
|---|---|
| Autor | Edgar Degas |
| Fecha | Alrededor de 1875 |
| Técnica | óleo sobre lienzo |
| Dimensiones | 65 × 50cm |
| Ubicación | Museo Pushkin , Moscú |
Bailarina posando para el fotógrafo es un cuadro del pintor francés Edgar Degas , realizado hacia 1875 y conservado en el Musée d'Orsay de París .
En este trabajo, el ojo implacable de Degas atrapa a un bailarín detrás del centro de atención. De hecho, la niña no se exhibe para un público, sino para un fotógrafo que debe inmortalizarla en una sesión: por eso busca una hermosa posición con la ayuda de un espejo. Como en otras obras de Degas, el gesto de la bailarina no se retoma en el momento de su intensa y participativa ejecución artística, sino en el momento en que sus miembros, al asentarse, adquieren un aspecto extrañamente deformado, casi grotesco. Contemplando las poses torpes, paradójicas, antinaturales que Degas asignó a estas jóvenes musas , Huysmans le habría reprochado que plasmara sus movimientos con "horror". Esta es una declaración algo fuerte, pero que expresa de manera excelente el deseo de Degas de romper con la iconografía tradicional e idealizada para reemplazarla con una representación realista, a veces vital, a veces intensamente dramática. Incluso en esta pintura, de hecho, Degas renuncia explícitamente a embellecer el cuerpo o la pose de la bailarina, en señal de una auténtica y vigorosa adhesión a la verdad. [1]
En los escritos de Paul Valéry encontramos magistralmente definido el "credo pictórico" de Degas:
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«Había en Degas una curiosa sensibilidad al mimetismo. Por otro lado, a las bailarinas y planchadoras que pintó, las captó en significativas actitudes profesionales, lo que permitió renovar la visión de los cuerpos y analizar un gran número de poses que los pintores anteriores a él no habían abordado. Abandonó las bellas mujeres suavemente recostadas, las deliciosas venus y las odaliscas, no trató de colocar alguna obscena y soberana <olimpia [...] sobre un lecho. En cambio, fue implacable en la reconstrucción del animal hembra especializado, un esclavo de la danza o el almidón, o el pavimento; y esos cuerpos, más o menos deformados, que hace adoptar posiciones muy inestables por su estructura articulada […], sugieren que todo el sistema mecánico de un ser vivo puede hacer rostros como un rostro” |
| ( Paul Valéry [1] ) |